(東西問(wèn))劉蘭芳：為什么曲藝“永遠有它的生命力”？

　　中新社北京3月31日電 題：劉蘭芳：為什么曲藝“永遠有它的生命力”？

　　《中國新聞周刊》記者 黃衛 鮑安琪

　　2021年12月中旬，劉蘭芳播講的新編評書(shū)《新斗羅大陸》在喜馬拉雅等平臺上線(xiàn)。她說(shuō)的多部評書(shū)在喜馬拉雅點(diǎn)擊率加起來(lái)達幾十億。

　　近日，中新社“東西問(wèn)”專(zhuān)訪(fǎng)評書(shū)表演藝術(shù)家劉蘭芳，嘗試講述她的藝術(shù)人生，與曲藝在新時(shí)代的生長(cháng)契機，回答曲藝為什么“永遠有它的生命力”。

　　曲藝團學(xué)藝

　　熟悉劉蘭芳的人都知道，她天天熬夜，每天晚上都在改稿或者背詞兒。這是當年在鞍山曲藝團學(xué)藝時(shí)養成的習慣。

　　1959年，15歲的劉蘭芳考入鞍山市曲藝團，成為一名學(xué)員。

　　劉蘭芳進(jìn)團前學(xué)東北大鼓，因此正式拜團里唱東北大鼓的孫惠文為師。但她還有一位沒(méi)有正式拜門(mén)的恩師盲人弦師閻春田。閻春田發(fā)現她用功，嗓子好，唱得有情感，就提議幫她“歸置歸置”。

　　此后她每天吃完早飯，就到閻春田家去“遛嗓子”。他家立柜上有面大鏡子，劉蘭芳每天對著(zhù)大鏡子練身段。怕打鼓聲音大擾鄰，閻春田讓她拿柜子當鼓敲。終于有一天，閻春田說(shuō)：“好了，你的鼓打得可以了，和弦子能合上了。”那時(shí)柜子已被她打出了一個(gè)深坑。

　　1962年劉蘭芳出師，成了一名正式演員。她隨團去外地巡回演出，掛牌說(shuō)《精忠說(shuō)岳》。

　　書(shū)是老師教的，但就教40分鐘左右的書(shū)梁子。可一場(chǎng)有兩個(gè)半小時(shí)，剩下的時(shí)間全靠自己編。每天晚上她都要冥思苦想第二天要說(shuō)的詞兒，詞兒不夠，就去找閻春田，閻春田總是讓她別急，然后搜腸刮肚幫她編一段。但有時(shí)候在臺上詞兒又不夠用了，得現編，即興創(chuàng )作的東西觀(guān)眾最?lèi)?ài)聽(tīng)。

　　閻春田不但是恩師，還是她的媒人，給她介紹了當時(shí)在鞍山曲藝團擔任民歌說(shuō)唱隊隊長(cháng)的王印權。1965年兩人結了婚，婚后一起搞評書(shū)，一個(gè)表演一個(gè)創(chuàng )作，婦唱夫隨，相伴至今。

　　一炮而紅

　　1979年，鞍山市人民廣播電臺文藝部副主任李喜元找到了劉蘭芳。

　　當時(shí)全國還沒(méi)有一家電臺播放傳統評書(shū)，李喜元想要沖破這個(gè)禁區，并決定由劉蘭芳來(lái)打頭炮，錄哪部由她考慮，最好是借古論今，有現實(shí)意義。她跟王印權商量后，提出錄《岳飛傳》，李喜元干脆地同意了。

　　在電臺錄音不能像在茶社說(shuō)書(shū)那樣臨時(shí)加“小牽掛”(指小情節、小故事)，必須要有腳本。當時(shí)團里演出任務(wù)很重，她一天在茶社演兩場(chǎng)，下午場(chǎng)說(shuō)《明英烈》，晚場(chǎng)說(shuō)《大隋唐》，晚上9點(diǎn)后才有時(shí)間寫(xiě)腳本。她先寫(xiě)，后半夜再由王印權接著(zhù)寫(xiě)。每寫(xiě)完幾回，就趁上午沒(méi)有演出時(shí)去電臺錄音。

　　1979年9月1日，《岳飛傳》由鞍山人民廣播電臺首播。不到一年時(shí)間里，全國66家電臺轉播。

　　那時(shí)，一到中午十二點(diǎn)半或晚上六點(diǎn)半，只要有人喊一聲“到點(diǎn)了！《岳飛傳》來(lái)了！”在戶(hù)外滾鐵環(huán)、打彈子的孩子們呼啦一下跑得干干凈凈。家家戶(hù)戶(hù)都守在收音機旁凝神靜聽(tīng)。很多地方的半導體收音機都賣(mài)斷了貨。

　　劉蘭芳一炮而紅，各種榮譽(yù)接踵而至，拿獎拿到手軟，還入了黨、當了勞模。1985年她當選為中國曲藝家協(xié)會(huì )副主席，1993年任鞍山市文化局副局長(cháng)。

　　2001年12月，她當選為中國文聯(lián)副主席，2002年又當選為中國曲協(xié)主席。

　　徒弟們

　　劉蘭芳有兩門(mén)弟子，一門(mén)是東北大鼓，一門(mén)是評書(shū)。評書(shū)門(mén)里有30名弟子。

　　“兒徒”王雙鳳是劉蘭芳1980年去黑龍江巡回演出時(shí)收的第一個(gè)徒弟，當時(shí)才16歲，現在是鞍山市的評書(shū)傳承人。

　　王雙鳳記得，從她認識劉蘭芳起，劉蘭芳好像每天晚上都在背詞，一背背到夜里兩三點(diǎn)。她去看劉蘭芳，劉蘭芳經(jīng)常說(shuō)：“我新上了一個(gè)段子，我給你說(shuō)說(shuō)。”這一說(shuō)，能從家里一路說(shuō)到飯店。2020年，劉蘭芳76歲了還能背下新的評書(shū)貫口《鐘院士，百姓心中的一座山》。貫口是不容人思考的，必須背得滾瓜爛熟，才能脫口而出。“那貫口那么容易說(shuō)呢？我都望而生畏。所有的人都佩服我師父用功。”王雙鳳說(shuō)。

　　劉朝是劉蘭芳1982年巡回演出時(shí)在昆明軍區文工團收下的女弟子(1994年正式拜師)。她說(shuō)，曲藝都是一兩個(gè)人唱獨角戲，一個(gè)人就是一個(gè)小作坊，很多人都把自己那點(diǎn)東西看得特別嚴，有種秘不可傳的感覺(jué)，唯恐別人掏得太多。因為以前的茶館文藝就是這樣的，一杯茶里頭有一半都是書(shū)錢(qián)，你天天聽(tīng)可以，你來(lái)偷不行，一看見(jiàn)同行來(lái)了還改詞呢。但劉蘭芳不是這樣，是“過(guò)真綱”的。

　　她記得，劉蘭芳有次給她講授《岳飛傳》里的著(zhù)名片段“拋彩招親”。這是一個(gè)很精彩的單段，有各具特色的人物角色音，還有畫(huà)面感很強的場(chǎng)面描寫(xiě)，一開(kāi)始就讓人產(chǎn)生代入感，用話(huà)劇的說(shuō)法叫“規定情境”，評書(shū)的說(shuō)法叫“擺砌末子”。劉蘭芳就給她分析，要怎么做形體，怎么使扇子，評書(shū)的發(fā)聲要發(fā)中音，也就是從中胸腔發(fā)出。

　　王封臣入門(mén)時(shí)間晚，2005年才初識劉蘭芳，但在劉門(mén)中綜合排名第18。

　　從2005年起，劉蘭芳90%以上的新編短段、長(cháng)書(shū)王封臣都參與了創(chuàng )作。她搭建了一個(gè)創(chuàng )作班底，由王印權、楊清江和王封臣組成。他們寫(xiě)初稿，再由劉蘭芳加工。

　　王封臣還沒(méi)入門(mén)時(shí)，劉蘭芳要他幫忙把《軒轅黃帝》改成評書(shū)。他寫(xiě)完一部分后，接到劉蘭芳打來(lái)的電話(huà)，她說(shuō)：“封臣，你算是把我們說(shuō)書(shū)人給琢磨透了！”他暗自歡喜，卻聽(tīng)劉蘭芳接著(zhù)說(shuō)：“你把我們說(shuō)書(shū)人這些亂七八糟的，全學(xué)會(huì )了！”

　　她說(shuō)，你寫(xiě)的這些嗯嗯啊啊、哎喲哈都是“話(huà)作料”，這些不應該出現在你的藍本上，而且里面有很多救命詞，什么叫救命詞你懂嗎？王封臣說(shuō)，不懂。她說(shuō)，每個(gè)人上臺說(shuō)書(shū)，腦袋都會(huì )有短路的時(shí)候，比如張三打遠處過(guò)來(lái)，李四抬眼一看，“哎呀！”這就給了你三秒鐘的思考時(shí)間，這就是“救命詞”。你不能把這個(gè)詞也給我加上，我需要用的時(shí)候我自然會(huì )用。

　　她還說(shuō)，為什么我叫你幫我創(chuàng )作？如果寫(xiě)這種東西，我不比你懂嗎？我要的是你年輕人的思維，要的是新鮮血液，這方面我得向你們學(xué)習，你們不要給我弄老的東西。

　　王封臣是夜貓子，劉蘭芳每天都睡得很晚，經(jīng)常晚上12點(diǎn)給他打電話(huà)，嘩啦嘩啦地翻著(zhù)稿子說(shuō)：“我在看你稿子，這塊兒有一點(diǎn)我看不明白，我跟你探討探討。”這個(gè)時(shí)間段如果去她家，會(huì )發(fā)現桌上、沙發(fā)上到處堆著(zhù)稿子，還有筆、剪刀、膠水，她因為缺少睡眠而一臉憔悴。經(jīng)常王印權和王封臣都覺(jué)得可以了，她覺(jué)得還不行，她常說(shuō)的一句話(huà)是“怕砸牌子”。

　　劉蘭芳在河南省湯陰縣岳飛小學(xué)指導評書(shū)愛(ài)好者基本功和技巧。近年來(lái)，人們的文化生活需求日益多元化，老一輩評書(shū)藝術(shù)家或年事已高或相繼離世，說(shuō)評書(shū)、學(xué)評書(shū)、聽(tīng)評書(shū)的人越來(lái)越少，后繼乏人，培養傳承人迫在眉睫。

　　新編評書(shū)《新斗羅大陸》

　　王封臣覺(jué)得，劉蘭芳的走紅，天時(shí)、地利、人和都有。她那一代人正好處在新舊藝術(shù)交替時(shí)代。從小刻苦練功，為生計上臺，打下了極其扎實(shí)的藝術(shù)功底。而在藝術(shù)生命最成熟時(shí)，又趕上了八九十年代的評書(shū)“黃金時(shí)代”。“現在很多人說(shuō)評書(shū)衰落了，其實(shí)不對。評書(shū)在歷史上一直就是這樣，除了在那個(gè)‘黃金時(shí)代’之外從來(lái)沒(méi)有成為主流藝術(shù)，但它的生命力也一直不斷。”

　　他說(shuō)，新媒體的出現恰恰給了評書(shū)一個(gè)生長(cháng)的契機，反倒是現在可以用評書(shū)養活自己了。

　　劉蘭芳愛(ài)看網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，已經(jīng)看了幾千集了。她把看網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)當做一種學(xué)習新語(yǔ)言的機會(huì )，看后她發(fā)現，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)跟評書(shū)藝術(shù)一樣，就是制造懸念，讓人欲罷不能。

　　2021年12月中旬，喜馬拉雅等平臺上線(xiàn)了她播講的新編評書(shū)《新斗羅大陸》。這是根據經(jīng)典穿越玄幻小說(shuō)改編的，王封臣也參與了改編。

　　他說(shuō)，他與師父還是第一次接觸將玄幻穿越小說(shuō)改編成評書(shū)，這是爭取新一代年輕聽(tīng)眾的嘗試。播講這部評書(shū)非常難為師父，因為需要完全背下來(lái)，有情節的還好一點(diǎn)，尤其困難的是那些魂魄技能、招法招式、兵器名稱(chēng)等奇異玄怪的東西，一串一串的，挑戰很大，但78歲的她狀態(tài)不減當年，節目播出后點(diǎn)贊一片。

　　劉蘭芳相信，不管到什么時(shí)候，曲藝永遠有它的生命力，因為它來(lái)自基層，老百姓喜歡。她說(shuō)的多部評書(shū)在喜馬拉雅點(diǎn)擊率加起來(lái)有幾十個(gè)億，自己看到都嚇了一跳。擔任她業(yè)務(wù)助理的邵秋實(shí)替她抱不平，覺(jué)得她沒(méi)有像別的評書(shū)大家那樣賺到大錢(qián)，但她說(shuō)自己“賺到名”了。

　　她說(shuō)，說(shuō)書(shū)有上千年歷史，說(shuō)書(shū)藝人自古以來(lái)都是紅的時(shí)候連吃帶喝、前呼后擁，但晚景凄涼，有的就凍死在陰溝里，用蘆席一卷，或者藝人們湊錢(qián)弄一口薄皮棺材。今天的社會(huì )里藝人叫文藝工作者、藝術(shù)家(當然現在又叫“藝人”了，她說(shuō))，政治待遇不低，又有養老金，很知足了。(完)

　　受訪(fǎng)者簡(jiǎn)介：

　　劉蘭芳，著(zhù)名評書(shū)表演藝術(shù)家，國家一級演員，享受?chē)鴦?wù)院特殊津貼。中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì )第十屆榮譽(yù)委員。中國曲藝家協(xié)會(huì )名譽(yù)主席。1979年開(kāi)始，先后有百余家電臺播出她播講的長(cháng)篇評書(shū)《岳飛傳》，轟動(dòng)全國，影響海外。后又編寫(xiě)播出《楊家將》《紅樓夢(mèng)》等30多部評書(shū)，多次獲國家級文藝大獎及全國“五一勞動(dòng)獎?wù)隆薄叭思t旗手”等稱(chēng)號。2020年9月25日，獲得第十一屆中國曲藝牡丹獎“中國文聯(lián)終身成就曲藝藝術(shù)家”稱(chēng)號。