《阿凡達：水之道》12月16日正式在國內院線(xiàn)上映，票房目前已超5億。12月21日，《阿凡達：水之道》導演卡梅隆現身知乎親自回答了網(wǎng)友的提問(wèn)，就此片的劇情設置和技術(shù)突破做了親自講解。上線(xiàn)不到24小時(shí)，立刻引爆了知乎熱榜，累計吸引了數百萬(wàn)網(wǎng)友關(guān)注和討論。

　　融入畢生兩大摯愛(ài)：電影和海洋

　　卡梅隆認為《阿凡達:水之道》是一次歷險，飽含情感，甚于前作。“我認為它比第一部電影更注重人物性格和關(guān)系的變化，并透過(guò)奇觀(guān)傳遞了我對海洋的熱愛(ài)。這是一則關(guān)于家庭的感人故事，展示了家庭如何讓一個(gè)人變得更強大。這不是一部向你大腦中灌輸信息的電影，而是需要你感受海洋，或許可將感動(dòng)轉化為行動(dòng)，傳遞了強烈的海洋環(huán)保信息。”

　　《阿凡達:水之道》融合了卡梅隆畢生兩大摯愛(ài)：電影和海洋，卡梅隆說(shuō)：“海洋對我來(lái)說(shuō)意義非凡。甚至在我與海洋未曾謀面之前，我已對海洋充滿(mǎn)熱愛(ài)。潛意識里，我們都認為海洋如同母親。至少通過(guò)拍這部電影，我可以從海洋環(huán)境保護的角度作出回饋。《阿凡達:水之道》融合了我畢生兩大摯愛(ài)：以畫(huà)面敘事的電影和海洋。一切就這樣自然發(fā)生了。”

　　現有技術(shù)滿(mǎn)足不了，就自己創(chuàng )造技術(shù)

　　拍攝《阿凡達:水之道》令卡梅隆自豪的是，他們捕捉到了非人類(lèi)角色的面部表情。“這些角色與我們相似，但不是人類(lèi)。這種效果不是通過(guò)化妝實(shí)現，而是通過(guò)CG生成的角色展示。我們希望角色的效果百分之百真實(shí)，同時(shí)演員表達的情感也得到百分之百傳達。”

　　對于“技術(shù)控”來(lái)說(shuō)，卡梅隆的電影往往意味著(zhù)“燒錢(qián)”，卡梅隆也表示，如果當下電影制作技術(shù)達不到我設想的效果，就必須自己創(chuàng )造技術(shù)。當我們拍第一部《阿凡達》時(shí)，它帶來(lái)性能捕捉攝影的一次巨大技術(shù)飛躍。現在通過(guò)《阿凡達:水之道》，“我和團隊又一次做到了創(chuàng )造技術(shù)。我們將《泰坦尼克號》《壯志凌云：獨行俠》等電影融入這一系列，并且天馬行空，一氣呵成。”

　　《阿凡達》見(jiàn)證了電影制作技術(shù)飛躍

　　幾十年來(lái)，卡梅隆一直夢(mèng)想著(zhù)“阿凡達”。“在制作《泰坦尼克號》之前，我寫(xiě)了最初的故事大綱，但當時(shí)的技術(shù)無(wú)法實(shí)現我想象的畫(huà)面。我在尋找圣杯（追尋夢(mèng)想）。這圣杯就是通過(guò)CG角色中再現完整的人類(lèi)情感。所以，在接下來(lái)的幾年里我一直等待，時(shí)刻關(guān)注并觀(guān)察著(zhù)所需技術(shù)的發(fā)展。”

　　2007年，卡梅隆和團隊終于破解了密碼。在這部科幻史詩(shī)中，CG動(dòng)作捕獲、真人表演以及兩者的混合體，這三種不同的攝影系統被用于三種不同的拍攝場(chǎng)景。FIST是一個(gè)用于動(dòng)作捕捉場(chǎng)景的虛擬系統，動(dòng)作捕捉技術(shù)的基本工作原理是這樣的：演員們穿著(zhù)一種特殊服裝，其能將紅外光反射回固定攝像機。與此同時(shí)，高清參考攝像機為動(dòng)畫(huà)師提供了完整動(dòng)作表演的詳細覆蓋范圍，120個(gè)固定攝像機用來(lái)捕捉演員的位置和動(dòng)作。

　　表演部分拍攝完成后，工作人員收拾行裝前往新西蘭，用Fusion 3D攝像機拍攝所有的真人鏡頭。Fusion Camera Rig包含兩臺索尼F950s相機，用于拍攝原生3D。“這最終創(chuàng )造出與我們雙眼視覺(jué)效果更加自然匹配的3D畫(huà)面。”

　　《阿凡達》見(jiàn)證了電影制作技術(shù)的飛躍。13年后，卡梅隆和團隊又在續作中挑戰水下拍攝3D，“攝像機選項是普通攝像機的三倍之多,但它的美妙之處在于，如果你能解決水的問(wèn)題，那么你就再也不必擔心它了。”

　　文/本報記者　肖揚　統籌/劉江華