4月23日、24日，中國電影博物館迎來(lái)數十位京劇名家。“京劇電影工程”新聞發(fā)布會(huì )以及工程第二批重點(diǎn)影片《四郎探母》《紅樓二尤》《群英會(huì )·借東風(fēng)》《文姬歸漢》的4場(chǎng)首映禮在這里舉辦。

　　作為相關(guān)省、自治區、直轄市宣傳部門(mén)及京劇界、電影界共同參與的重點(diǎn)項目，“京劇電影工程”自2011年開(kāi)啟以來(lái)，經(jīng)過(guò)12年艱辛努力，拍攝了兩批共21部作品，取得豐碩成果，“京劇電影工程”也逐漸成為行業(yè)內的一座豐碑。

　　傳承傳播

　　國家京劇院原副院長(cháng)、“京劇電影工程”藝術(shù)指導小組召集人趙書(shū)成介紹，“京劇電影工程”籌備之初就成立了強有力的領(lǐng)導小組和藝術(shù)指導小組，后者由20多位京劇表演、理論等方面的專(zhuān)家和電影導演組成。每部京劇電影都要經(jīng)過(guò)這樣的過(guò)程：梳理潤色劇本，挑選演員，舞臺排練、展演并由中央電視臺“空中劇院”欄目進(jìn)行直播或錄播，然后進(jìn)入到電影拍攝階段。拍攝完成后，還要召開(kāi)專(zhuān)家論證會(huì )，將專(zhuān)家看完樣片后的意見(jiàn)反饋給主創(chuàng )，再進(jìn)行后期制作和補拍、重拍等。兩個(gè)小組全流程進(jìn)行認真細致、嚴謹科學(xué)的把控。

　　趙書(shū)成介紹，每部京劇電影的創(chuàng )作都歷時(shí)兩年以上，期間需要處理、解決的問(wèn)題涉及方方面面。有唱詞的問(wèn)題：比如《四郎探母》中有一句唱詞是“綁在那芭蕉樹(shù)上”，有專(zhuān)家指出，這出戲的故事發(fā)生在北方邊地，那里沒(méi)有芭蕉樹(shù)。經(jīng)過(guò)多方追根溯源，確定正確的字眼為“花鏢柱”。還有演員挑選和協(xié)調問(wèn)題：打破院團、流派界限，從眾多優(yōu)秀演員中挑選適合角色的演員已經(jīng)不易，但還有難上加難的問(wèn)題，比如擬在電影中飾演主角和配角的多位演員，在各自院團排演這出戲時(shí)都飾演主角，如何實(shí)現強強聯(lián)合就很重要。

　　趙書(shū)成說(shuō)，12年來(lái)，藝術(shù)指導小組開(kāi)了60余場(chǎng)專(zhuān)家研討會(huì )，會(huì )議記錄共約200萬(wàn)字。每次會(huì )前大家都認真準備，會(huì )上直言不諱，一針見(jiàn)血。如今，多位老藝術(shù)家已逝世，他們的藝術(shù)真知和對這項工程的拳拳之心令人感佩。

　　老中青藝術(shù)家在這些影片中都奉獻了自己的絕佳表現。《群英會(huì )·借東風(fēng)》是京劇“骨子老戲”，匯集了葉少蘭、尚長(cháng)榮、朱強、張建國、孟廣祿、寇春華、葉金援7位當下的京劇名家。他們都是各自行當的領(lǐng)軍人物，其中最年輕的也已年過(guò)花甲，還有的年近九旬。“京劇電影工程”可以說(shuō)是對京劇藝術(shù)的一項“搶救”工程，意義非同一般。

　　80歲高齡的京劇表演藝術(shù)家葉少蘭，是大家一致推薦的《群英會(huì )·借東風(fēng)》中周瑜的扮演者。雖然他跟父親葉盛蘭以及多位前輩學(xué)過(guò)這出戲，自己也表演、教授過(guò)幾十年，但他生怕“自己的年歲導致達不到標準”，接受這個(gè)任務(wù)后，每天堅持練功兩遍，拍電影時(shí)穩健地完成了動(dòng)作。他還十分注重表現周瑜的精氣神，因為父親葉盛蘭說(shuō)過(guò)要“心與神會(huì )”，很多心理活動(dòng)要通過(guò)眼神去表現。片中有個(gè)舞劍的片段，他反復拍攝了多次，新做的厚底靴有點(diǎn)硬，把他的腳磨破出血了，他就在傷口上包塊紗布，再穿上靴子繼續拍。

　　舞臺演出和拍京劇電影有哪些不同？在《文姬歸漢》中飾演蔡文姬的程派名家遲小秋說(shuō)，拍電影時(shí)要注意導演的分鏡處理，而且搭景后表演的范圍比原來(lái)的舞臺小，自己依然要把圓場(chǎng)跑好、水袖抖好，“演員要有這種適應能力”。另一方面，電影表演需要比舞臺表演更加細膩，因為電影鏡頭會(huì )放大演員的表演，突出表演的生動(dòng)性和豐富內涵，舞臺下的觀(guān)眾看不到演員眼含淚花等細節，電影觀(guān)眾卻能接收到這種情感的交流，受到感染，所以在表演時(shí)也要恰到好處，“既不能不夠，也不能太過(guò)”。

　　多年來(lái)，除了劇場(chǎng)演出，傳承傳播京劇已有“音配像”“像音像”等多種形式以及“空中劇院”等電視臺、電臺的欄目，產(chǎn)生了廣泛影響，為什么還要把京劇經(jīng)典劇目拍成電影呢？

　　趙書(shū)成認為，首先在于實(shí)現了生產(chǎn)方式的轉變，作為舞臺藝術(shù)的京劇，滿(mǎn)場(chǎng)也只有幾百人頂多上千人看，而電影是大眾藝術(shù)，“將京劇經(jīng)典劇目拍成電影存留下來(lái)，可以長(cháng)線(xiàn)放映，更有生命力”。其次，這樣下功夫、花心血組織全國最優(yōu)秀的演員演出，打磨作品，極為難得，創(chuàng )造了很多佳話(huà)，很有價(jià)值。再次，每部京劇電影都請資深專(zhuān)家對唱詞和念白進(jìn)行了精準的翻譯，配了中英文字幕，便于走出國門(mén)，到世界各地放映。“京劇電影工程”兩批影片在海內外電影節上至今已獲得各種獎項50多個(gè)。

　　守正創(chuàng )新

　　在第二批“京劇電影工程”劇目中，程派名劇《文姬歸漢》和荀派名劇《紅樓二尤》均由導演夏鋼執導，登上大銀幕。同為女性題材，《文姬歸漢》和《紅樓二尤》的拍攝卻各有特點(diǎn)。

　　《文姬歸漢》的大段唱腔突出體現了程派特色，但全劇戲劇性較弱，往往蔡文姬獨自站在臺上唱很久，被戲稱(chēng)“開(kāi)演唱會(huì )”。如何破解這個(gè)難題？夏鋼認為，拍攝京劇電影“既要有傳承又要有創(chuàng )造”。他綜合吸收以往數個(gè)版本的長(cháng)處，對整部戲的敘述方式進(jìn)行了一些改變，比如把原來(lái)開(kāi)頭的匈奴入侵改成蔡文姬在大帳里彈琴，思念家鄉，再倒敘她逃難時(shí)遇見(jiàn)匈奴左賢王的情景。中間和結尾也有些改動(dòng)，還增加了兩段根據蔡文姬《胡笳十八拍》創(chuàng )作的合唱。

　　蔡文姬的多次大段“獨唱”，有的通過(guò)用龍套舉鏢旗、變換隊形以及蔡文姬做一些騎馬動(dòng)作來(lái)化靜為動(dòng)；有的采用蒙太奇手法，插入大雁北歸的畫(huà)面和她夢(mèng)見(jiàn)孩子們來(lái)到身邊的鏡頭；而最后的最長(cháng)唱腔段落，夏鋼用俯拍仰拍、遠景近景進(jìn)行豐富的調度，遲小秋也進(jìn)行了積極的配合，最終演來(lái)合情合理，觀(guān)后感人至深。

　　雖然遲小秋以往曾經(jīng)留下過(guò)不少演出錄像和“音配像”作品，但她仍然非常看重《文姬歸漢》這部電影，因為她覺(jué)得“藝術(shù)品位和藝術(shù)高度不同”。她透露，現在她的舞臺版就是按照電影演的，“感謝藝術(shù)指導小組專(zhuān)家們的把關(guān)和整體打造，給我留下了一個(gè)升華后的版本”。

　　《紅樓二尤》的拍攝難度，在于《紅樓夢(mèng)》相關(guān)影視作品較多而且家喻戶(hù)曉，但這部京劇電影投資規模較小，卻需要呈現《紅樓夢(mèng)》尤其是大觀(guān)園的諸般景物，還要表現生動(dòng)復雜的人物。怎么辦？夏鋼進(jìn)行了很多思考。他帶領(lǐng)全體演職員一起反復讀《紅樓夢(mèng)》，不斷加深對原著(zhù)和劇本的理解，研究荀慧生先生對原著(zhù)所作的改動(dòng)。最終影片對尤二姐、柳湘蓮等人物有新的解釋和表現，不但專(zhuān)家滿(mǎn)意，觀(guān)眾也很認可。另外，這出戲的演員相對年輕，渴望多學(xué)習、多展示自己，夏鋼就啟發(fā)他們在做好京劇程式化表演之外，多挖掘角色的內心，增加表演的表現力，演員們覺(jué)得很有收獲。

　　導演馬崇杰出身于京劇世家，算上這次執導的《群英會(huì )·借東風(fēng)》和《四郎探母》，他已經(jīng)為“京劇電影工程”拍攝了4部影片。他認為，京劇電影應既保留京劇的精華，體現戲曲的美感和京劇本身的韻味，又能在電影當中讓觀(guān)眾發(fā)現觀(guān)看舞臺表演時(shí)看不到的東西。

　　比如《四郎探母》這出“骨子老戲”已經(jīng)形成了相當規范、嚴格的程式化表演。馬崇杰用虛擬拍攝手法，營(yíng)造了這出戲的空間結構，比如蕭太后宮殿內外場(chǎng)景都采用了虛擬拍攝，不但不影響演員的唱念做打，而且給演員帶來(lái)身臨其境之感，提供了表演上的心理依據。

　　《群英會(huì )·借東風(fēng)》這出戲上世紀50年代曾經(jīng)拍成紀錄片，成為難得的京劇電影經(jīng)典。“京劇電影工程”這次再拍這出戲，馬崇杰認為，不僅要含有紀錄元素，保留演員們表演的精粹，還要用電影鏡頭講故事。他在電影中采用了較多視效特技，比如草船借箭時(shí)對水和船的處理；也使用了豐富的鏡頭語(yǔ)言，比如諸葛亮借完?yáng)|風(fēng)回夏口，周瑜派兵追來(lái)那場(chǎng)戲，就采用了運動(dòng)鏡頭。

　　好評如潮

　　《四郎探母》《紅樓二尤》《群英會(huì )·借東風(fēng)》《文姬歸漢》這4部京劇影片已于4月25日公映。觀(guān)影后，一些戲迷表示：“沒(méi)想到在電影院里觀(guān)看京劇電影，視聽(tīng)效果不輸現場(chǎng)聽(tīng)戲。”“還是熟悉的故事與唱腔，名家們的演繹通過(guò)電影鏡頭語(yǔ)言的再創(chuàng )造，更加生動(dòng)。”而對于影迷來(lái)說(shuō)，在電影院里看京劇也是十分新鮮的體驗：“隨著(zhù)故事的推進(jìn)，我被京劇名家的表演感染了。”“不愧是國粹，和電影融合起來(lái)相得益彰。”一些年輕觀(guān)眾表示，通過(guò)京劇電影，對傳統文化有了更深入的了解和感悟。

　　“京劇電影工程”21部影片已全部入藏中國電影博物館，這里將不間斷地安排公益放映。“京劇電影工程”展覽也同步在中國電影博物館開(kāi)展，將長(cháng)期舉辦。

　　“京劇電影工程”是促進(jìn)電影藝術(shù)和京劇藝術(shù)高度融合的一項跨界工程。北京京劇院院長(cháng)、劇作家劉侗說(shuō)：“這樣的融合、跨界，共同見(jiàn)證和促進(jìn)了中國電影與中國京劇藝術(shù)在新時(shí)代的發(fā)展。”

　　苗 春