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　　國風(fēng)音樂(lè )作品在音樂(lè )表現形式上包容多樣，音樂(lè )風(fēng)格以流行與古典曲風(fēng)的多元融合為主，在詞曲格律、旋律線(xiàn)條、編曲配器等音樂(lè )形態(tài)和表現意蘊上，呈現出濃郁的中國傳統文化氣息。

　　不斷涌現的國風(fēng)音樂(lè )作品，體現出創(chuàng )作者強烈的文化自覺(jué)意識；不斷提升的國風(fēng)音樂(lè )傳播力，則表現出當代社會(huì )開(kāi)放包容的文化心態(tài)、堅定的文化自信，以及優(yōu)秀傳統文化的蓬勃生機。

　　近年來(lái)，國風(fēng)國潮廣泛影響當代人的衣食住行用，成為日常生活中的一部分。其中，國風(fēng)音樂(lè )聚集了人數眾多的愛(ài)好者，也吸引了研究者的關(guān)注。據2022年某音樂(lè )研究機構《國風(fēng)音樂(lè )內容生態(tài)報告》顯示，2020年至2021年，播放量過(guò)億的爆款國風(fēng)音樂(lè )有51首；國風(fēng)歌曲播放量是2019年至2020年的兩倍多；播放量破百萬(wàn)、千萬(wàn)的作品數量呈上升趨勢。在國風(fēng)音樂(lè )中，民樂(lè )與戲腔歌曲占比最大。比如，據某視頻網(wǎng)站調查統計，嗩吶成為該網(wǎng)站年輕人最喜愛(ài)的樂(lè )器，相關(guān)視頻播放量達2.2億次；和戲曲相關(guān)的視頻播放量增幅達275%。

　　國風(fēng)音樂(lè )泛指帶有傳統文化元素的音樂(lè )。近年來(lái)，中國音樂(lè )市場(chǎng)上不斷出現中國傳統文化、傳統民樂(lè )融入現代流行音樂(lè )創(chuàng )作的現象。國風(fēng)音樂(lè )作品在音樂(lè )表現形式上包容多樣，音樂(lè )風(fēng)格以流行與古典曲風(fēng)的多元融合為主，在詞曲格律、旋律線(xiàn)條、編曲配器等音樂(lè )形態(tài)和表現意蘊上，呈現出濃郁的中國傳統文化氣息。國風(fēng)音樂(lè )這一潮流體現了流行音樂(lè )對中華優(yōu)秀傳統文化的創(chuàng )造性轉化、創(chuàng )新性發(fā)展，它正逐漸從小眾走向大眾，呈現出生機勃勃的發(fā)展景象。

　　深入傳統文化寶庫，汲取創(chuàng )新?tīng)I養

　　源遠流長(cháng)的中華優(yōu)秀傳統文化，是國風(fēng)音樂(lè )最重要的文化資源，是孕育國風(fēng)音樂(lè )這粒種子的肥沃土壤。聆聽(tīng)國風(fēng)音樂(lè )，某種程度上有如一條引人探究傳統文化的蹊徑。古典詩(shī)詞中的意境與言辭章句中的古代人物，熟悉的傳統曲調與音樂(lè )配器，都能在國風(fēng)音樂(lè )中找到蹤影。

　　國風(fēng)音樂(lè )的歌詞與古典文學(xué)關(guān)系密切。古典詩(shī)詞和傳奇故事往往從人物形象、敘事背景和審美意境上塑造著(zhù)國風(fēng)音樂(lè )的風(fēng)貌。如《驚鴻舞》的歌詞化用曹植的名篇《洛神賦》，《鳳凰于飛》靈感則來(lái)自《詩(shī)經(jīng)·大雅》，《清平調》的歌詞沿用李白的唐詩(shī)，古意盎然。古典文學(xué)作品里的故事往往作為國風(fēng)音樂(lè )的敘事背景，如《悟空》《哪吒》《濟公》《嫦娥愿》等廣受歡迎的作品，都脫胎于人們耳熟能詳的古典小說(shuō)和民間傳說(shuō)。

　　歷史長(cháng)河中多彩絢麗的宮廷音樂(lè )、意境深遠的文人音樂(lè )、博大精深的民間音樂(lè )，以及經(jīng)過(guò)大浪淘沙、千錘百煉而留存至今的經(jīng)典民歌、曲藝、器樂(lè )等，也都賦予新生代國風(fēng)音樂(lè )創(chuàng )作者取之不盡、用之不竭的靈感和滋養。《新貴妃醉酒》化用京劇音樂(lè )，給人以熟悉的陌生感。《湖光水色調》不僅采用民族五聲調式和線(xiàn)性旋律的創(chuàng )作手法，還融入江南小調的旋律語(yǔ)匯，描繪出春風(fēng)和煦、煙波浩渺的如詩(shī)畫(huà)卷，使整首作品具有非常濃郁的江南風(fēng)韻。近一段時(shí)間來(lái)，一曲抒發(fā)家國情懷的《赤伶》在短視頻平臺上成為“爆款”。這部作品融入昆曲唱腔與念白，為曲中可歌可泣的故事增添動(dòng)人的韻味。

　　在編曲配器等創(chuàng )作手法上，廣泛運用民族樂(lè )器的多彩音色形態(tài)，也是國風(fēng)音樂(lè )創(chuàng )作吸收傳統、彰顯民族文化意蘊的有效路徑。比如，《秋風(fēng)詞》融合古琴、篳篥、碰鈴、木魚(yú)、堂鼓等樂(lè )器，營(yíng)造秋風(fēng)之境；《君是山》使用二胡、古箏等樂(lè )器，如怨如慕、如泣如訴；《天地行》在流行編曲中突出竹笛等民族樂(lè )器音色，輕盈靈動(dòng)，曲中江湖少年的鮮活形象如在眼前。

　　借鑒現代技法，融合多種音樂(lè )風(fēng)格

　　學(xué)古不泥古、破法不悖法。國風(fēng)音樂(lè )帶著(zhù)當代人的審美旨趣深入傳統文化寶庫，同時(shí)在旋律、編曲、配器等層面，積極借鑒、融入現代音樂(lè )作曲技法。比如，在和聲結構、旋律律動(dòng)與音色組合上，國風(fēng)音樂(lè )往往融合了節奏布魯斯、搖滾、說(shuō)唱等流行曲風(fēng)，體現出當代時(shí)尚審美趣味，節奏明快，旋律清新。

　　一些專(zhuān)業(yè)的音樂(lè )機構也正積極探索國風(fēng)音樂(lè )的表現空間，比如有的將戲曲原聲和電子作曲相融合，把昆曲、評彈、粵劇、京劇制作成為國風(fēng)電子樂(lè )；有的在塤、簫等民族器樂(lè )基礎上，加入更多后期制作，所塑造的音樂(lè )形象更加富有律動(dòng)，更符合現代人的審美旨趣。

　　令人驚喜的是，我們看到在《聲聲慢》《塞北江南》等國風(fēng)音樂(lè )作品中，新一代民謠歌手、傳統搖滾樂(lè )隊和蘇州評彈藝術(shù)家、京劇表演藝術(shù)家等跨界合作。昆曲、秦腔、粵劇、京劇、黃梅戲與搖滾等曲風(fēng)相碰撞，推動(dòng)非遺音樂(lè )和流行樂(lè )曲的跨界融合，也為國風(fēng)音樂(lè )帶來(lái)強有力的創(chuàng )作風(fēng)潮。音樂(lè )競演節目《國樂(lè )大典》凸顯傳統民樂(lè )與流行曲風(fēng)的碰撞，這種創(chuàng )作手法大大增強傳統音樂(lè )的敘事張力與情感表現力。經(jīng)典音樂(lè )作品經(jīng)過(guò)新一輪配器編曲，糅合戲曲、吟誦、詩(shī)詞歌賦等多種文化元素，以時(shí)尚全新的面貌呈現給當代觀(guān)眾。

　　多產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)，運用數字技術(shù)融合傳播

　　國風(fēng)音樂(lè )的創(chuàng )造性和包容性，不僅體現在創(chuàng )作思路和表現手法上，還體現在產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)與數字傳播上。如今，國風(fēng)音樂(lè )通過(guò)加強和影視動(dòng)漫等藝術(shù)的聯(lián)動(dòng)，積極運用數字科技創(chuàng )新表達方式和傳播手段，注重市場(chǎng)推廣，不斷增強自身傳播力。

　　近年來(lái)，《知否知否，應是綠肥紅瘦》《大魚(yú)海棠》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》等影視劇、動(dòng)漫與國風(fēng)歌曲、配樂(lè )聯(lián)動(dòng)，音畫(huà)相融以突出中國風(fēng)格，孕育出《知否知否》《大魚(yú)》《前世今生》《哪吒》等爆款國風(fēng)歌曲。電影《閃光少女》更是直接以國風(fēng)音樂(lè )為主題，敘寫(xiě)民樂(lè )新生力量的校園故事，凸顯傳統民樂(lè )創(chuàng )造性轉化的更多可能。

　　國風(fēng)音樂(lè )愛(ài)好者眾多，幾個(gè)主要的數字音樂(lè )平臺相繼開(kāi)設“國風(fēng)專(zhuān)區”；各視頻應用和網(wǎng)站，也為國風(fēng)音樂(lè )走入大眾視野搭建平臺，相關(guān)視頻播放量已達百億量級。在演出運營(yíng)層面，國風(fēng)音樂(lè )尤其注重線(xiàn)上線(xiàn)下的積極聯(lián)動(dòng)。比如，2020年某音樂(lè )網(wǎng)站主辦的國風(fēng)音樂(lè )盛典線(xiàn)下觀(guān)眾10萬(wàn)人，線(xiàn)上則有1600萬(wàn)人觀(guān)看；同年，幾家音樂(lè )平臺聯(lián)合主辦“2020國風(fēng)新聲集結令”，向全網(wǎng)征集國風(fēng)原創(chuàng )歌曲、國風(fēng)器樂(lè )作品，挖掘國風(fēng)歌手。可以說(shuō)，國風(fēng)音樂(lè )的蓬勃發(fā)展與科技進(jìn)步息息相關(guān)。通過(guò)數字音樂(lè )、短視頻、長(cháng)視頻、直播等多種數字時(shí)代獨有的制作與傳播方式，國風(fēng)音樂(lè )在不斷走向更多觀(guān)眾的同時(shí)，也不斷提升創(chuàng )造力和影響力。

　　從早期流行樂(lè )壇以《青花瓷》為代表的中國風(fēng)音樂(lè )，到今天熱度不減的國風(fēng)音樂(lè )，無(wú)不以?xún)?yōu)秀傳統文化、民族音樂(lè )為創(chuàng )新寶藏，同時(shí)積極汲取符合現代審美的流行元素。不斷涌現的國風(fēng)音樂(lè )作品，體現出創(chuàng )作者強烈的文化自覺(jué)意識；不斷提升的國風(fēng)音樂(lè )傳播力，則表現出當代社會(huì )開(kāi)放包容的文化心態(tài)、堅定的文化自信，以及優(yōu)秀傳統文化的蓬勃生機。

　　文藝的民族特性體現了一個(gè)民族的文化辨識度。國風(fēng)音樂(lè )現象的可喜之處，在于既為中華優(yōu)秀傳統文化的當代發(fā)展另辟蹊徑，又從中汲取創(chuàng )新靈感，豐富了當代文藝舞臺。與此同時(shí)，也要清醒地看到，國風(fēng)音樂(lè )還有很長(cháng)的路要走，作品深層次文化內涵的表達和審美意境的塑造尚有提升的空間。

　　深扎傳統、面向未來(lái)，立足民族、放眼世界，這是國風(fēng)音樂(lè )的發(fā)展態(tài)勢。期待國風(fēng)音樂(lè )緊扣時(shí)代脈搏，創(chuàng )作出更多深入人心、流傳久遠的雋永之作。

　　（作者趙志安 為中國傳媒大學(xué)教授 制圖：趙偲汝）