作者：張超（山西師范大學(xué)歷史與旅游文化學(xué)院副教授）

　　14世紀70年代帖木兒帝國開(kāi)始在中亞的河中地區崛起，帝國的創(chuàng )建者帖木兒先后征服了東察合臺汗國、花剌子模、金帳汗國、印度德里蘇丹國等，1402年打敗強盛的奧斯曼帝國，使帝國疆域東起印度德里和中亞，西抵小亞細亞，北起錫爾河和咸海，南及阿拉伯海和波斯灣。幅員遼闊的疆域，為帖木兒帝國的經(jīng)濟貿易活動(dòng)提供了便利，經(jīng)濟繁榮發(fā)展的同時(shí)，教育、文學(xué)、音樂(lè )、建筑、繪畫(huà)等文化和藝術(shù)領(lǐng)域也獲得重大發(fā)展或創(chuàng )新，是為“帖木兒文藝復興”。這是一種發(fā)端于14世紀70年代撒馬爾罕、布哈拉等中亞城市，盛行于15和16世紀帝國統轄下的波斯中部、呼羅珊地區、中亞及南亞的西北部等地，以伊斯蘭文明創(chuàng )生為基礎的文化運動(dòng)。帖木兒文藝復興與西方基督教世界的文藝復興運動(dòng)平行發(fā)展，共同構成了歐亞大陸文藝復興的壯麗場(chǎng)景。

　　在帖木兒文藝復興中，王族成員、伊斯蘭學(xué)者和蘇菲信徒成為文化創(chuàng )造的生力軍。王族成員侯賽因·蘇丹·拜卡拉在宮廷創(chuàng )建了文學(xué)社，學(xué)社的成員包括有中亞“莎翁”之稱(chēng)的艾里西爾·納瓦依、波斯詩(shī)人莫拉納·拉赫曼·雅米等。沙哈魯的王子、任河中省總督的米爾扎烏魯格·別格（即兀魯伯）是杰出的天文學(xué)家，其治下的撒馬爾罕學(xué)術(shù)氛圍濃厚，在數學(xué)和天文學(xué)領(lǐng)域均取得重要成績(jì)。當時(shí)的撒馬爾罕還集合了一批以蘇菲知識分子為主體的精英，他們構成了較為固定的城市文化圈，在美學(xué)、宗教學(xué)、政治學(xué)等領(lǐng)域作出杰出貢獻。

　　在帖木兒文藝復興的諸多成就中，具有代表性的一項便是城市的紀念性建筑。撒馬爾罕、布哈拉、赫拉特等城市出現了一些融合阿拉伯、波斯等文明的建筑杰作。時(shí)至今日，在中亞、伊朗、阿富汗境內，仍存留200多座帖木兒時(shí)代的建筑。這些建筑無(wú)論從結構和外觀(guān)還是紋飾來(lái)看，都是令人驚嘆的藝術(shù)作品。

　　第一，城市建筑的拱券、圓頂和方殿等部分沿襲了阿拉伯建筑文明的特點(diǎn)。從1398年至1404年，撒馬爾罕相繼興建經(jīng)學(xué)院、陵墓和旅館等建筑。其中，蓋爾·埃米爾陵是按照阿拉伯建筑式樣修建，正門(mén)為圓拱式，主體建筑的底部為方形，主體建筑的兩側建有邦克樓（又稱(chēng)宣禮塔）。此外，兀魯伯經(jīng)學(xué)院、罕卡經(jīng)學(xué)院等建筑，都沿用了拱券曲線(xiàn)的建筑結構，頂部為大圓頂。

　　第二，城市建筑的壁龕和廊道等受到波斯建筑文明的影響。帖木兒帝國城市建筑的設計者大多來(lái)自波斯，例如蓋爾·埃米爾陵殿內壁龕的結構和裝飾為波斯風(fēng)格，壁龕上雕刻文字提示，“建筑的設計者，是波斯人穆罕默德·本·巴尼·伊斯法哈尼”。1398年，帖木兒在撒馬爾罕建造規模龐大的比比哈努姆清真寺，這是波斯典型的“主殿—四廊”結構，即由四道門(mén)廊圍成正方形院落，院中建有大理石講經(jīng)壇，院落四角各有宣禮塔。1407年呼羅珊總督沙哈魯即帝國汗位，他將國都從撒馬爾罕遷至赫拉特，并任命烏魯格·別格為撒馬爾罕總督，1447年烏魯格·別格即大汗位。在沙哈魯和烏魯格·別格兩任皇帝在位期間，是帖木兒帝國建筑藝術(shù)的爆發(fā)期，清真寺、學(xué)校、巴扎、防御工程等城市建筑大量興建。從烏魯格·別格在布哈拉修建的夏爾·多爾經(jīng)學(xué)院來(lái)看，該建筑圓頂大廳和四道門(mén)廊的結構，也承襲了波斯建筑中典型的對稱(chēng)特征。這些新建的高大建筑賦予了城市以政治寓意，處處昭示著(zhù)帝國的強大，其目標是構筑帖木兒帝國政治法統的合法性。

　　第三，在裝飾技術(shù)方面，形成以陶瓷裝飾為主的風(fēng)格。元代中國陶瓷技術(shù)得到快速發(fā)展，藍白兩色的青花瓷與蒙古圖騰“蒼狼白鹿”的顏色相符合。青花瓷工藝在明代進(jìn)入鼎盛時(shí)期，中國外銷(xiāo)的陶瓷受到帖木兒帝國統治者的推崇。這種陶瓷裝飾勾畫(huà)密而滿(mǎn)，紋飾繁復，多被裝飾于建筑內部的墻面或地面上。帖木兒帝國匠人們使用硅酸鹽焙料燒制出奶白色陶瓷，他們還掌握了以鈷為呈色劑的藍釉技術(shù)，仿制中國的青花瓷磚并開(kāi)始量產(chǎn)。瓷磚上非制式的圖案有多種來(lái)源。例如，夏伊·辛達陵殿內的彩瓷圖案，是來(lái)自于中亞突厥人的氈毯花紋；夏爾·多爾經(jīng)學(xué)院主門(mén)券頂的彩瓷為斑虎噬鹿紋，這種圖案是中亞草原游牧文明的常見(jiàn)題材。這一時(shí)期一些建筑外墻部分所用的陶瓷裝飾是藍綠兩色瓷磚，例如位于撒馬爾罕舊城南區的庫賽·伊本·阿巴斯陵，其紀念廳、清真寺和碑牌等，均用藍綠兩色的彩瓷進(jìn)行裝飾。

　　除瓷磚裝飾外，多色馬賽克和花紋赤陶板的工藝都臻于成熟，各種上釉的陶質(zhì)和裝飾繪畫(huà)技術(shù)亦有很大發(fā)展。這些裝飾瓷磚、多色馬賽克和花紋赤陶板蘊含著(zhù)來(lái)自中國和波斯等地的工藝傳統，并在仿效的基礎上有所創(chuàng )新，形成了帖木兒裝飾風(fēng)格。

　　第四，建筑裝飾的制式圖案也日益成熟。從14世紀開(kāi)始，帝國設計了一整套幾何紋圖案用于建筑裝飾，這是將幾何圖形重復排列而成。工匠們使用多角式、格子式、鋸齒式和回環(huán)式的拼磚法，在建筑的墻面、臺基和檐口處布排幾何圖案。常用圖案中還有植物紋，這是將植物花莖紋飾按照阿拉伯花式旋轉，制成多種花形圖案。圖案有二方連續法或四方連續法，單元紋樣相互穿插，制成精美的藝術(shù)圖案。幾何紋和植物紋是比比哈努姆清真寺和兀魯伯經(jīng)學(xué)院的正門(mén)和宣禮塔使用的主要圖案。這一時(shí)期的建筑圖案中，庫法體的阿拉伯文“蘇魯斯”流行，又稱(chēng)蘇爾字。蓋爾·埃米爾陵的廊門(mén)、牌匾和外墻，都使用蘇爾字的馬賽克或陶瓷裝飾。不同的裝飾圖案被靈活運用，并相互配合，展現了高超的工藝技巧。

　　最后，城市工程建造體現了幾何學(xué)、數學(xué)同建筑學(xué)的緊密結合。建筑師們在草擬圖紙、建造拱門(mén)等方面，充分利用數學(xué)方法進(jìn)行設計規劃。這一時(shí)期的建筑作品比例勻稱(chēng)、布局合理，是數學(xué)、幾何學(xué)與建筑學(xué)結合的結晶。例如，在撒馬爾罕天文臺的建造上，波斯數學(xué)家蓋亞斯·丁·喀什使用幾何學(xué)和建筑學(xué)方法進(jìn)行土木工程計算和建筑建材的測量。

　　除了城市建筑，帖木兒文藝復興在繪畫(huà)、音樂(lè )、文學(xué)及手工藝等領(lǐng)域均獲得極大發(fā)展。1447年沙哈魯死后，帝國分裂，1507年帖木兒帝國滅亡。中亞后起的昔班尼王朝，以及薩法維王朝統治下的波斯，其城市建筑均繼承和保留了帖木兒帝國城市建筑藝術(shù)的風(fēng)格和特征。1507年帖木兒王子巴布爾被昔班尼王國打敗，他入主印度并建立莫臥兒王朝。16、17世紀，帖木兒文藝復興浪潮傳入莫臥兒帝國，促進(jìn)了印度文化的繁榮發(fā)展，莫臥兒帝國的文化也成為帖木兒文藝復興的余波。這一時(shí)期中亞和南亞的城市建筑，依然沿襲帖木兒時(shí)期的彩釉、陶瓷裝飾技術(shù)等。

　　總之，帖木兒帝國城市的紀念性建筑，集藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)于一體，是帖木兒文藝復興的典范。這類(lèi)建筑借鑒中亞周邊各民族文化藝術(shù)的精華，形成了具有區域特色的文化傳統，在世界城市建筑發(fā)展史上具有重要意義。