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　　6年推出5部作品，演出常常一票難求，北方昆曲劇院推出的“觀(guān)其復”系列作品堅持傳承與創(chuàng )新并舉，將原汁原味又符合當代審美的昆曲帶給觀(guān)眾，努力讓更多人愛(ài)上這門(mén)古老又充滿(mǎn)活力的藝術(shù)。

　　在北京西城區的正乙祠戲樓見(jiàn)到北方昆曲劇院導演張鵬那天，戲樓小院外墻上的彩繪剛完工不久。仔細看去，畫(huà)中戲曲人物的造型與常見(jiàn)的頗為不同，令人想起明清時(shí)期的戲曲畫(huà)。

　　這樣的造型，被北方昆曲劇院推出的“觀(guān)其復”系列作品在舞臺上復原了出來(lái)。已經(jīng)執導了5部戲的張鵬說(shuō)：“我們嘗試一種古典風(fēng)格的表現形式，希望帶給觀(guān)眾既原汁原味又符合當代審美的觀(guān)劇體驗。”

　　復原妝面造型

　　展現古典氣韻

　　越是具有實(shí)驗性的作品，往往越要面對更多挑戰。

　　2016年4月，昆曲《憐香伴》在正乙祠首演，這也是“觀(guān)其復”系列的第一部作品。這部戲的主演、北方昆曲劇院演員邵天帥當時(shí)“非常忐忑”。

　　《憐香伴》是清代戲曲家李漁創(chuàng )作的劇本，“觀(guān)其復”版希望盡可能貼合原著(zhù)。“戲曲妝容在近代變化很大，不同劇種的造型越來(lái)越相似。”張鵬想，能不能恢復昆曲曾經(jīng)的樣貌？

　　他們找到清代掌管宮廷戲曲演出活動(dòng)的升平署留存的戲曲人物畫(huà)冊，并邀請專(zhuān)家指導，再根據現代舞臺的特點(diǎn)調整，讓造型既符合人物和行當，又更具美感。

　　細眉彎彎、妝容清淡，頭面多用點(diǎn)翠、珍珠、燒藍等傳統工藝……定妝照甫一發(fā)布，就引來(lái)熱議。“有人說(shuō)我們糟改藝術(shù)，但也有許多觀(guān)眾認為很有古典美、很耐看。”在張鵬看來(lái)，能讓更多人關(guān)注昆曲、走近昆曲，他們的努力就沒(méi)有白費。

　　2017年，張鵬又排演了“觀(guān)其復”版《玉簪記》，女主角陳妙常的扮相細致復原了清代《同光十三絕》中名旦朱蓮芬的造型。他們將畫(huà)作與定妝照同時(shí)發(fā)布，獲得了廣泛認可，“觀(guān)其復”系列昆曲的造型風(fēng)格也確定下來(lái)。張鵬表示，最重要的是抓住古典氣韻，再結合角色創(chuàng )作，“我們不是一筆一畫(huà)臨摹，而是希望觀(guān)眾能感受到昆曲的古雅之美。”

　　《憐香伴》中的兩名女主角互為知音，對主創(chuàng )來(lái)說(shuō)，從這部戲開(kāi)始的“觀(guān)其復”系列，也是他們尋覓知音的旅程。邵天帥認為，“如果不能弘揚好中華優(yōu)秀傳統文化，就是在閉門(mén)造車(chē)。”這個(gè)系列之所以取名“觀(guān)其復”，“既是想尋找昆曲本初的樣貌，也是通過(guò)我們這代人的努力，讓昆曲走向復興，覓得更多知音。”張鵬說(shuō)。

　　融合傳統現代

　　降低接受門(mén)檻

　　6年來(lái)，“觀(guān)其復”系列已經(jīng)做了5部戲，但有些原則始終不變。“我們盡量以原著(zhù)的文學(xué)體例作為藝術(shù)呈現的模板和標準，并最大限度復原了古代‘工尺譜’所記錄的老式唱腔。”張鵬以《望江亭中秋切鲙》為例說(shuō)，劇本除了刪減外都按照關(guān)漢卿的原著(zhù)排演，還復原了元雜劇一人主唱、余者賓白的表演方式。

　　在《望江亭中秋切鲙》中，有一段唱段格外別致。張鵬說(shuō)，這是實(shí)驗性復原的“京高腔”。“京高腔”已失傳百年，只留下了幾段唱片。為此，北方昆曲劇院請來(lái)多位老藝術(shù)家回憶細節，最終根據“京高腔”行腔規律創(chuàng )作了一段唱腔。“我們用的大篩、小鑼、大鐃，最起碼幾十年沒(méi)用過(guò)了。”張鵬說(shuō)，這是一次實(shí)驗性復原，也是對這門(mén)藝術(shù)的致敬。

　　看“觀(guān)其復”版《玉簪記》，除了常見(jiàn)幾折戲，還能看到故事的“開(kāi)頭”和“結尾”。

　　在北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授陳均看來(lái)，“在尊重戲曲基本規律的前提下，今天的戲曲需要更具故事性，比如要有一條主線(xiàn)，要有起承轉合。”這也正是“觀(guān)其復”系列所做的嘗試。“我會(huì )先看一遍劇本，捋出一條主線(xiàn)，再交給編劇裁剪。”張鵬表示，“觀(guān)其復”系列盡量用100分鐘講一個(gè)完整的故事，“這對新觀(guān)眾比較友好，我們不會(huì )降低質(zhì)量，但希望降低觀(guān)眾接受昆曲的門(mén)檻。”

　　2016年至今，“觀(guān)其復”系列作品已演出近百場(chǎng)，常常一票難求，多部劇目還走出國門(mén)。北方昆曲劇院院長(cháng)楊鳳一認為，“古典與時(shí)尚并不矛盾，只要找到合適的方式，就能夠被年輕人認可和接受。我們要從傳統中去粗取精，將優(yōu)秀的部分古為今用，在保護的基礎上進(jìn)行精加工和適度創(chuàng )新。”

　　豐富表現形式

　　提供多樣體驗

　　“太美了！”……2020年6月，一場(chǎng)名為“云游北昆看網(wǎng)戲”的直播活動(dòng)吸引了不少觀(guān)眾。此次直播采用了電影拍攝手法，把《望江亭中秋切鲙》濃縮到30分鐘，并穿插演職人員講解，與觀(guān)眾互動(dòng)。

　　古老與新潮相遇，碰撞出別樣火花。100分鐘的直播收獲了超260萬(wàn)次觀(guān)看量、近40萬(wàn)點(diǎn)贊量。作為北方昆曲劇院擁抱互聯(lián)網(wǎng)的首次嘗試，楊鳳一說(shuō)：“線(xiàn)上是一個(gè)機遇，為演出開(kāi)辟了新陣地。”

　　陳均認為，應該用更開(kāi)放的心態(tài)看待昆曲的發(fā)展，“傳承經(jīng)典是核心，更多樣的嘗試也值得鼓勵。重要的是要提高創(chuàng )造力，不斷提升創(chuàng )作理念和審美。”

　　“變則新，不變則腐；變則活，不變則板。”在《閑情偶寄》一書(shū)中，李漁曾寫(xiě)下這樣的思考。如今，年輕的從業(yè)者們正通過(guò)多樣探索，喚起更多人對昆曲的熱情。

　　去年10月，張鵬和團隊在安徽會(huì )館舉辦了一場(chǎng)體驗活動(dòng)。為了更好還原古代戲樓的觀(guān)戲環(huán)境，現場(chǎng)不使用音響、電燈、話(huà)筒等設備，完全運用自然光、自然聲表演。演出也不設字幕，而是發(fā)放紙質(zhì)戲文，“讓觀(guān)眾沉浸式感受昆曲之美。”張鵬說(shuō)。

　　意境十足的造型照、為每部戲量身定制的古風(fēng)主題曲……“觀(guān)其復”系列總能令人耳目一新。“昆曲的百花園就像一塊大蛋糕，雖然精美但體量很大，我們想通過(guò)小體量、輕巧化的做法，先讓觀(guān)眾品嘗可口的小蛋糕，循序漸進(jìn)，最終吸引更多人愛(ài)上這門(mén)藝術(shù)。”張鵬說(shuō)。

　　楊鳳一表示，北方昆曲劇院還將推出更多精巧版作品，帶來(lái)差異化體驗。“昆曲是古老的，但絕不能固步自封，要繼承傳統但不拘泥于傳統。”楊鳳一說(shuō)，高雅藝術(shù)要親近大眾，最重要的是推出更多精品力作，讓更多人能夠近距離感受傳統藝術(shù)的魅力。記者 曹雪盟