用數字技術帶海外文物“回家”

　　太原理工大學組建文化遺產數字化團隊

　　◎本報記者 韓 榮

　　頭戴VR眼鏡設備，手持遙控手柄，便能頃刻間置身于響堂山石窟，眼前慢慢浮現造型生動、神態(tài)安詳的佛像和色彩斑斕、線條流暢的壁畫……這是太原理工大學藝術學院文化遺產數字化團隊對響堂山石窟文物數字化采集的工作成果。

　　春節(jié)假期，位于山西太原的天龍山石窟游客絡繹不絕。人們在欣賞天龍山石窟雕塑藝術的同時，也贊嘆數字化技術再現了散落在多個國家的文物造像。不久前，河北邯鄲響堂山石窟因文物數字化復原實現造像“重聚”，一度引發(fā)熱議。而這都與太原理工大學藝術學院文化遺產數字化團隊密不可分。

　　科技手段助力文物重現風采

　　位于河北邯鄲的響堂山石窟，開鑿于北齊時代，是國務院第一批公布的全國重點文物保護單位。但由于歷史原因，響堂山部分石窟遭到了一定程度的破壞，并有一些文物流失海外。為了還原響堂山石窟往日的風采，2017年至2018年，太原理工大學藝術學院啟動了響堂山石窟數字化工作，對石窟本體和流失海外的文物進行數字化采集和整理。

　　然而，文物“回家”的路并不順暢。因其規(guī)模龐大，團隊需要根據采集到的數據進行點云處理，通過多個站點的掃描，獲取石窟表面的完整點云、三角網面，再加上復雜的后期處理，才能完成石窟模型的重建。

　　“數據采集費力，數字復原費心，缺位的造像應該以怎樣的形態(tài)出現在什么位置，都需要確切的依據。”太原理工大學藝術學院學術院長、教授趙慧告訴記者，為了做好響堂山石窟的數字采集工作，團隊不僅翻閱了大量的文獻，還曾先后4次實地采集數據，建立了上百個站點掃描。從前期的數據采集，到后期三維模型的映射，團隊經過6年的努力才完成北響堂第3窟(刻經洞)數字化復原，為《響堂山石窟考古報告》的撰寫提供了寶貴線索，也為那些流落異鄉(xiāng)的文物回歸故土提供了另一種可能。

　　師生接力做好文物數字復原

　　在山西省太原市天龍山石窟“復興路上 國寶歸來”特展展廳里，笑意盈盈的“第8窟北壁主尊佛首”放置于3D打印的洞窟里，后面就是它的佛身。

　　太原理工大學藝術學院副教授李烽介紹，太原理工大學藝術學院于2012年成立了文化遺產數字化團隊，摸索出了一套數字化修復文化遺產的方式。2015年該校開展天龍山石窟本體的三維掃描數字化工作，重建石窟本體三維數字模型，并結合海外造像數字模型，數字復原天龍山石窟。

　　“盡管前期已經積累了不少經驗，但在當時天龍山石窟的數字復原對團隊而言是不小的挑戰(zhàn)。”李烽介紹，該項目是國內外首例將流散于世界各地的文物以“數字”形式回歸，并與遺址本體數字合體復原石窟原貌的案例。團隊共有20余人，除了六七名教師外，其余均為太原理工大學藝術學院的本科生、研究生。

　　資料不夠，團隊成員就想方設法聯系相關機構獲取信息；設備技術不夠先進，團隊成員多下苦功，一遍又一遍地跑現場做實證。從數據采集、點云處理到模型構建、紋理映射，團隊最終實現了11個石窟100余件文物數字復原。

　　“不論是天龍山石窟還是響堂山石窟的數字復原都經歷了數年時間，都是由教師帶領學生不斷接力才有了如今的成果。”趙慧介紹，多年來該團隊致力于山西省內外重要文化遺產的數字化保護，目前已完成國內外文化遺產數字化采集和復原項目10余個，采集文化遺產數字資源40余項，培養(yǎng)學生100余人。

　　趙慧認為，文物數字復原其實是中國流失海外文物數字化回歸的一個有效路徑。此外，通過造像和石窟的數字復原模型，拉近人們與文物的距離，讓更多人能夠重訪歷史，重新了解文物的原始面貌，這也是文物數字復原的意義所在。

　　“現在已經有越來越多年輕的學生參與到了文物保護項目中，讓我們看到了文物保護工作未來的希望。”趙慧表示，團隊將繼續(xù)深耕此領域，為后人留下真實的歷史文化記錄，讓更多瀕危的古跡重新“活”起來“走”出去。(科技日報)