【影視銳評】

　　作者：閆偉（中國電視藝術(shù)委員會(huì )編輯部副主任）

　　在數量可觀(guān)的前提下進(jìn)一步提高質(zhì)量，是現實(shí)題材影視創(chuàng )作發(fā)展的當前要務(wù)。提質(zhì)的方法與路徑有很多，但最根本的還是在“現實(shí)”這個(gè)關(guān)鍵詞上下功夫。面對林林總總、包羅萬(wàn)象的現實(shí)生活，表現什么、如何表現，在很大程度上反映出主創(chuàng )的價(jià)值追求，也決定著(zhù)作品的藝術(shù)質(zhì)量。縱觀(guān)近年產(chǎn)生較好反響的一些現實(shí)題材作品，可以發(fā)現一個(gè)共性特質(zhì)，即在社會(huì )人生的某個(gè)表達維度上向縱深開(kāi)掘，為作品賦予厚重質(zhì)感的同時(shí)，與觀(guān)眾產(chǎn)生多層次的共情共鳴。

　　首先，現實(shí)題材應生動(dòng)地展現時(shí)代精神，詮釋社會(huì )發(fā)展的內生動(dòng)力。電視劇《麓山之歌》能在充滿(mǎn)創(chuàng )作難點(diǎn)的重工業(yè)題材中脫穎而出，就是因為敢于直面該領(lǐng)域在時(shí)代發(fā)展中遇到的深層次問(wèn)題，并通過(guò)生動(dòng)演繹改革創(chuàng )新的時(shí)代精神，為企業(yè)面對生存危機時(shí)走出焦灼與迷惑探索出路，達到引人深思的效果。故事一開(kāi)頭就交代了工程機械行業(yè)迎來(lái)寒冬，有超過(guò)70年歷史的龍頭國企“麓山重工”經(jīng)營(yíng)斷崖式下滑，企業(yè)面臨被退市的風(fēng)險的背景。他們推行“重工換金融”計劃，轉向金融賽道為企業(yè)尋找出路。然而，一旦削弱重工主業(yè)，則意味著(zhù)產(chǎn)業(yè)上下游相關(guān)聯(lián)企業(yè)的近萬(wàn)名職工都將面臨轉崗或下崗。與此同時(shí)，擁有完全自主知識產(chǎn)權的“麓山一號”項目，也因科研經(jīng)費的暫停支付而陷入危機。于是，董事長(cháng)方銳舟面對經(jīng)營(yíng)難題主動(dòng)求變；以衛丞為代表的科研人員破解“卡脖子”技術(shù)；以焊工金燕子、勞模宋春霞等為代表的工人秉持工匠精神。這些劇情深度介入現實(shí)，讓人們看到現實(shí)題材的擔當與力量。可見(jiàn)，創(chuàng )作若要更好地實(shí)現對時(shí)代性的挖掘和融匯，不能貼標簽、打幌子，隨意拼接、一蹴而就，而要潛心思考時(shí)代大潮與個(gè)體命運之間的辯證關(guān)系、找尋通過(guò)藝術(shù)手法更好地詮釋深層邏輯的渠道方法，并對種種社會(huì )現象進(jìn)行價(jià)值判斷與哲學(xué)反思。當把這些貌似高深的命題，以不著(zhù)痕跡的方式融入雅俗共賞的故事中時(shí)，作品的思想性、藝術(shù)性便夯實(shí)了。

　　其次，現實(shí)題材應多維透視人性本真，成就作品的深刻人文意蘊。人生活在一定的社會(huì )環(huán)境中，環(huán)境對人有塑造作用。但是，人畢竟有自己的意志和能動(dòng)性。走什么路，取決于自己的認知與選擇。所以，創(chuàng )作對人性的拷問(wèn)越深刻，作品越顯厚重。特別是對于現實(shí)題材而言，能讓觀(guān)眾沉浸其中并產(chǎn)生情感共振和心靈共鳴的，往往是角色在經(jīng)歷成長(cháng)轉變、精神迷茫、人生困頓時(shí)所彰顯的人格魅力、人情溫度、人性深度。

　　電視劇《南來(lái)北往》里鐵路警察汪新被人誣陷，面臨被革職的風(fēng)險，他的女朋友姚玉玲立馬跟他提出分手，而青梅竹馬的女同學(xué)馬燕卻始終在身邊默默支持他。電視劇《風(fēng)吹半夏》里，女主人公許半夏經(jīng)過(guò)艱苦奮斗，從賣(mài)廢鐵的小販成長(cháng)為鋼鐵行業(yè)的女企業(yè)家。但無(wú)論生意做得多大，她內心始終背負著(zhù)一種罪惡感。她的合伙人為了低價(jià)租賃灘涂作為放置廢鋼的堆場(chǎng)，用廢機油污染灘涂。善與惡，對與錯，一念之間。黑乎乎的廢機油不僅污染了灘涂，也污染了他們的內心。就像結尾處許半夏說(shuō)的那樣：“那時(shí)候我還年輕，不知道命運所有的饋贈，早已在暗中標下了價(jià)格。”此外，《狂飆》《漫長(cháng)的季節》等劇產(chǎn)生一定收視熱度，也得益于主創(chuàng )對人性的深度觀(guān)照，讓觀(guān)眾從中感受到某種可觸可感的真實(shí)質(zhì)地。但在挖掘人性的過(guò)程中，創(chuàng )作者也需警惕走向另一個(gè)極端，即一味表現人性復雜而湮沒(méi)了人格光亮，甚至把刻意聚焦和放大人性的陰暗面當作深刻。追求厚重感絕不能以犧牲價(jià)值觀(guān)為代價(jià)，否則便成了舍本逐末。

　　再次，現實(shí)題材應激活傳統基因，讓故事在展現中華文明的連續性中走向厚重。中華文明具有突出的連續性。現實(shí)題材要努力把主流立場(chǎng)、現實(shí)語(yǔ)境、百姓視角、故事思維、視聽(tīng)語(yǔ)言等熔于一爐，生動(dòng)表現優(yōu)秀傳統文化如何從古至今一脈相承、落地生根，如何在當代社會(huì )實(shí)現創(chuàng )造性轉化、創(chuàng )新性發(fā)展，以春風(fēng)化雨的方式傳遞深遠厚重的人生道理。

　　電視劇《大江大河》系列彰顯改革先行者宋運輝身上勤勉正直、勇挑重擔等傳統美德。《繁花》對誠信等傳統商業(yè)道德進(jìn)行了有力弘揚。還有《人世間》引發(fā)觀(guān)眾對“何為孝”的思考。周家三個(gè)子女，周秉義、周蓉遠走高飛，有所成就，讓父母以此為榮，是為養心智；周秉昆在父母身邊伺候，照顧衣食住行，是為養口體。最終得出結論，無(wú)論是養口體還是養心智，都同樣重要，缺一不可。這些深受歡迎的作品彰顯影視創(chuàng )作對中華優(yōu)秀傳統文化的繼承和發(fā)揚，進(jìn)而激發(fā)觀(guān)眾的文化認同、增強人們的文化自信。

　　近期，不斷有創(chuàng )作致力于從不同角度開(kāi)發(fā)傳統文化，來(lái)尋求題材突破和主題升華，這樣的思路和趨向令人欣喜，但在有些方面還需注意：應更準確地找到所聚焦的優(yōu)秀傳統文化的精髓要義是什么，這樣才能在表現的過(guò)程中心里有數，而非只關(guān)注到皮毛、只借用了符號；應更有效地探索文化精神和故事講述的融合，讓二者互相浸潤，產(chǎn)生化學(xué)反應，否則極容易因“兩張皮”損害了作品的整體性甚至完成度；應更深入地思考傳統文脈如何潤物無(wú)聲地流淌到現實(shí)生活中，并在當代故事里生發(fā)出新的時(shí)代價(jià)值和精神光芒。

　　現實(shí)題材影視創(chuàng )作的高質(zhì)量發(fā)展，是品質(zhì)的迭代升級。表現現實(shí)生活的深度和厚度，是衡量作品質(zhì)量的重要標志，也是長(cháng)久贏(yíng)得觀(guān)眾的重要考量。只有廣大創(chuàng )作者將此作為自覺(jué)追求，整個(gè)行業(yè)才會(huì )具有更光明的前景。

　　《光明日報》（2024年03月13日 15版）