作者：汪素（河北省文藝評論家協(xié)會(huì )秘書(shū)長(cháng)）馬麗（河北省音樂(lè )家協(xié)會(huì )副秘書(shū)長(cháng)）

　　一首新歌，三年兩上央視春晚，不僅受到中老年觀(guān)眾的青睞，還俘獲了不少00后的耳朵，這在當今歌壇并不多見(jiàn)。這首歌就是《春風(fēng)十萬(wàn)里》。

　　《春風(fēng)十萬(wàn)里》最近一次登上央視春晚舞臺是兩個(gè)月前。雖然已過(guò)去兩個(gè)多月，可這首歌的網(wǎng)絡(luò )熱度依舊，不僅在短視頻平臺上廣泛傳播，還衍生出獨唱、二重唱、合唱等版本。《春風(fēng)十萬(wàn)里》究竟靠什么俘獲了聽(tīng)眾的耳朵？

　　歌詞是一首歌的起點(diǎn)。《春風(fēng)十萬(wàn)里》詞作者石順義是一位軍旅詞作家。他創(chuàng )作的歌曲《說(shuō)句心里話(huà)》《一二三四歌》《父老鄉親》《白發(fā)親娘》等家喻戶(hù)曉。黨的十八大以來(lái)，黨和國家各項事業(yè)取得歷史性成就，老百姓的幸福感和獲得感得到很大增強。與共和國同齡的石順義，一直想寫(xiě)一首歌來(lái)反映這種新面貌、新變化。這樣的作品可不好寫(xiě)，如果生硬地羅列各種成就，就會(huì )變成匯報材料，如果搬用空洞的政治口號就會(huì )陷入概念化、說(shuō)教化的窠臼。

　　經(jīng)過(guò)數年醞釀，石順義借鑒李白“長(cháng)風(fēng)幾萬(wàn)里”、杜牧“春風(fēng)十里揚州路”、劉弇“會(huì )待長(cháng)風(fēng)十萬(wàn)里”等詩(shī)句，合而用之，援筆成文，巧借春風(fēng)浩蕩，隱喻國風(fēng)浩蕩。歌詞融五言古詩(shī)的形式、口語(yǔ)表達的方式于一體，將中華詩(shī)詞美學(xué)化入其中，讓作品散發(fā)出濃濃的中國風(fēng)，比較符合當下年輕人對國風(fēng)國潮的興趣。

　　“一聲布谷啼，春風(fēng)十萬(wàn)里”，首句雖然只有十個(gè)字，但聲音、畫(huà)面、時(shí)空，一下子鋪展開(kāi)來(lái)。緊接著(zhù)“枝頭桃花紅，陌上楊柳綠/這方才播種，那邊又開(kāi)犁/燕子飛來(lái)了，銜來(lái)滿(mǎn)嘴泥”，用類(lèi)似五言詩(shī)句的歌詞，描繪出一幅萬(wàn)物勃發(fā)的春之畫(huà)面。最后以對春天的比喻來(lái)收束，春天是“一首向上的歌”“一幅溫馨的畫(huà)”“一個(gè)多彩的夢(mèng)”；同時(shí)又以“蓬勃勃灑滿(mǎn)中華大地”“綠油油鋪滿(mǎn)人們心底”“甜蜜蜜飛向千里萬(wàn)里”進(jìn)一步提升作品的意境。頗有畫(huà)面感的歌詞，讓聽(tīng)眾聽(tīng)歌的過(guò)程中，仿佛徜徉在春天的美景中。詩(shī)有“詩(shī)眼”，詞有“詞核”。“春風(fēng)十萬(wàn)里，十萬(wàn)好消息”就是這首歌的“詞核”。演唱時(shí)，這句和著(zhù)簡(jiǎn)單旋律的歌詞被歌唱家深情詠唱了十幾遍，一次次詠唱，一次次深入，既浸潤人心，又激勵斗志。

　　旋律是一首歌的靈魂。作曲家孟衛東素以大氣、優(yōu)美的曲風(fēng)著(zhù)稱(chēng)，他創(chuàng )作的《同一首歌》《今夜無(wú)眠》以及《新聞聯(lián)播》《大風(fēng)車(chē)》等節目的片頭曲早已成為經(jīng)典。這次為《春風(fēng)十萬(wàn)里》作曲，孟衛東再次展現了他獨特的“孟式風(fēng)格”：曲式結構簡(jiǎn)單、旋律主題集中、音域不高不低。從作曲技法看，《春風(fēng)十萬(wàn)里》算不上復雜，但最后卻產(chǎn)生了平淡之中見(jiàn)奇崛的效果。

　　近些年，作曲界在創(chuàng )作上有一種傾向，過(guò)于依賴(lài)西方作曲技法，甚至覺(jué)得越是采用高難度的技法，越能顯示出水平，所以我們看到，很多流行音樂(lè )沿襲的多是西洋風(fēng)格。西方作曲技法固然值得學(xué)習借鑒，但照搬照抄甚至將其奉為圭臬，既不可取，也沒(méi)必要。

　　音樂(lè )作品首先要好聽(tīng)，不好聽(tīng)的作品，技法再高超，也不能算是成功之作。也許你還記得2008年北京奧運會(huì )時(shí)的《北京歡迎你》，那首傳唱至今的經(jīng)典歌曲，作曲時(shí)采用了中國傳統音樂(lè )中最常見(jiàn)的五聲音階，和弦也是常規得不能再常規。據作曲小柯透露，《北京歡迎你》旋律的靈感，來(lái)自老北京城里叫賣(mài)糖葫蘆的吆喝聲以及北京地區的一首兒歌《水牛兒》。由此可見(jiàn)，音樂(lè )作品的旋律并非越復雜越好，有時(shí)候大道至簡(jiǎn)、和光同塵不失為一條可借鑒的經(jīng)驗。當然，旋律簡(jiǎn)單并不代表創(chuàng )作簡(jiǎn)單，它一定是經(jīng)過(guò)無(wú)數次推敲，最后去粗取精，把最能代表作品意境的內容濃縮成好聽(tīng)的旋律。

　　一首歌能否流行起來(lái)，既跟作品質(zhì)量有關(guān)，也受到傳播環(huán)境的影響。在人們欣賞音樂(lè )作品的渠道空前分散多元的今天，像20世紀五六十年代，全民同唱一首歌，幾乎不再可能；像20世紀八九十年代在央視春晚上一唱就紅，現在也比較難做到。盡管如此，有兩點(diǎn)始終不變：一是人們仍然需要音樂(lè )；二是優(yōu)秀的音樂(lè )作品不僅好聽(tīng)，還能給人回味和想象的空間，人們聽(tīng)了會(huì )有所觸動(dòng)，甚至產(chǎn)生共鳴。

　　近年來(lái)，以“中國夢(mèng)”主題歌曲為代表的主旋律新歌大量涌現，但“唱得響、傳得開(kāi)、留下去”的問(wèn)題還沒(méi)徹底解決。上述這些或許可以為今后的主旋律新歌創(chuàng )作帶來(lái)一些啟發(fā)。