《人世間》中的金月姬集母親、岳母、領(lǐng)導干部于一身，是國產(chǎn)劇中少見(jiàn)的女性角色。宋春麗憑借細膩精準的表演，生動(dòng)演繹出這個(gè)復雜人物的立體、多面與分寸感。縱觀(guān)近年她出演的《延禧攻略》《巡回檢察組》《人世間》，宋春麗塑造的每個(gè)角色，幾乎都能在有限的篇幅里，給觀(guān)眾留下難忘印象。接受采訪(fǎng)時(shí)，宋春麗向記者講述了她是如何通過(guò)“閱人無(wú)數”的生活積累讓表演變得水到渠成，又如何打碎自己融入角色重拾一個(gè)演員的自信。

　　把過(guò)場(chǎng)戲當重場(chǎng)戲來(lái)演

　　記者：這幾年，您在《延禧攻略》《巡回檢察組》《人世間》中飾演的角色境遇與性格差異很大，卻都很成功。在選擇作品上，您有什么秘訣嗎？

　　宋春麗：我覺(jué)得我命好，這幾部戲戲量都不大，《延禧攻略》60多場(chǎng)戲，《人世間》69場(chǎng)戲，《巡回檢察組》稍多一點(diǎn)，戲不多但都得到了觀(guān)眾的認可。朋友也說(shuō)，70歲老太太怎么一演還又火了。總結來(lái)說(shuō)，這幾個(gè)角色都是配角，但人物都在劇情主線(xiàn)上，比較討巧。我選擇這幾個(gè)角色是因為都能打動(dòng)我，我對角色有創(chuàng )作的沖動(dòng)，有想象的空間，有再創(chuàng )作的想法。這可能是我們這個(gè)年齡段演員接戲的特點(diǎn)。老演員就是這樣，無(wú)論戲份多少，不辜負自己就行，不辜負這個(gè)戲就行。

　　記者：《人世間》中的金月姬是國產(chǎn)劇中少見(jiàn)的高干女性角色，您怎樣把握這個(gè)角色？

　　宋春麗：大家印象里，金月姬這樣的高級干部可能是正襟危坐的，而我一看到劇本中的金月姬，腦子里就閃過(guò)我的老首長(cháng)、老領(lǐng)導。這類(lèi)人物，我積累的很多，了解的很多。比如說(shuō)劇中金月姬對周秉義的教導，就借鑒了我年輕時(shí)在廣州軍區的老領(lǐng)導，那種既像大家長(cháng)又不同于自己父母的感覺(jué)，既高屋建瓴地對年輕人進(jìn)行幫助教導，又不失和藹可親。

　　記者：那在人物塑造上會(huì )有哪些設計？

　　宋春麗：演《人世間》，我一開(kāi)始就對李路導演說(shuō)，我只有69場(chǎng)戲，希望能把我的過(guò)場(chǎng)戲都當重場(chǎng)戲來(lái)拍，要不我就太遺憾了。我特別想演出這個(gè)角色豐富的層次感，69場(chǎng)戲不能浪費一點(diǎn)，要讓角色立體，而不是扁平的、說(shuō)教的。要是人物就是背著(zhù)手打官腔，就一點(diǎn)意思都沒(méi)有了。我演戲會(huì )用矛盾論的辯證法來(lái)指導自己。一個(gè)高干角色如果說(shuō)的都是官話(huà)、正話(huà)，演起來(lái)也是冠冕堂皇的，就順撇了，正戲要反演，才能達到正。比如馮玥離開(kāi)金月姬時(shí)，去表現祖孫倆相處融洽，我特意給金月姬加了一個(gè)剪刀手告別的設計，可以拉進(jìn)人物關(guān)系，也反映出相處過(guò)程中，馮玥給金月姬帶來(lái)的變化。我平時(shí)在家里經(jīng)常找不到眼鏡布，我就把這個(gè)生活經(jīng)驗加進(jìn)了金月姬的日常。

　　《人世間》呼喚“真情回歸”

　　記者：這部厚重的百姓生活史就像是中國社會(huì )經(jīng)歷時(shí)代巨變后的一次回望，把觀(guān)眾帶回那個(gè)充滿(mǎn)濃郁人情味的純真年代，您如何看待這部年代劇在觀(guān)眾中引起的巨大反響？

　　宋春麗：《人世間》講了周家三兄妹的故事，大結局中，周秉義懷著(zhù)對冬梅所有的抱歉和愛(ài)，給弟弟妹妹寫(xiě)下了最后一封信。在我看來(lái)，這封飽含真情的信就是周家的家訓，它升華了全劇的主題。曾有記者采訪(fǎng)，問(wèn)我的家風(fēng)是什么。我成長(cháng)在平常人家，沒(méi)有什么祖訓，但我打小從父母那里學(xué)到了待人真、待人善。年輕時(shí)我托人給家里帶回一包荔枝，我媽會(huì )端著(zhù)荔枝，恨不得讓全院鄰居都吃到，可能我爸媽自己都吃不到，卻很高興，這和《人世間》中那質(zhì)樸溫情的氛圍是一樣的。當下的都市社會(huì )，大家可能會(huì )覺(jué)得“情淡了”，呼喚真情回歸成為一種普遍的社會(huì )情緒，《人世間》恰恰呼應了這種情緒，這可能就是這部作品的魅力所在。我們這一代人經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代，真的很懷念。

　　記者：《人世間》的創(chuàng )作過(guò)程是不是也讓大家感覺(jué)回到了那個(gè)年代的藝術(shù)創(chuàng )作氛圍？

　　宋春麗：沒(méi)錯，那個(gè)年代的導演、演員都是潛心創(chuàng )作。演戲是要通過(guò)演員對詞找到感覺(jué)的，所以我很感謝李路導演組成《人世間》這樣一個(gè)團隊，每個(gè)人都較著(zhù)一股勁往上走，誰(shuí)也不想掉鏈子，大家都是德藝雙馨的好演員。劇中，我有一大段臺詞全是術(shù)語(yǔ)，拍了不下十次，辛柏青就一遍一遍陪著(zhù)我搭戲，沒(méi)有一點(diǎn)對付，讓我特別感動(dòng)。在劇組，大家都是一有機會(huì )就對詞，對出很多火花，好演員互相成就，就像打乒乓球，你打出去，對方永遠接得到。《人世間》首輪播出收官后，劇組聚了一次，大家見(jiàn)面真的是特別高興，互相夸，不是恭維，是真心的、由衷地互相贊賞。現在二輪播出，我還在跟著(zhù)看，真是看得拍案叫絕，很感動(dòng)。

　　打碎自己成就角色

　　記者：您憑借《巡回檢察組》里的胡雪娥獲得了由北京日報評選的“影視榜樣·2021年度總評榜”最佳女配角。這個(gè)角色和您演藝生涯中塑造的那些端莊的角色相比反差極大，創(chuàng )作過(guò)程是怎樣的？

　　宋春麗：飾演胡雪娥對我來(lái)說(shuō)是一次突破。最初接戲，胡雪娥這個(gè)人物在我腦子里是活靈活現的。可一到劇組，我突然就沒(méi)自信了，我放不下自己，不能把自己這張所謂端莊穩重的臉撕破。演員最大的災難就是不自信，不自信怎么都不對，自信了怎么都對。我拍的第一場(chǎng)戲就是胡雪娥在醫院里又哭又鬧，要演出角色撒潑打滾的狀態(tài)，當時(shí)我完全演不起來(lái)。我就進(jìn)了衛生間，對著(zhù)鏡子，打了自己幾個(gè)耳光，然后心里喊著(zhù)“我能行，我能行”，挺起胸出來(lái)，演了這場(chǎng)戲。

　　記者：打碎了自己去塑造角色？

　　宋春麗：對，就是打破自己的自尊，然后融入到角色中，不能再想著(zhù)自己是宋春麗，你就是胡雪娥。從那天起，我有了演胡雪娥的自信，逐漸找到了這個(gè)人物的感覺(jué)。大家都不敢想象我能演這樣一個(gè)角色，我自己也不敢想象。演胡雪娥，我必須要把自己的張力開(kāi)到最大，每場(chǎng)戲都是叫啊、鬧啊、哭啊，天天一到現場(chǎng)，我就要演出人物那種歇斯底里的狀態(tài)，確實(shí)是一個(gè)身心俱疲的過(guò)程，拍戲過(guò)程中還大病了一場(chǎng)。這個(gè)戲我特別感謝李路導演能信任我。拍《巡回檢察組》，我戰勝了自己的不自信，和李路導演也有了互相信任，甚至是依靠、依賴(lài)。導演說(shuō)欠我一個(gè)干干凈凈的角色，于是我們又合作了《人世間》。

　　記者：回顧自己的藝術(shù)生涯，您突出的從藝體會(huì )是什么？

　　宋春麗：我只想說(shuō)一個(gè)字，就是“悟”。演員這個(gè)職業(yè)要自己去悟，你如果是有心人，就會(huì )儲存很多東西。演員最終拼的是什么？是你對生活的認知、情感和體驗，這是一個(gè)需要用心積累的過(guò)程，儲存的越多，表演就越能得心應手。我得益于自己從藝50多年來(lái)始終認真的態(tài)度，讓自己形成了豐富的儲存。我小時(shí)候出生在北京的大雜院，少年時(shí)期進(jìn)入部隊大家庭，中年后又有過(guò)參政議政的經(jīng)驗。我演《人世間》，就可以把人生中各種各樣的經(jīng)歷和遇到的形形色色的人物，在表演時(shí)調動(dòng)出來(lái)。

　　記者：這份儲存和積累就成了一個(gè)演員的富礦。

　　宋春麗：是的，如今我去揣摩一個(gè)角色，只要她是我腦子里的人物，就會(huì )很自然地表現出來(lái)，演戲不再刻意，完全是水到渠成的感覺(jué)，所以演員的修養和積累太重要了。表演就是一把沙子攥在手里，你要盡量少讓它流出去，都流出去就什么都沒(méi)有了。所以，要做個(gè)有心人。

　　命運對我非常眷顧，我喜歡演戲，到今天還在演，這是非常幸福的事情。演員是一個(gè)直接和名利掛鉤的職業(yè)，演員要了解自己，也要尊重自己，不要把自己當成賺錢(qián)的機器。你對生活的態(tài)度不一樣，形成的生活軌跡就不一樣，人生的結果就不一樣。（記者邱偉）