悠長(cháng)的戲腔，能否跟上時(shí)代的節奏、贏(yíng)得更多人的關(guān)注？一場(chǎng)場(chǎng)演出，讓我找到答案。最近，越劇《新龍門(mén)客棧》場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，自今年3月底上演至今，已演出130余場(chǎng)，其中一場(chǎng)演出的網(wǎng)絡(luò )直播吸引了近千萬(wàn)人次觀(guān)看。平均年齡30歲左右的創(chuàng )作團隊，用執著(zhù)和熱情讓許多年輕觀(guān)眾漸漸走近越劇、了解越劇、熱愛(ài)越劇。在劇中飾演賈廷的我，也因此被不少觀(guān)眾所熟識。

　　吸引年輕觀(guān)眾走進(jìn)劇場(chǎng)的，少不了形式的創(chuàng )新：沉浸式觀(guān)演、影像元素的運用、戲曲程式化基礎上的即興演繹等。而將年輕觀(guān)眾的心真正留在戲中的，則是內核的守正：聲腔設計保留了不同越劇流派的基調，對打、過(guò)招等段落借鑒傳統戲的精華，主題曲使用越劇早期的“吟哦調”……飄帶拖曳，環(huán)佩叮咚，鑼鼓琴弦皆有戲，舉手投足都是“招”。與其說(shuō)，越劇的走紅是種現象，不如說(shuō)，這是中華優(yōu)秀傳統文化基因被喚醒的必然，是傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統文化的社會(huì )氛圍日益濃厚的必然。

　　學(xué)了18年戲，我對戲曲的“真功夫”也有了更深的體會(huì )。劇中，被觀(guān)眾們津津樂(lè )道的把盞比武“名場(chǎng)面”，是演員們通過(guò)多次武打“切磋”練就的。起初排練時(shí)，動(dòng)作并不是很熟練，拳拳到肉，一天下來(lái)淤青不少，一直磨合到動(dòng)作干凈利落為止。正如一位00后觀(guān)眾看劇后說(shuō)的，“我真正喜歡的，是整個(gè)舞臺被‘考究’二字沁潤著(zhù)，是有‘真功夫’的中式美學(xué)”。

　　從起初學(xué)“技法”，到后來(lái)學(xué)“方法”，認識在逐漸加深，舞臺上的角色也越來(lái)越生動(dòng)。還記得，茅威濤老師在教授越劇《梁山伯與祝英臺》時(shí)，前兩天親身示范，之后便開(kāi)始與大家探討人物的思考方式、行為邏輯。沿著(zhù)這種創(chuàng )作思路，我在劇中嘗試用肢體動(dòng)作體現人物的性格特征，融入對生活細節的觀(guān)察，努力讓角色立起來(lái)。事實(shí)證明，只有刻苦的基本功訓練，才能在舞臺上呈現行云流水的美感；只有深入觀(guān)察和體驗生活，才會(huì )讓?xiě)蚯鷦?dòng)作更具藝術(shù)表現力；只有懷著(zhù)對藝術(shù)的赤誠熱愛(ài)并付出恒久努力，才能讓作品打動(dòng)更多人。我常覺(jué)得，真正吸引年輕觀(guān)眾的，其實(shí)是戲曲追夢(mèng)之心。這是對真的追求，也是對美的熱愛(ài)。

　　永遠在學(xué)習，一直有目標，始終在創(chuàng )造，這是我和同事們的共識。今年是女子越劇誕生百年，敢于創(chuàng )新的特質(zhì)、深厚的觀(guān)眾基礎，讓這個(gè)劇種不斷煥發(fā)出新的活力。從上世紀40年代的戲迷俱樂(lè )部，到如今開(kāi)始著(zhù)迷越劇的年輕觀(guān)眾，從不為一桌兩椅模式所限的創(chuàng )新，到如今越劇在各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)中吸收養分的創(chuàng )造……越劇向前發(fā)展的每一步，都是在劇場(chǎng)中、在生活里與觀(guān)眾共同完成的。

　　越劇正青春。把青春的越劇演給更多人看，是我的心愿。我愿做推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統文化傳承發(fā)展的一分子，踏踏實(shí)實(shí)演戲，認認真真創(chuàng )新，以實(shí)實(shí)在在的好作品吸引更多觀(guān)眾走進(jìn)劇場(chǎng)、走近文化，努力把火熱的“流量”變成經(jīng)得起時(shí)間考驗和觀(guān)眾檢驗的“留量”。

　　（作者為浙江小百花越劇團青年演員，人民日報記者王瑨采訪(fǎng)整理）