中新網(wǎng)杭州7月5日電 (柴燕菲 錢(qián)晨菲)富春江畔，東梓關(guān)村，白墻黛瓦的明清古村落因電視劇《富春山居》的拍攝顯得格外熱鬧。36℃的高溫下，看著(zhù)演職人員已被汗水浸濕衣衫的身影，著(zhù)名影視制片人劉志江對于此劇的期待又添幾分。

　　在中國完成全面脫貧與鄉村振興的“交接棒”傳遞，不斷推進(jìn)共同富裕進(jìn)程的背景下，以反映一群年輕人探索新時(shí)代鄉村發(fā)展，向著(zhù)鄉村振興、共同富裕而努力為故事主線(xiàn)的電視劇《富春山居》，近期在《富春山居圖》原創(chuàng )地、實(shí)景地杭州富陽(yáng)開(kāi)拍。

　　共同富裕不僅僅追求物質(zhì)富裕，更要追求精神富裕。該劇總制片人劉志江所操盤(pán)制作的動(dòng)畫(huà)電影《大圣歸來(lái)》、電視劇《抗倭英雄戚繼光》《麥香》等作品曾為浙江獲得過(guò)兩次全國“五個(gè)一工程獎”、電影“華表獎”和“金雞獎”、電視劇“飛天”和“金鷹”多次提名獎等多項國家級大獎。

　　記者日前前往劇組探班，劉志江接受采訪(fǎng)時(shí)表示，農村題材是最具民族風(fēng)格與時(shí)代精神的電視劇類(lèi)型之一，希望《富春山居》能夠帶領(lǐng)觀(guān)眾去探尋新時(shí)代的鄉村，傳達鄉村背后具有中國氣質(zhì)的正能量精神。

　　其介紹，為了讓作品喜聞樂(lè )見(jiàn)，《富春山居》的創(chuàng )作既接地氣，又有生氣。作為現實(shí)主義農村題材作品，該劇在情節設置和人物設計上杜絕了農村題材劇土味、教條化的設定。

　　據了解，該劇以富陽(yáng)守護綠水青山騰退支柱造紙產(chǎn)業(yè)為背景，劇中海歸學(xué)子許嘉富，為“報復”父親因經(jīng)營(yíng)造紙廠(chǎng)多年而疏忽親情，“處心積慮”讓父親帶頭簽署騰退協(xié)議。正因和父親的“斗爭”，許嘉富意外被選舉成為當地村書(shū)記。他決心不走污染環(huán)境的老路，帶領(lǐng)鄉親們開(kāi)拓一條真正的振興鄉村之路。

　　值得一提的是，本劇塑造了富有新意的擔綱鄉村振興的“新農村人”形象，許嘉富并無(wú)主角光環(huán)，與女主角在經(jīng)歷了新農旅項目騙局、養豬場(chǎng)的豬染病全軍覆沒(méi)等滅頂之災后重拾信心，將爛攤子變成了無(wú)人民宿、智能養豬場(chǎng)、數字鄉村試驗區等熱點(diǎn)項目，帶領(lǐng)村民們將鄉村點(diǎn)墨成一幅現代版的《富春山居圖》。

　　劉志江說(shuō)，《富春山居》正是用一幅畫(huà)，把一片熱土的昨日、今朝和明天緊緊貫穿，通過(guò)生動(dòng)鮮活的人物和故事，帶領(lǐng)觀(guān)眾去探尋新時(shí)代的鄉村。

　　在拍攝現場(chǎng)記者看到，導演手拿對講機指揮調度，上百位演員及工作人員各司其職。烈日下，身穿西裝的主演正敬業(yè)地根據劇本走戲，打扮成村民的群眾演員則在后方來(lái)回走動(dòng)、營(yíng)造村中氛圍。東梓關(guān)村在藍天白云的映襯下，宛若“畫(huà)中江南”。

　　“富陽(yáng)的好山好水和轉型升級歷程，與《富春山居》想表達的理念不謀而合。為呈現出一部時(shí)代氣息感強，兼具藝術(shù)性、思想性的優(yōu)秀作品，我們耗時(shí)一年在這里采風(fēng)、選景，深入了解這里的山水人文、地域文化和造紙業(yè)轉型升級的內涵外延，希望通過(guò)這部劇講述好鄉村振興和共同富裕的時(shí)代故事。”劉志江說(shuō)。

　　在其看來(lái)，影視創(chuàng )作應該堅持主流價(jià)值導向，應該具有中國特色、用足中國元素。“鄉村振興的時(shí)代課題是當下影視創(chuàng )作的重要命題，以影視創(chuàng )作助力鄉村振興，是一代代影視人的責任與擔當。”

　　他表示，農村題材電視劇因其獨特的題材和藝術(shù)特性，是最具民族風(fēng)格與時(shí)代精神的電視劇類(lèi)型之一，探討意境在農村題材電視劇中的營(yíng)造和獨特表現，尋找傳統美學(xué)思想如何與現代影視藝術(shù)實(shí)現更廣闊、更深入的對接，對提高農村題材電視劇藝術(shù)品格而言，不失為一種有益的嘗試。

　　《富春山居》于此方面的表達和流露是自然的，其以《富春山居圖》的意境為基調，以山水表達情感，以山水寫(xiě)精神。“‘一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也’，我們希望呈現出一首山水田園詩(shī)，在講述平凡人故事的同時(shí)，傳達具有中國氣質(zhì)的正能量精神。”劉志江介紹，為真實(shí)展現當下中國農村的真實(shí)景象，劇中涉及了全產(chǎn)業(yè)鏈農旅綜合體項目、智能養豬場(chǎng)、無(wú)人種植蔬菜、網(wǎng)紅土特產(chǎn)等，合乎邏輯又出人意表的行業(yè)專(zhuān)業(yè)設計，令劇集的基底更加扎實(shí)。

　　杭州市委常委、宣傳部部長(cháng)黃海峰在該劇開(kāi)機儀式上曾說(shuō)，高質(zhì)量發(fā)展建設共同富裕示范區，需要發(fā)揮文化鑄魂、文化塑形、文化賦能的強大力量。《富春山居》向觀(guān)眾呈現了一幅新時(shí)代美麗鄉村的共富圖景，在浙江高質(zhì)量發(fā)展建設共同富裕示范區的當下，更顯意義重大。相信該劇一定能夠成為新時(shí)代又一文藝精品佳作，來(lái)生動(dòng)詮釋現代版富春山居圖的深刻內涵。

　　鄉村發(fā)展之潮海立山奔，振時(shí)代之鐸；赤子戀鄉之情矢志不移，傳信念之薪。而當傳統乘舟歸來(lái)，當現代版《富春山居圖》的畫(huà)卷徐徐鋪開(kāi)，農民是“畫(huà)家”，亦是“畫(huà)中人”。而這，正是《富春山居》的意義所在。(完)