中新社北京3月10日電 題：麥家：警惕“翻拍潮”，原創(chuàng )精神不可丟

　　中新社記者 趙曄嬌

　　“適當的翻拍無(wú)可厚非，若翻拍之風(fēng)愈演愈烈，成為一種現象，就要警惕、限制和規范。”全國兩會(huì )期間，全國人大代表、中國作家協(xié)會(huì )副主席麥家在接受中新社記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)表示，“翻拍潮”在無(wú)形之中傷害了原創(chuàng )，對于文藝作品來(lái)說(shuō)，原創(chuàng )精神不可丟。

　　在影視行業(yè)，翻拍不是新鮮詞匯，尤其是院線(xiàn)電影近年來(lái)翻拍率上升。與之對應的，是高品質(zhì)的翻拍作品寥寥，一些作品口碑票房雙失利，甚至在網(wǎng)絡(luò )上引發(fā)討論，被認為“毀經(jīng)典”。

　　麥家關(guān)注到翻拍這一現象。他認為，翻拍是種文化交流，經(jīng)典需要被解讀、再創(chuàng )造，最成功的案例莫過(guò)于美國導演馬丁·斯科塞斯將港片經(jīng)典《無(wú)間道》翻拍成《無(wú)間道風(fēng)云》，該片也幫助馬丁·斯科塞斯拿下奧斯卡最佳導演獎。

　　麥家的作品也被不斷翻拍。此前，韓國一家電影公司找到麥家，經(jīng)過(guò)數次溝通，購買(mǎi)了其長(cháng)篇小說(shuō)《風(fēng)聲》的版權。

　　但眼下，市場(chǎng)上更多的是另一種翻拍，或者可以稱(chēng)之為濫拍。

　　“資本一哄而上，將翻拍視為投機取巧、牟利的手段，不考慮作品質(zhì)量，這既是對原IP品牌的損害，也對影視行業(yè)帶來(lái)負面影響。一旦我們的行業(yè)被這種作品充斥，肯定會(huì )傷害原創(chuàng )。”麥家說(shuō)，文章合為時(shí)而著(zhù)，我們應該培育自己的優(yōu)質(zhì)文藝作品。

　　他提到了前些年流行的穿越劇與宮斗劇，其因隨意篡改歷史、過(guò)度戲說(shuō)、扎堆泛濫被國家廣播電視總局整治規范。麥家建議，相關(guān)部門(mén)也可以照此例，召集專(zhuān)家研討，出臺規定，防止無(wú)序翻拍。

　　同時(shí)，也要鼓勵原創(chuàng )。“每一位創(chuàng )作者都想寫(xiě)出自己的作品，但事實(shí)上，原創(chuàng )并不容易。”從業(yè)近40年，在世人眼中成功的作家麥家，也面臨創(chuàng )作的煩惱。

　　3月底，他的新作即將面世，這是繼《人生海海》后麥家打磨5年的一部作品。新作收官時(shí)，他選擇每天閉關(guān)創(chuàng )作10小時(shí)。

　　麥家認為，好的作品，就是這樣拼出來(lái)的，不要什么火就寫(xiě)什么，而是書(shū)寫(xiě)自己的靈感，展現獨特性。

　　他分享了自己的創(chuàng )作歷程。1991年麥家開(kāi)始寫(xiě)第一部長(cháng)篇小說(shuō)《解密》時(shí)，市面上相關(guān)類(lèi)型的文學(xué)作品不多。1992年《解密》完稿后，面臨被不斷退稿的情況，11年間被退17次，直到2002年出版，成為一部現象級作品，開(kāi)啟影視作品的“諜戰”時(shí)代，被不斷影視化、翻拍。

　　“出版的小說(shuō)和1992年完成的第一個(gè)版本相比，差別不是很大。”麥家認為，兩者之所以有不同的結局，是因為所處時(shí)代不同，人們的思想也不同。無(wú)論影視還是文學(xué)作品，制作周期都較長(cháng)，若一味追潮流，很容易被時(shí)代拋棄。

　　談及是否會(huì )將作品短視頻化時(shí)，他坦言沒(méi)考慮過(guò)，“短劇和普通的影視作品，好比淺閱讀和深閱讀。前者更具娛樂(lè )性，后者或能帶來(lái)思想啟迪。”

　　麥家說(shuō)，好的作品應該蘊含著(zhù)創(chuàng )作者的思想和能量，這也是堅守原創(chuàng )精神的意義所在。(完)