中法聯(lián)合制作的中文版話(huà)劇《悲慘世界》，將于2024年1月26日至28日在北京保利劇院首演，迎接中法建交60周年的重要時(shí)刻。作為法國文學(xué)巨匠雨果的經(jīng)典著(zhù)作，《悲慘世界》迄今已被譯成17種語(yǔ)言，美國、英國、日本、西班牙等國均有電影翻拍版本。同名音樂(lè )劇曾在35個(gè)國家用21種語(yǔ)言進(jìn)行過(guò)演出，迄今為止擁有超過(guò)5000萬(wàn)觀(guān)眾，取得了巨大的文化影響力與商業(yè)價(jià)值。

　　近日，該劇的中法兩國主創(chuàng )人員在北京舉辦分享會(huì )，圍繞文學(xué)的戲劇改編、中法戲劇交流等話(huà)題展開(kāi)討論，暢聊創(chuàng )作排練過(guò)程和未來(lái)演出計劃。

　　攜手創(chuàng )排經(jīng)典，傳遞人類(lèi)美德

　　中文版話(huà)劇《悲慘世界》由中國戲劇家協(xié)會(huì )支持，央華戲劇與法國蒙彼利埃演員之春戲劇節共同投資出品，是國內第一部根據同名小說(shuō)改編的中文版話(huà)劇。

　　《鄉村》《猶太城》《西貢》……央華戲劇近年來(lái)接連將眾多外國戲劇帶給中國觀(guān)眾。談及此次為何選擇制作中文版話(huà)劇《悲慘世界》，央華戲劇藝術(shù)總監王可然表示，一方面是因為這部著(zhù)作對許多讀者包括中國讀者來(lái)說(shuō)，是影響深遠的世界經(jīng)典。

　　“另一方面，在國際局勢風(fēng)云變幻的當下，中外攜手制作傳遞全人類(lèi)共同美德的優(yōu)秀作品，是助力實(shí)踐人類(lèi)命運共同體理念，促進(jìn)各國攜手共建更美好世界的有效舉措，具有重要的現實(shí)意義。”王可然說(shuō)。

　　該劇編劇兼導演讓·貝洛里尼表示，《悲慘世界》是他童年時(shí)候讀的第一部長(cháng)篇小說(shuō)，“它的文學(xué)語(yǔ)言之美、它所展現的人性真善美，是跨越時(shí)代也是跨越國界的。這是今天我們排演這部作品的主要原因。”

　　《悲慘世界》發(fā)表于1862年。第二年，雨果的兒子夏爾·雨果將這部小說(shuō)改編成兩幕劇，搬上戲劇舞臺。1899年該劇復排并在巴黎首演。此次的中文版話(huà)劇劇本正是以這一版本為基礎進(jìn)行翻譯的，可謂是一次正本溯源的藝術(shù)創(chuàng )作。

　　面對120萬(wàn)余字、時(shí)間跨度長(cháng)、塑造了近百位人物形象的鴻篇巨制，中文版話(huà)劇如何才能做到既忠于原著(zhù)，又用戲劇手段創(chuàng )新性地呈現出故事精髓？

　　讓·貝洛里尼介紹，此次舞臺演出將充分運用戲劇間離效果的表現方法，演員們隨時(shí)“跳進(jìn)跳出”，他們既是劇中人物，又是說(shuō)書(shū)人，會(huì )在舞臺上把小說(shuō)故事全部講一遍。因而除了角色的臺詞之外，劇本中還會(huì )有很多完全出自原著(zhù)小說(shuō)的講述性臺詞，確保作品的原汁原味。

　　“中文版話(huà)劇雖然只有3個(gè)多小時(shí)，無(wú)法展現原著(zhù)的全部?jì)热荩珣騽∮袘騽〉牧α浚玫膽騽∽髌贩催^(guò)來(lái)會(huì )為文學(xué)提供想象空間。我們將用戲劇的形式，真誠、樸素地講述《悲慘世界》的故事，讓大家可以打破語(yǔ)言壁壘，更好地感受這部偉大文學(xué)作品的精神內涵。”讓·貝洛里尼說(shuō)。

　　增強戲劇交流，促進(jìn)心靈相通

　　突破以往單方面中國戲劇“走出去”的模式，中文版話(huà)劇《悲慘世界》由央華戲劇與法國蒙彼利埃演員之春戲劇節共同投資出品，這是蒙彼利埃演員之春戲劇節首次投資中國戲劇作品。

　　蒙彼利埃演員之春戲劇節是整個(gè)歐洲乃至世界久負盛名的戲劇節，是法國除阿維尼翁戲劇節之外又一重量級戲劇藝術(shù)盛典，具有極高的影響力和藝術(shù)權威。

　　“這部劇從規劃到演出歷時(shí)3年，我們力求通過(guò)創(chuàng )排這部作品增強中法戲劇的雙向合作，共同傳承世界經(jīng)典。”中文版話(huà)劇《悲慘世界》總制作人李峻豪表示。

　　該劇集結了中法兩國強大的創(chuàng )作陣容。讓·貝洛里尼曾擔任圖盧茲國立戲劇中心總監，現任法國里昂人民劇院院長(cháng)。2014年，他憑借作品《四川好人》贏(yíng)得法國戲劇界最高榮譽(yù)“莫里哀戲劇獎”的最佳導演。他還曾經(jīng)創(chuàng )作改編雨果、拉伯雷、陀思妥耶夫斯基等文學(xué)巨匠的經(jīng)典作品，展現了嚴謹又生動(dòng)的敘事風(fēng)格。

　　中國國家話(huà)劇院演員劉燁在劇中扮演主人公冉·阿讓?zhuān)槐本┤怂嚽嗄暄輪T張可盈同時(shí)扮演芳汀和珂賽特母女兩個(gè)角色，挑戰極大；國家級非遺項目昆曲代表性傳承人林繼凡扮演主教；上海電影演員劇院演員林麟扮演警察沙威，北京曲藝團副團長(cháng)李菁扮演反派人物德納等。

　　中國版的冉·阿讓會(huì )呈現出什么樣的舞臺形象？時(shí)隔多年重返話(huà)劇舞臺的劉燁表示，中國演員有自己的表達方式，會(huì )按照中國人對愛(ài)的理解去表達。“在導演全新的表達方式引領(lǐng)下，演員們創(chuàng )造出了很多奇妙的火花。”

　　作為首次一人分飾芳汀與珂賽特兩個(gè)角色的中國女演員，張可盈說(shuō)，自己將以創(chuàng )新的表演方式，詮釋原著(zhù)中有著(zhù)截然不同性格與命運的女性角色，忘掉“預設”，真情實(shí)感地表達人物的內心，讓觀(guān)眾在欣賞作品時(shí)可以更了解角色背后多重意義的“她”。

　　談到和中國演員的合作，讓·貝洛里尼由衷地表示，每天排練讓他最感動(dòng)的是“我們之間是彼此相通的，有同樣的哭與笑，同樣的幽默和感動(dòng)。所有的戲劇創(chuàng )作，都是人與人之間的相遇。我們大家一起創(chuàng )作這部作品，展現的正是人類(lèi)之間不變的愛(ài)與包容。”