◎董銘

　　點(diǎn)映預售1億，首日票房3億，周末票房10億……按照如此火爆的勢頭，《獨行月球》不僅極有可能超過(guò)《西虹市首富》，成為最賣(mài)座的開(kāi)心麻花喜劇，最終票房還有望突破40億，向打造了國產(chǎn)科幻里程碑的《流浪地球》看齊。科幻片能夠在暑期檔大賣(mài)，并不算意外，最令人向往的“星辰大海”和熱血沸騰的英雄主義，總能一次次打動(dòng)觀(guān)眾，而這次的“理工男”沈騰，更是給這種類(lèi)型帶來(lái)了些許浪漫新意。

　　觀(guān)看《獨行月球》時(shí)，的確很容易讓人想到《流浪地球》，畢竟這兩部影片有著(zhù)相似的科幻背景主題——亟待拯救的地球家園，避入地下的人類(lèi)群體，以及奮不顧身的孤膽英雄。但沈騰不是吳京，他這些年在銀幕和綜藝中樹(shù)立的個(gè)人形象，與動(dòng)不動(dòng)就來(lái)“玩梗”的喜劇風(fēng)格高度綁定，似乎很難“高大”起來(lái)，讓這樣的男主角去完成犧牲自我、拯救人類(lèi)的偉大使命，就注定了其行為背后需要更令人信服的動(dòng)機。

　　而開(kāi)心麻花可以取巧的，則是充分利用“沈馬組合”，自《夏洛特煩惱》以來(lái)就建立起來(lái)的CP感，反復強調、渲染獨孤月對于馬藍星的癡情單戀，從頭到尾，無(wú)怨無(wú)悔，“你是真冷血，我是真喜歡”，這多少也能沖淡一些犧牲的悲壯感。

　　沈騰還有一份“必殺技”，總能在最需要渲染英雄主義的下一秒，瞬間切換到小人物的滑稽和玩世不恭中。對嚴肅主題的慣性消解，仿佛隨時(shí)會(huì )從他的嘴中吐出那句經(jīng)典的臺詞：“毀滅吧，趕緊的。”

　　但這次，獨孤月并沒(méi)有這么說(shuō)，這也是《獨行月球》不同于沈騰以往作品之處。可以說(shuō)，“月盾計劃”維修工這一身份，賦予了他一種硬科幻作品中常見(jiàn)的“科學(xué)樂(lè )觀(guān)主義精神”，胡子拉碴的沈騰也因為這種屬性的加載，從“宅男”變身“理工男”，猛然間“帥”了起來(lái)。

　　相比影片前半部分各種“憨豆式”的不靠譜表現，當沈騰開(kāi)始專(zhuān)注于科研工作，把阿波羅十八號登陸艙拆解得井井有條，與宇宙之錘重新組裝的過(guò)程，即便不懂工程技術(shù)的觀(guān)眾也看得肅然起敬，滿(mǎn)懷希望。這就是科技自帶的感染力量，讓人不禁想起《火星救援》里種土豆的馬特·達蒙，也難怪“手工耿”會(huì )走紅網(wǎng)絡(luò )（某兩個(gè)鏡頭和沈騰還真有點(diǎn)兒像）。

　　影片中另一個(gè)充分體現硬科幻魅力之處，就是獨孤月利用月球自轉速度和日照時(shí)間，讓月行車(chē)一路反向行駛，在黑暗降臨前打造奇跡的過(guò)程。有資深科幻迷考證，上世紀90年代《科幻世界》曾轉載過(guò)美國NASA專(zhuān)家杰弗里·蘭蒂斯創(chuàng )作的科幻小說(shuō)《追趕太陽(yáng)》，其中就有獨落月球的女主角，為了能讓太陽(yáng)能電池持續充電，繞月狂奔一圈的傳奇行動(dòng)。上海交大畢業(yè)生獨孤月，同樣也是在不為所有人看好的情況下，巧妙利用了這一科學(xué)原理求生，且還要兼顧一個(gè)更具風(fēng)險的不確定因素——“金剛鼠”，為它差一點(diǎn)搭上性命，也虧得它最后時(shí)刻救了性命。

　　難怪影片的官方海報會(huì )把這只袋鼠放在C位，果然是全片中頗為重要的角色，不僅僅是搞笑擔當，也是對獨孤月身上復雜品性的補充。在預告片和影片前半部里，獨孤月與金剛鼠只是純粹的喜劇關(guān)系，搶藥瓶、美鼠計、掃機槍……這些笑料格調不高，甚至有些重復無(wú)聊，對編劇來(lái)說(shuō)，更多是讓場(chǎng)面熱鬧起來(lái)，讓直播惡搞起來(lái)，以免只有沈騰一個(gè)人的獨角戲過(guò)于單調。

　　比起《長(cháng)江七號》里賣(mài)萌的七仔、《瘋狂外星人》里荒誕的外星人，不會(huì )說(shuō)話(huà)的袋鼠互動(dòng)有限，最能挖掘的還是其“傻大個(gè)”的特性，從戲劇角度派上了“最后槍響”的用場(chǎng)。而正是在金剛鼠一同尋回阿波羅十八號的過(guò)程中，獨孤月的性格逐漸豐滿(mǎn)，既有“死也要在一起”的兄弟義氣，又有緊要關(guān)頭發(fā)明“袋鼠拉車(chē)”的急智，這也確實(shí)是許多“格子衫”理工男身上兼具的品質(zhì)。

　　沈騰和金剛鼠在月球上演著(zhù)各種相愛(ài)相殺，甭管是惡搞亂斗，還是科學(xué)冒險，至少不冷場(chǎng)。相比之下，地球方面則有些遜色。馬麗飾演的指揮長(cháng)馬藍星，顯得過(guò)于嚴肅拘謹；黃才論出演的主播“葫蘆絲兒”則又太過(guò)出戲；其他演員，像常遠、辣目洋子、李誠儒等人，則只能借助喝熱水、“下落特煩惱”、飛踢、摔輪椅這些零碎的搞笑技巧來(lái)調節節奏，為沉悶的地下基地增添些許趣味。

　　片中真正值得稱(chēng)道的喜劇手法，還是利用月球和地球之間各種“溝通不暢”，通過(guò)單向認知的誤會(huì )和錯位，讓大銀幕前“全知全能”的觀(guān)眾笑在點(diǎn)子上。一邊是男追女的真情流露，月球上的獨孤月不知道地球上正在直播，所以才肆無(wú)忌怛地“秀恩愛(ài)”；另一邊則是女看男的默默歉意，地球上的馬藍星知道：獨孤月不知道自己被直播，不知道自己被拋棄，不知道自己的真正使命……

　　而這種溝通上的矛盾積累到極點(diǎn)時(shí)，就是一直樂(lè )觀(guān)的獨孤月，因為難以接受“地球沒(méi)人了，回去也沒(méi)意義”的希望破滅，差一點(diǎn)徹底崩潰的“二重誤會(huì )”。而直到此時(shí)，作為背景板的人類(lèi)幸存者們，才真正發(fā)揮了作用，“光照太空”雖然在理論實(shí)踐上不成立，但從戲劇角度上卻是相當成功的，也虧得是沈騰，在這樣一個(gè)情緒大起大落，讓人差點(diǎn)淚奔的高潮點(diǎn)上，依然能夠瞬間“喜劇化”，這個(gè)包袱還真讓人想不到。

　　由此可見(jiàn)，科幻“喜劇化”的另一個(gè)討巧之處，就是可以讓觀(guān)眾們對一些科學(xué)原理和細節更寬容些，這在同類(lèi)作品中也是有先例的。譬如，世界電影史上第一部科幻電影，法國電影先驅梅里愛(ài)1902年打造的《月球旅行記》，就是用荒誕諷刺的視角，搭配頗有想象力的早期特效，給后人留下社會(huì )性的啟發(fā)；而像《黑衣人》《火星人玩轉地球》《保羅》《銀河系漫游指南》等這些科幻喜劇中，對于外星人在地球，地球人在太空的遭遇也并不求嚴謹，更多的是對現實(shí)的借喻和調侃；就連被眾多科幻迷視為經(jīng)典的《回到未來(lái)》系列，也并沒(méi)有真正解釋好“祖父悖論”。

　　所以，像《獨行月球》中一些諸如直播視角是否存在、宇航服的堅韌程度、阿波羅飛行器如何升空并穿越小行星帶等等，都還來(lái)不及被苛求最合理的解釋?zhuān)驮诠恍χ斜灰还P帶過(guò)了。當獨孤月最后飛向那個(gè)長(cháng)得很像病毒的“π+”，在“宇宙這么大，我們還會(huì )遇見(jiàn)”的結語(yǔ)中化身星環(huán)時(shí)，這些喜劇與正劇的切換，惡搞與崇高的交織，就都化作了最浪漫的太空遺產(chǎn)。