作者：胡一峰（中國文藝評論家協(xié)會(huì )理事）

　　科技是藝術(shù)創(chuàng )新的重要動(dòng)力。回顧我國舞臺藝術(shù)的發(fā)展歷程，機械、電力等技術(shù)的運用不僅從燈光、音響、場(chǎng)景等方面具體而直觀(guān)地改變了舞臺風(fēng)貌，而且促進(jìn)了表演技術(shù)、創(chuàng )作觀(guān)念和戲劇精神的變革，推動(dòng)舞臺藝術(shù)緊跟時(shí)代步伐，不斷開(kāi)拓創(chuàng )作和欣賞的審美新空間。當下，作為科技革新最重要成果的互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展并對文藝產(chǎn)生越來(lái)越廣泛而深刻的影響。互聯(lián)網(wǎng)+戲劇的潮流方興未艾，優(yōu)秀作品屢屢“出圈”，沉浸式、數字化等新樣態(tài)接連涌現，讓人感受到這片新領(lǐng)域里蘊藏著(zhù)的巨大創(chuàng )造力。

　　網(wǎng)絡(luò )新劇院提供傳播紅利

　　互聯(lián)網(wǎng)的出現改變了舞臺藝術(shù)的傳播方式和表現形態(tài)。如果說(shuō)，新冠肺炎疫情期間，不少戲劇演出轉為在線(xiàn)尚有“權宜之計”的意味，現而今網(wǎng)絡(luò )平臺和戲劇已自覺(jué)開(kāi)啟相互融合。以抖音為例，該平臺覆蓋了我國現存的348個(gè)戲種中的300余種，其中231種開(kāi)通直播實(shí)現了“云演藝”。2022年上半年，進(jìn)駐平臺的3.6萬(wàn)名舞蹈主播以505萬(wàn)場(chǎng)線(xiàn)上演出，累計直播9042萬(wàn)小時(shí)，吸引了19.9億人次用戶(hù)觀(guān)看。2023年，河南地區包括戲曲、曲藝、樂(lè )器、舞蹈等藝術(shù)門(mén)類(lèi)在內的演藝類(lèi)直播開(kāi)播超過(guò)227萬(wàn)場(chǎng)，場(chǎng)均觀(guān)眾超過(guò)3400人次；廣東演藝類(lèi)直播場(chǎng)次達到239萬(wàn)場(chǎng)，同比增長(cháng)78%。隨著(zhù)線(xiàn)上演藝技術(shù)機制和運營(yíng)模式的進(jìn)一步成熟，網(wǎng)絡(luò )新劇院將成為當代中國戲劇演出體制中不可缺少的一環(huán)。

　　與“在線(xiàn)”戲劇直播同樣快速發(fā)展的是各大院團“壓箱底”的老戲紛紛登錄云端。由于缺少影像技術(shù)支持、受限于傳播媒介，千百年來(lái)，我們只能在文本的意義上領(lǐng)略諸多戲劇經(jīng)典的文學(xué)魅力，“腦補”前輩名角大師的舞臺神采。現在，網(wǎng)絡(luò )新劇院不斷突破戲劇演出的時(shí)空限制，作品傳播渠道和空間變得更加廣闊，直播錄播技術(shù)日趨精良，舞臺藝術(shù)終于能以演出形態(tài)完整地傳諸后世。如話(huà)劇《雷雨》、粵劇《青蛇》等優(yōu)秀作品上線(xiàn)視頻網(wǎng)站后播放量高達幾十萬(wàn)乃至上百萬(wàn)，這是巨大的傳播紅利。

　　加拿大傳播學(xué)家麥克盧漢提出，媒介即信息。戲劇的網(wǎng)絡(luò )傳播中蘊含了不同的審美方式，網(wǎng)絡(luò )給予戲劇的傳播紅利不僅表現為舞臺容量的擴充、演出時(shí)長(cháng)的延展，更意味著(zhù)一種全新的欣賞方式。網(wǎng)絡(luò )新劇院的常客往往是虛擬世界的原住民，他們熟悉并喜愛(ài)虛擬與現實(shí)交互的效果。網(wǎng)絡(luò )新劇院打破觀(guān)演邊界，帶給人的正是沉浸體驗。近年來(lái)，沉浸式演藝在各地勃興，人們走進(jìn)戲中看大戲，滿(mǎn)足著(zhù)對戲劇的審美新期待。作為網(wǎng)絡(luò )演藝的邏輯延伸和現實(shí)鏡像，雨后春筍般不斷創(chuàng )新涌現的沉浸式演藝從另一個(gè)側面體現了互聯(lián)網(wǎng)傳播紅利的效能。也正是在這個(gè)意義上，只有深度開(kāi)掘和充分運用網(wǎng)絡(luò )時(shí)代賦予戲劇的傳播紅利，才能全面提升戲劇演出品質(zhì)，讓觀(guān)眾獲得更多文化滿(mǎn)足感。

　　　網(wǎng)民新戲迷帶來(lái)觀(guān)眾紅利

　　網(wǎng)絡(luò )新劇院的基礎是規模龐大的網(wǎng)民觀(guān)眾群體。戲迷的規模和素養對舞臺藝術(shù)發(fā)展具有決定意義，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，便捷的線(xiàn)上看戲方式契合網(wǎng)生代需求，為網(wǎng)民新戲迷的成長(cháng)提供了豐厚土壤。

　　在2022年9月舉辦的第十三屆中國藝術(shù)節的158場(chǎng)演出中，走進(jìn)場(chǎng)館的線(xiàn)下觀(guān)眾近20萬(wàn)人次，而有超過(guò)3.5億人次在云端“看戲”。北京人民藝術(shù)劇院70周年院慶期間，推出了連續9天的劇本朗讀、經(jīng)典劇目放送及導賞等線(xiàn)上活動(dòng)，全網(wǎng)超過(guò)1.4億人次點(diǎn)擊觀(guān)看，話(huà)劇《茶館》直播更是引發(fā)觀(guān)眾熱捧。四川大劇院以“云劇場(chǎng)”形式推出舞劇《醒·獅》，線(xiàn)上觀(guān)看達340萬(wàn)人次，獲得140萬(wàn)網(wǎng)友點(diǎn)贊，收獲5.38萬(wàn)余條轉發(fā)和評論。從彈幕、評論中可以發(fā)現，不少網(wǎng)民新戲迷與戲劇的“第一次親密接觸”就發(fā)生在網(wǎng)上，許多觀(guān)眾從短視頻“青綠腰”知道并喜歡上了舞劇《只此青綠》，從“單手抱轉圈圈”成為越劇《新龍門(mén)客棧》的粉絲。戲劇的精彩瞬間像鉆石璀璨的切面，吸引著(zhù)無(wú)數目光，在網(wǎng)民中積聚起戲劇發(fā)展的觀(guān)眾紅利。

　　網(wǎng)民新戲迷直接、頻繁的在線(xiàn)互動(dòng)，重塑了觀(guān)眾與演員、與院團的關(guān)系。不論是網(wǎng)上看戲時(shí)發(fā)送彈幕、點(diǎn)贊點(diǎn)評，還是線(xiàn)下看戲時(shí)的“觀(guān)眾建群”，互聯(lián)網(wǎng)都成為組建觀(guān)演共同體的有效方式。對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，觀(guān)演感受得以即時(shí)表達，參與感和愉悅感極大提升。對于演員、院團而言，在線(xiàn)交流超越了臺上臺下的隔閡，突破了劇目本身的局限，有可能為新的演出“搖”來(lái)更多觀(guān)眾。于是，一場(chǎng)演出除了表演本身，又承載了作品導賞、知識普及、劇目推廣等多種功能。

　　網(wǎng)上看戲的體驗以及戲劇的碎片化、話(huà)題式網(wǎng)絡(luò )傳播進(jìn)一步突顯了戲劇固有的社交屬性，暢通了年輕一代進(jìn)入戲劇藝術(shù)的入口，強化了觀(guān)眾黏性。據第52次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò )發(fā)展狀況統計報告》，截至2023年6月，我國網(wǎng)民規模達10.79億人，較2022年12月增長(cháng)1109萬(wàn)人，互聯(lián)網(wǎng)普及率達76.4%。其中，我國網(wǎng)絡(luò )直播用戶(hù)規模達7.65億人，較2022年12月增長(cháng)1474萬(wàn)人，占網(wǎng)民整體的71.0%。網(wǎng)民規模和結構的新變化，為舞臺藝術(shù)提供了發(fā)展新機遇，也要求舞臺藝術(shù)的創(chuàng )作者和提供者動(dòng)態(tài)精準把握網(wǎng)民新戲迷欣賞趣味和集聚方式的變化，不僅把戲“演”到他們手邊上，更應演在他們的審美上。

　　　網(wǎng)絡(luò )新審美催生創(chuàng )作紅利

　　優(yōu)秀的戲劇作品總是反映出其所處時(shí)代的風(fēng)貌，科技進(jìn)步及其帶給生活以及人的觀(guān)念和精神的變化，為舞臺藝術(shù)提供了源源不斷的新創(chuàng )意、新靈感、新素材。

　　早在2001年，上海話(huà)劇藝術(shù)中心就推出過(guò)網(wǎng)絡(luò )題材話(huà)劇《WWW.COM》。二十多年來(lái)，網(wǎng)戀、網(wǎng)購等素材被創(chuàng )作者搬上舞臺，表情包、對話(huà)框以及時(shí)新的“梗”等網(wǎng)絡(luò )文化標識性符號在戲劇作品中頻頻現身，并從場(chǎng)景點(diǎn)綴進(jìn)階為敘事要素。特別是近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)、網(wǎng)絡(luò )游戲等網(wǎng)絡(luò )文化新成果頻頻被戲劇創(chuàng )作者改編使用，成功把游戲用戶(hù)、網(wǎng)文“原著(zhù)黨”從屏幕前吸引到了劇院中。

　　互聯(lián)網(wǎng)特別是網(wǎng)絡(luò )文藝在中國三十多年的發(fā)展，不但催生了新的文藝欣賞方式，而且培育了注重“網(wǎng)感”的欣賞趣味，諸如快節奏的劇情、強刺激的沖突、跳躍式的節奏、碎片化的場(chǎng)面、交互式的表達，等等。比如，2020年底嗶哩嗶哩視頻網(wǎng)站跨年晚會(huì )上，裘繼戎的《驚·鴻》以九分鐘的表演串聯(lián)起昆曲《牡丹亭》、秦腔《白蛇傳》、評劇《天女散花》、川劇《滾燈》、河北梆子《鐘馗嫁妹》和京劇《鍘美案》的精彩片段。其碎片連綴、二度創(chuàng )作的創(chuàng )作模式不同于以往的簡(jiǎn)單“串燒”，貼合了“網(wǎng)感”的美學(xué)訴求。有些UP主把不同戲劇演員演出的同一片段剪輯整理為視頻合集，獲得了頗高的點(diǎn)擊量，很大程度上也因為契合了網(wǎng)民新戲迷的審美趣味。再如，中國國家話(huà)劇院“CNT現場(chǎng)”首部作品《英雄時(shí)代》講述了公安干警制服劫匪，化解危機的故事，創(chuàng )作者運用數字化影視技術(shù)，構建起多維立體、實(shí)時(shí)變幻的舞臺，營(yíng)造出未來(lái)城市的科幻氛圍，多機位拍攝下細節被放大、角度更多元，既讓觀(guān)眾大飽眼福，也促使編導演各方作出新的探索創(chuàng )新。

　　互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的是一場(chǎng)關(guān)乎舞臺藝術(shù)未來(lái)的整體性變革。從這個(gè)角度來(lái)看，戲劇上網(wǎng)并不意味著(zhù)對其現場(chǎng)性、儀式性的抹殺，而是吸收融會(huì )新的技術(shù)和美學(xué)因素之后對“現場(chǎng)”和“儀式”的重構。當然，其中提高品質(zhì)依然是關(guān)鍵。只有高質(zhì)量的作品才能真正匹配大流量的新舞臺，才能真正“留住”大規模的新戲迷。

　　在熱情擁抱互聯(lián)網(wǎng)的同時(shí)，我們也應看到新技術(shù)只是推動(dòng)舞臺藝術(shù)發(fā)展的手段和工具。如果把互聯(lián)網(wǎng)及其附帶的元素作為戲劇的簡(jiǎn)單標簽或票房噱頭，以“數字科技”的幌子掩蓋浮躁心態(tài)，以粉絲數的增加代替觀(guān)眾口碑的積累，為了生造硬拗網(wǎng)紅“名場(chǎng)面”不惜破壞戲劇應有的敘事邏輯，用輕浮低俗的網(wǎng)絡(luò )段子取代戲劇應有的哲理追問(wèn)，以所謂“沉浸式”體驗忽視了劇作的文學(xué)內涵，過(guò)分依賴(lài)科技制造感官強刺激卻放棄了戲劇應有的藝術(shù)追求和價(jià)值引領(lǐng)，為了所謂“網(wǎng)感”而以“快感”驅逐“美感”，那么，必將對舞臺藝術(shù)高質(zhì)量發(fā)展造成傷害。這就需要充分發(fā)揮戲劇理論評論的作用，更加深刻把握互聯(lián)網(wǎng)+戲劇創(chuàng )作規律，深化網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的舞臺藝術(shù)審美體系和評價(jià)體系建設，加快構建更有效運用“三重紅利”的戲劇創(chuàng )作演出體制和環(huán)境氛圍，推出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的新作佳作。

　　《光明日報》（2024年02月07日 16版）