《七人樂(lè )隊》不只是懷舊

　　用八年的時(shí)間，致敬香港情懷

　　最近電影市場(chǎng)港片不少，且類(lèi)型各不相同。有癲狂探案的《神探大戰》，還有8月5日上映的機甲硬科幻《明日戰記》，再一部就是港風(fēng)濃郁的《七人樂(lè )隊》，該片會(huì )聚七位導演聯(lián)合執導，從開(kāi)拍到上映歷時(shí)八年，將半個(gè)多世紀以來(lái)的香港光影呈現在觀(guān)眾眼前。

　　記者 宋說(shuō)

　　七個(gè)故事，

　　七十年香港時(shí)光

　　《七人樂(lè )隊》由洪金寶、許鞍華、袁和平、杜琪峯、徐克、譚家明和林嶺東七位導演聯(lián)合執導，七位導演從各自的視角出發(fā)，通過(guò)小人物小故事共同構建出香港七十年的時(shí)光。

　　由洪金寶執導的《練功》，講述了上世紀五十年代京劇師傅于占元訓練弟子們的故事。主角是一群在天臺練功的孩子，在嚴師的監督下，他們苦練拳腳，為闖蕩電影界打下功夫基礎。影片用三個(gè)段落帶動(dòng)觀(guān)眾的情緒轉換，結尾伴隨著(zhù)殘酷懲罰收場(chǎng)，鏡頭從頭破血流的少年，轉向年邁的洪金寶，像是洪金寶給觀(guān)眾娓娓道來(lái)一段自己的記憶。

　　許鞍華導演的《校長(cháng)》，以她擅長(cháng)的溫婉筆觸，講述了幾位香港小學(xué)教育工作者教書(shū)育人的故事。影片中出現了很多煙火氣的市井生活場(chǎng)景，撈金魚(yú)、喝糖水，孩子聚在巷口拍卡片等，頗有許鞍華執導的“天水圍”系列影片的味道。

　　譚家明的《別夜》，以風(fēng)格化的色彩與視聽(tīng)語(yǔ)言，講述一對被迫分離的年輕人，在告別前夜的眷戀與難舍；袁和平的《回歸》，講述的是祖孫兩代人的親情羈絆與文化差異；林嶺東遺作《迷路》注入了導演對故土變遷的感慨。

　　杜琪峯的《遍地黃金》，則透露著(zhù)濃濃的黑色喜劇風(fēng)。杜琪峯將故事放在一方小小的茶餐廳，三個(gè)炒股炒房的年輕人正在激情地分享著(zhù)自己一夜暴富的發(fā)財夢(mèng)，故事在發(fā)財、虧本又發(fā)財之間跌宕起伏。徐克的《深度對話(huà)》最出人意料，該單元故事將場(chǎng)景設定在一所未來(lái)的精神病院里，病人和醫生的身份可以互換，敘事多次反轉，故事天馬行空，以荒誕描繪出導演想象的未來(lái)世界。

　　從《八部半》到

　　《七人樂(lè )隊》

　　幾位導演通過(guò)電影，傳遞出自己對香港這座城市和港片的情感，導演杜琪峯曾感慨，“歷史上，香港從沒(méi)試過(guò)這么多導演一起創(chuàng )作。”杜琪峯除了執導《遍地黃金》單元，還擔任了《七人樂(lè )隊》的監制，此次拍攝也來(lái)自他的構想，意在致敬膠片拍出的經(jīng)典影像。

　　《七人樂(lè )隊》2014年開(kāi)始拍攝，最早取名《八部半》，借用了意大利電影大師費里尼名作的片名。在原定計劃中，《八部半》以上世紀50年代的香港為起點(diǎn)，八位導演各自選取一個(gè)年代作為背景拍攝，并以最后一個(gè)“半部”作為對香港未來(lái)的展望而收尾。后來(lái)，導演吳宇森因為身體狀況不佳退出，影片片名也隨之改為《七人樂(lè )隊》，寓意七位風(fēng)格迥異的導演，猶如七位出色的樂(lè )手，一起合奏出這曲美妙的香港城市樂(lè )章。

　　《七人樂(lè )隊》的七個(gè)單元引領(lǐng)觀(guān)眾回顧了香港的時(shí)代變遷，七位導演身上也見(jiàn)證著(zhù)香港電影發(fā)展的脈絡(luò )。洪金寶、袁和平推動(dòng)了香港功夫片的輝煌，徐克、許鞍華和譚家明是20世紀80年代新浪潮電影的代表，林嶺東是香港警匪片的代表人物之一，徐克導演因其天馬行空的想象力和創(chuàng )造力獨樹(shù)一幟，最年輕的杜琪峯也以其鮮明的影像風(fēng)格被推崇。

　　《七人樂(lè )隊》每一個(gè)單元都是結束后才放出導演名，想要給觀(guān)眾“開(kāi)盲盒”般的驚喜感，不過(guò)有不少熟悉導演風(fēng)格的影迷，只看開(kāi)頭就猜出了影片出自誰(shuí)之手。這部影片被影迷稱(chēng)為“有生之年系列”，同時(shí)也在多個(gè)電影節受到認可，多次被列為影展開(kāi)幕影片。可惜的是，這部影片是7位導演的首次聯(lián)合，也是最后一次。2018年，導演林嶺東因病去世，《七人樂(lè )隊》中的《迷路》成為他的遺作。