中新社北京1月13日電 (記者 高凱)從最受關(guān)注的待播劇集到收官后熱度話(huà)題持續，電視劇《繁花》引燃璀璨煙火，成為當前影視領(lǐng)域的一大熱點(diǎn)。

　　茅盾文學(xué)獎同名小說(shuō)改編，王家衛首次試水小熒屏之作，再加上胡歌、馬伊琍、唐嫣、游本昌等眾多上海籍演員滬語(yǔ)演出……根據金宇澄同名小說(shuō)改編的電視劇《繁花》可以說(shuō)自帶萬(wàn)眾矚目的基因，而事實(shí)上，這部作品的最終呈現，的確也成就了難得一見(jiàn)的繁花似錦與風(fēng)流未央。

　　從故事與人物的改編到“服化道”(服裝、化妝、道具與布景)，從鏡頭語(yǔ)言到配樂(lè )，從不同語(yǔ)言版本到演員的表演，開(kāi)播以來(lái)，關(guān)于《繁花》的討論亦如“繁花”迷人眼。

　　以大量滬語(yǔ)對白與細碎的市井生活勾勒出幾個(gè)上海青年成長(cháng)的群像故事，通過(guò)幾對飲食男女的經(jīng)歷拼接出20世紀90年代上海變遷的全貌，作為長(cháng)篇小說(shuō)的《繁花》，人物繁多、支線(xiàn)縱橫，急管繁弦、暗流涌動(dòng)，改編難度也是公認的。與之相較，作為電視劇的《繁花》在改編上既“全新”又“暗合”，頗有獨到之處。

　　故事上，劇版《繁花》“另起爐灶”，僅留個(gè)別原著(zhù)人名，圍繞“阿寶”講述了一段90年代的上海傳奇。與人們以往習慣的電視劇觀(guān)看體驗不同，《繁花》更像王家衛以一個(gè)或許并不那么豐滿(mǎn)，但主線(xiàn)鮮明的故事架構，撐起的一方屬于一個(gè)時(shí)代的華麗舞臺。在其中，上演了包含師徒情深、逆風(fēng)翻盤(pán)、新交舊友、曖昧情愫的種種說(shuō)不上反套路的“傳統”戲碼。

　　長(cháng)篇小說(shuō)《繁花》被認為“在生計風(fēng)物中見(jiàn)出世相大關(guān)”(茅盾文學(xué)獎授獎詞)，王家衛對其解讀為“表面是飲食男女，里面是山河歲月、時(shí)代變遷”。

　　在30集的《繁花》中，或許“阿寶”在“爺叔”指點(diǎn)下的一路“升級打怪”難說(shuō)厚重，但閃耀著(zhù)金色光輝的黃浦江始終見(jiàn)證著(zhù)大時(shí)代變革下的每個(gè)人，抓住機會(huì )，力爭上游，各有各的魅力，各有各的情義；熙熙攘攘中，這里有無(wú)盡繁華，也有無(wú)限未知……

　　無(wú)論原著(zhù)還是劇版，《繁花》所聚焦的都是90年代的上海，90年代的中國“時(shí)代精神”。劇版《繁花》以極致的審美表達完成了對于這一主題的描摹：立體而風(fēng)味濃郁的人物背景，充滿(mǎn)戲劇色彩但又浸透飲食男女生活況味的細節，在情節交代中的大量極具節奏美感的非線(xiàn)性敘事，情緒踩點(diǎn)精準到配合人物每一幀表情的插曲推出，更不必說(shuō)足以匹敵電影的運鏡與構圖。《繁花》對人物情感和眾多關(guān)鍵場(chǎng)景層次豐滿(mǎn)且不乏余味留白的呈現，成功令觀(guān)眾共情于其精神內核。

　　在極具戲劇性的舞臺上充滿(mǎn)對市井生活的具象表達，兩種特質(zhì)的交融，令《繁花》得以落地。從黃河路、和平飯店到弄堂、閣樓，從“霸王別姬”“大王蛇”到年糕排骨和泡飯，從《東京愛(ài)情故事》主題曲到《再回首》的諸多90年代金曲配樂(lè )，被傾注了豐沛細膩情感的這一切皆是當年市井生活的折射，或者也是該劇自播出起便引發(fā)一個(gè)又一個(gè)關(guān)注熱潮的原因之一。

　　有人說(shuō)劇版《繁花》的眾多出色角色之中，占據“C位”的是成長(cháng)中的上海。此言不虛，不論反復出現串聯(lián)起整個(gè)故事的黃河路等地標還是方言的運用，甚至其中對于核心人物的塑造，都令“上海”在整整30集劇情中始終保持“出鏡”狀態(tài)。無(wú)怪乎《繁花》播出后，從滬語(yǔ)到排骨年糕、到定制西裝，再到外灘27號等地標，劇中幾乎所有與現實(shí)的“重疊點(diǎn)”無(wú)一不紅無(wú)一不熱。“繁花落盡，風(fēng)流未央”，從這個(gè)層面看，《繁花》也引爆了一場(chǎng)全網(wǎng)范圍內對滬上文化的關(guān)注與奔赴。(完)