編者按：文化是一個(gè)國家、一個(gè)民族的靈魂。今年是中華人民共和國成立75周年，是實(shí)現“十四五”規劃目標任務(wù)的關(guān)鍵一年。值此全國兩會(huì )召開(kāi)之際，人民網(wǎng)推出“文藝星開(kāi)講”2024年全國兩會(huì )特別策劃，邀請文化藝術(shù)領(lǐng)域的代表委員，分享議案提案，探討熱點(diǎn)現象，展現新時(shí)代文藝脈動(dòng)，推進(jìn)文化自信自強。

　　“這兩年，大家印象深刻的影視作品多是由文學(xué)作品改編而來(lái)。我們不缺故事，但我們依然需要文學(xué)。”近年來(lái)，文學(xué)與影視互相成就、相得益彰，全國人大常委會(huì )委員、中國作協(xié)副主席李敬澤在接受人民網(wǎng)記者采訪(fǎng)時(shí)表示，電視劇《繁花》年初火“出圈”，離不開(kāi)文學(xué)作品的滋養，“文學(xué)作品也好，電視劇也好，創(chuàng )造出面對生活、面對世界的獨特‘語(yǔ)法’至關(guān)重要，這也是文學(xué)和電視劇碰撞出火花的根本因素。”

　　《繁花》綻放 文學(xué)讓影視改編更出彩

　　近年來(lái)，國產(chǎn)影視劇市場(chǎng)掀起了文學(xué)“改編熱”。由《平凡的世界》《白鹿原》《裝臺》《人世間》等文學(xué)作品改編而來(lái)的電視劇屢屢“破圈”，金宇澄長(cháng)篇小說(shuō)《繁花》同名電視劇一經(jīng)播出即引發(fā)收視熱潮，成為了跨年現象級“爆款”。

　　隨著(zhù)人民群眾精神文化需求的不斷增長(cháng)，文學(xué)在影視劇中的“母本”作用得到強有力的發(fā)揮。在李敬澤看來(lái)，文學(xué)為影視劇等大眾文化提供了非常重要的藝術(shù)土壤，“文學(xué)作品為編劇、導演提供了看待人生、看待世界的獨特視角，啟迪著(zhù)他們在文學(xué)藍本上進(jìn)行再創(chuàng )造。”

　　“電視劇《繁花》不僅具有大眾文化的品格，它同時(shí)也具備藝術(shù)性，體現了創(chuàng )作者的主體性。”李敬澤認為，好作品包容萬(wàn)象，每個(gè)觀(guān)眾都能找到共鳴，“不同年齡段的人看電視劇《繁花》，大家都有各自喜歡的理由。有人想起了青春記憶，有人喜歡劇里的女性形象，有人愛(ài)看其中的光影鏡頭。”

　　李敬澤談到，《繁花》從文學(xué)佳作到熒屏好戲，兩者在故事層面相差很大，但小說(shuō)的核心內涵仍然深刻影響和塑造了電視劇。“看了《繁花》，我們都懂得了‘響’和‘不響’：生命中有喧囂、熱鬧的時(shí)刻，也有百感交集、一言難盡的瞬間，電視劇成功轉化了這一表達。”李敬澤說(shuō)，“文學(xué)作品也好，電視劇也好，創(chuàng )造出面對生活、面對世界的獨特‘語(yǔ)法’至關(guān)重要，這也是文學(xué)和電視劇碰撞出火花的根本因素。”

　　直播帶書(shū) “滴水穿石”建構閱讀生活

　　一部手機，一臺電腦，主播繪聲繪色講述著(zhù)圖書(shū)背后的文化淵源，讀者在屏幕前與主播互動(dòng)……這樣的場(chǎng)景，在當前圖書(shū)市場(chǎng)中并不少見(jiàn)，短視頻直播成為了網(wǎng)絡(luò )時(shí)代值得探索的售書(shū)新模式。

　　據《2023年圖書(shū)零售市場(chǎng)年度報告》顯示，2023年中國圖書(shū)零售市場(chǎng)碼洋規模為912億元，同比上升4.72%。短視頻渠道僅次于平臺電商，成為第二大圖書(shū)銷(xiāo)售渠道。

　　當圖書(shū)走進(jìn)直播間，內容與流量碰撞磨合，創(chuàng )下了“一條短視頻帶動(dòng)圖書(shū)數萬(wàn)冊銷(xiāo)量”的好成績(jì)；主播娓娓道來(lái)，作家、學(xué)者積極現身圖書(shū)直播現場(chǎng)，拉近了作者、出版機構與讀者的距離。

　　李敬澤關(guān)注到，在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下，傳統圖書(shū)業(yè)面臨挑戰，“酒香也怕巷子深”，直播帶書(shū)讓圖書(shū)以更接地氣的方式走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)。“我們要以滴水穿石的精神擴展文化產(chǎn)品。這不僅僅是圖書(shū)的經(jīng)營(yíng)問(wèn)題，也涉及到大眾文化生活。直播之外，我們需要多種方式建立、健全活躍的閱讀環(huán)境、穩定的文化生態(tài)，讓中國人越來(lái)越愛(ài)讀書(shū)。”

　　“‘破圈’與‘跨界’不是迎合媒介的變化，也不是與短視頻、影視、游戲等搶奪注意力。”李敬澤直言，現代傳播格局對參與文學(xué)創(chuàng )作、生產(chǎn)、傳播的從業(yè)者提出了更高要求，讓好作品在各個(gè)環(huán)節充分發(fā)揮能量，讓文學(xué)更好地迸發(fā)生命力與活力。

　　網(wǎng)文出海 提升中華文化影響力

　　“當我們提到中華文化影響力的時(shí)候，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)是其中不容忽視的范本。優(yōu)秀傳統文化正成為網(wǎng)文創(chuàng )作的素材庫、網(wǎng)文出海的新引擎。”近年來(lái)，中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)以瑰麗的想象、精彩的故事、強烈的代入感吸引了國內外讀者喜愛(ài)，李敬澤感嘆，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)滿(mǎn)足了人們豐富多彩的精神文化需求，也因其傳播便捷而更易“漂洋過(guò)海”。

　　中國社會(huì )科學(xué)院近期發(fā)布的《2023中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)展研究報告》顯示，中國網(wǎng)文出海市場(chǎng)規模超過(guò)40億元(人民幣)，海外訪(fǎng)問(wèn)用戶(hù)約2.3億，覆蓋全球200余個(gè)國家及地區……經(jīng)過(guò)20多年發(fā)展，中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)已經(jīng)成為中華文化走出去的一張名片。

　　“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)是我們新時(shí)代文學(xué)發(fā)展的重要組成部分，極富生產(chǎn)力和創(chuàng )造力。”李敬澤表示，“我們的很多網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品，都具有中華優(yōu)秀傳統文化基因，傳統文化成為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)取之不盡的寶庫。網(wǎng)文作者將中華優(yōu)秀傳統文化融入多元題材和類(lèi)型，踐行創(chuàng )造性轉化和創(chuàng )新性發(fā)展，創(chuàng )作出全球化大眾文化形象。即使很多外國人沒(méi)來(lái)過(guò)中國，不懂中文，也不妨礙他們‘催更’中國的作品。”

　　近幾年，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)以其新銳之姿，不斷吸納年輕力量加入，“95后”“00后”作家引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作新風(fēng)潮。李敬澤期待，青年作家能夠立足時(shí)代、勇?lián)厝危鎸π绿魬稹㈤_(kāi)拓新道路、呈現新可能，在新征程上努力攀登新時(shí)代文學(xué)的高峰。

　　總監制：孫海峰

　　總策劃：萬(wàn)世成

　　制片人：黃維 謝婷

　　統籌：劉穎穎

　　采寫(xiě)：郭冠華

　　剪輯：吳婷

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