世界文學(xué)經(jīng)典是孟京輝最擅長(cháng)的題材，《紅與黑》話(huà)劇改編注定是史詩(shī)級作品。

　　3月9日起，這部首演于去年烏鎮戲劇節、打上孟氏戲劇烙印的史詩(shī)級戲劇作品，在北京保利劇院開(kāi)啟全國巡演。該劇由梅婷、張弌鋮攜孟京輝戲劇工作室“空花組”演員主演。

　　《紅與黑》改編自19世紀法國批判現實(shí)主義文學(xué)巨匠司湯達的同名巔峰巨著(zhù)。去年，孟京輝以其獨特的美學(xué)視角，將這部濃縮時(shí)代糾葛的經(jīng)典搬上戲劇舞臺。作為2021年烏鎮戲劇節開(kāi)幕大戲，掀起一場(chǎng)關(guān)乎幸福與命運的戲劇風(fēng)暴。之后，長(cháng)沙、南京、杭州、上海一路走來(lái)。2022年，《紅與黑》從北京出發(fā)，沿天津、成都、西安、寧波、青島、蘇州、武漢、廣州、深圳的路線(xiàn)，以3小時(shí)致敬司湯達。

　　精神上高度尊重原著(zhù)

　　融入多部文學(xué)經(jīng)典語(yǔ)匯

　　據悉，《紅與黑》自1830年出版以來(lái)，贏(yíng)得世界各國跨時(shí)代讀者的心，被歌德稱(chēng)為“司湯達最好的作品”。小說(shuō)中，司湯達在理想與現實(shí)、愛(ài)情與陰謀、命運與人性這些復雜難辨的議題之上，用近50萬(wàn)字描摹主人公于連·索黑爾的一生：讓一個(gè)迷茫而沖動(dòng)、沉淪且掙扎的真實(shí)的人走入我們的精神世界；展現出歷史長(cháng)河中個(gè)人命運的波折，糾結吶喊與自由放縱的永恒人性。

　　此次改編，導演孟京輝帶著(zhù)對這部百年經(jīng)典的敬畏和熱愛(ài)，再度與德國戲劇構作塞巴斯蒂安·凱撒合作，用他最為擅長(cháng)的詩(shī)意隱喻，在精神上高度尊重原著(zhù)的同時(shí)，將尼采、莎士比亞、席勒、康德、歌德等多部文學(xué)經(jīng)典中的哲思語(yǔ)匯融入其中。而該劇的海報、兩個(gè)簡(jiǎn)筆畫(huà)人像也出自孟京輝之手，“這是一年前隨便畫(huà)的，本來(lái)旁邊還畫(huà)了一個(gè)穿大衣拿槍的人，后來(lái)就用這幅畫(huà)的局部作為海報。”大學(xué)時(shí)，孟京輝拿《紅與黑》當作愛(ài)情小說(shuō)來(lái)讀，對于其潛在的和表面閃耀的是什么，其實(shí)沒(méi)太想明白，而這次對話(huà)過(guò)程中，則一直伴隨著(zhù)對她的想象和挖掘。

　　孟京輝稱(chēng)會(huì )善意地擁抱

　　有心性和思考能力的觀(guān)眾

　　有人說(shuō)，孟京輝對觀(guān)眾不友善，但他說(shuō)：“我的每一個(gè)戲對觀(guān)眾都挺善意的，但那是針對有想象力的觀(guān)眾。《紅與黑》畢竟是名著(zhù)，有門(mén)檻，我們擁抱有心性和思考能力的觀(guān)眾。創(chuàng )作中要把自己屏蔽掉，才能與200年前的思想對話(huà)，媒介就是演員，通過(guò)他們的身體、語(yǔ)言、意念，傳遞成長(cháng)中的忐忑不安與尷尬。原作有巨大的文學(xué)力量，更有巨大的反彈力，希望大家能知道，愛(ài)情是用來(lái)追索的，梯子是用來(lái)攀爬的。在疫情中，這樣的過(guò)程就是一種幸福，而我們也是那少數幸福的人。”

　　梅婷表示被角色點(diǎn)燃

　　就像一滴油滴入水里

　　梅婷飾演的德·瑞納夫人，在這場(chǎng)文學(xué)與戲劇的交響和鳴中，開(kāi)啟無(wú)限可能。梅婷在孟氏先鋒美學(xué)中找到一種獨特的“危險”，在她看來(lái)：“司湯達對這個(gè)角色有愛(ài)和尊敬，她被于連點(diǎn)燃了、活過(guò)來(lái)了，但我知道我來(lái)演這個(gè)戲是非常危險的，要像角色一樣去打破一些東西。生活中，我很溫柔，但在臺上，則需要點(diǎn)燃自己，角色是被愛(ài)點(diǎn)燃，而我是被角色燃燒。”

　　于是梅婷所扮演的德·瑞納夫人，詩(shī)意自由、心靈純潔，就像一滴油，滴入水里，她的超然、優(yōu)雅與純真與其他演員的熱烈、狂放形成強烈鮮明的對比。她內斂、溫柔、寬廣，是照亮于連內心的那束光。（記者郭佳）