“在中國電影邁向高質(zhì)量發(fā)展的新階段，中外電影領(lǐng)域之間的緊密合作變得尤為重要。”8月24日，在第十屆北京國際電影節·中外電影合作論壇暨影片創(chuàng )投會(huì )現場(chǎng)，北京廣播電視臺黨組成員、副臺長(cháng)，第十屆北京國際電影節組委會(huì )副秘書(shū)長(cháng)陳祥說(shuō)。

　　本次論壇由北京國際電影節組委會(huì )主辦，旨在總結中外合作經(jīng)驗，探討本土化與國際化結合模式，以及在電影工業(yè)化進(jìn)程中國際合作與協(xié)同等問(wèn)題。

　　據中國電影合作制片公司總經(jīng)理劉春介紹，目前，中國已與英國、法國、俄羅斯、新西蘭、日本、印度等22個(gè)國家簽署了政府間電影合作攝制協(xié)議，自2000年起至2019年底，已完成中外合拍并公映影片244部，在中國內地票房超過(guò)1億元的共有49部。

　　在中外合作不斷深入的過(guò)程中，劉春深刻感受到，中國電影已經(jīng)到了需要自我變革、自我提升的階段：“每個(gè)處于不同發(fā)展階段的國內制片人、不同環(huán)節的電影人都需要樹(shù)立這個(gè)理念。”

　　一直以來(lái)，合拍片都面臨本土化與國際化難以同步的困難，如何跨越文化差異阻礙、最大限度實(shí)現本土市場(chǎng)與國際市場(chǎng)的雙贏(yíng)，成為關(guān)注的重點(diǎn)。對此，芬蘭著(zhù)名導演、制片人、編劇雷尼·哈林強調，好萊塢電影一般特別注重全球營(yíng)銷(xiāo)，能否塑造全球通用的符號、引發(fā)全球共鳴的情緒是決定影片前景的重要因素：“你去看電影的時(shí)候，不管是喜劇還是動(dòng)作片，只有情緒這一人類(lèi)共同擁有的東西才能通達東西。”

　　新冠疫情嚴重影響了現有的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展格局和國際協(xié)同模式，也讓眾多國際電影人重新思考：電影工業(yè)的未來(lái)在哪里？電影從業(yè)者的未來(lái)在哪里？開(kāi)心麻花總裁劉洪濤認為，疫情讓全世界電影人都面臨著(zhù)巨大的挑戰，但中國電影對于國際化表達的積極借鑒與探索，讓電影市場(chǎng)充滿(mǎn)希望；觀(guān)眾對于電影的需求不會(huì )變，只要創(chuàng )作者能在內容、品質(zhì)上做到更好，讓觀(guān)眾通過(guò)看電影體驗到獨一無(wú)二的享受，電影就能生存下去。

　　因《情書(shū)》《燕尾蝶》《你好，之華》等影片為中國觀(guān)眾熟知的日本著(zhù)名導演、編劇巖井俊二透露，他通過(guò)遠程攝制、手機攝影的方式，在疫情期間完成了影片《8天就死去的怪獸的12日談》，并于7月底在日本的小型院線(xiàn)上映，用于支持日本電影產(chǎn)業(yè)復工。此外，巖井俊二還透露，《你好，之華》的續篇也正在籌備中。