新京報訊 (記者劉臻)近日，北京人藝推出跨年大戲原創(chuàng )歷史劇《張居正》。該劇將在首都劇場(chǎng)連演21場(chǎng)，持續演出至2024年1月14日。

　　熊召政九易其稿，真切體會(huì )“戲比天大”

　　作為歷史上著(zhù)名的改革家，張居正的改革舉措與歷史貢獻不僅留在了歷史長(cháng)河中，也被后人以多種角度進(jìn)行評說(shuō)。2002年著(zhù)名作家熊召政創(chuàng )作的四卷長(cháng)篇小說(shuō)《張居正》正式出版，于2005年摘得“茅盾文學(xué)獎”，之后由作者本人改編的影視劇也引發(fā)了觀(guān)劇熱潮。在此基礎上，北京人藝力邀原著(zhù)作者熊召政將這一題材改編為話(huà)劇，在人藝舞臺上呈現這位改革家的歷程。為此編劇熊召政歷時(shí)四年，九易其稿，一改小說(shuō)原有架構，為人藝量身打造了全新劇本。熊召政談及創(chuàng )作時(shí)表示，自己為這個(gè)劇的創(chuàng )作盡了最大的努力，也真切地體會(huì )到了北京人藝的戲比天大。導演兼主演馮遠征稱(chēng)，本劇的文本創(chuàng )作過(guò)程真正體現了作者的大家風(fēng)范。“為了創(chuàng )作好這部作品，熊老師一次又一次對劇本進(jìn)行修改，力求更符合話(huà)劇舞臺的表現形式，直到呈現出一個(gè)最契合雙方心目中舞臺呈現要求的作品。”

　　表現張居正的改革精神，對歷史劇全新探索

　　話(huà)劇《張居正》在不到三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(cháng)里高度凝練，表現了張居正改革的心路歷程與反思，給人以強大的心理沖擊力，展現了一個(gè)改革家的理想與勇氣、胸懷與擔當。“我們并不只是在講一個(gè)歷史人物的一生，而是要表現他的改革精神，讓當下的我們去思考應該如何改革創(chuàng )新，如何擔起中華民族的復興大業(yè)。”馮遠征表示，希望觀(guān)眾能夠感受到歷史劇的現代思考。

　　與人藝以往現實(shí)主義風(fēng)格的歷史劇不同，此次《張居正》是北京人藝對歷史劇表達的一次全新探索，作品從結構到敘事都讓人耳目一新。該劇一改傳統歷史劇的線(xiàn)性邏輯，用現實(shí)與非現實(shí)兩條線(xiàn)索并行、交替敘事，一條選取張居正人生中擔任首輔的重要事件為節點(diǎn)，串聯(lián)起他的整個(gè)改革之路；另一條則大膽想象，用非現實(shí)的手法展開(kāi)他身后的一些思索，打通現實(shí)與想象；同時(shí)加上第三條線(xiàn)索，讓成年與少年的萬(wàn)歷皇帝隔空對話(huà)。導演閆銳說(shuō)道：“這樣的表達超越了時(shí)間與空間，呈現出一種歷史的縱深感，讓人得以從不同層面去回看歷史，回溯張居正改革的真正價(jià)值與意義。”現實(shí)與非現實(shí)，真實(shí)與想象，在《張居正》中實(shí)現了連接，更通過(guò)不同人物在不同空間的交匯，全方位展現張居正的內心世界及他與周?chē)隋e綜復雜的關(guān)系。

　　導演馮遠征要求演員表演走出“舒適區”

　　作為北京人藝中青年演員合力打造的作品，此次《張居正》的表演，不僅對青年演員提出抱有熱情、學(xué)習進(jìn)步和提高的要求，而且對已經(jīng)站在舞臺中間的中生代演員提出更高目標，“敢于挑戰自己，走出‘舒適區’去打破交流判斷和說(shuō)臺詞的習慣，找到不同感受。”導演馮遠征這樣要求每一個(gè)演員。由于劇中不僅要有現實(shí)層面的表演，還需要在非現實(shí)層面找到一種表達，用想象去建立起一種表演，“觀(guān)眾在一些想象空間里，看到的表達是溫暖的、戲謔的甚至是歡樂(lè )的。”

　　曾經(jīng)成功塑造過(guò)司馬遷、杜甫、顧貞觀(guān)等一系列歷史人物的馮遠征，第一次飾演一位改革家，他認為，自己的首要任務(wù)是展現張居正這個(gè)人物豐富的層次，“他首先是個(gè)人，但他的喜怒哀樂(lè )又不同于普通人。現實(shí)中的他是有胸襟有氣魄的改革家，臨危受命，表面波瀾不驚，內心也有焦躁不安，等到他回看自己，則是包容的，理解的，看淡了個(gè)人的境遇，放在更廣闊的歷史層面去看待改革和反思自己。”

　　空靈、流暢、簡(jiǎn)約的舞美風(fēng)格，營(yíng)造出極具東方審美意境的戲劇空間。舞臺上，靈感來(lái)自故宮大殿的八根紅色立柱構建起整個(gè)表演空間，多媒體的數字影像協(xié)助構建起跨越時(shí)間的空間感。整個(gè)舞臺隨著(zhù)場(chǎng)景的轉換“絲滑”流動(dòng)，打破了真實(shí)與想象的邊界，在實(shí)與虛、明與暗之間實(shí)現連接和共融。演出中沒(méi)有幕與幕之間暗場(chǎng)、轉場(chǎng)的間歇，全部場(chǎng)景的轉換都伴隨演出流動(dòng)進(jìn)行，大氣悠揚的音樂(lè )貫穿其中，帶觀(guān)眾“一鏡到底”地感受自由與流暢。融合傳統與現代風(fēng)格的精美服裝，兼具厚重與靈動(dòng)，讓歷史劇符合時(shí)代訴求的同時(shí)更具當代審美意味。