作者：康偉（中國藝術(shù)報總編輯）

　　6集大型紀錄片《雄安紅色往事》，以深刻的歷史開(kāi)掘、藝術(shù)的表現方式、鮮明的美學(xué)品格、強烈的現實(shí)意蘊，創(chuàng )造了“紅色往事”的新講法。

　　一是“今事”與“往事”交匯。2017年4月1日，中共中央、國務(wù)院決定設立雄安新區的消息，令雄安成為舉世矚目之地。作為國家頂層設計中的“千年大計、國家大事”，雄安新區建設至今已經(jīng)5年。5年后的今天，《雄安紅色往事》的推出，令人在對雄安新區這座未來(lái)之城由美好愿景逐步變?yōu)楝F實(shí)圖景而感到振奮的同時(shí)，喚起對歷史的重溫和發(fā)現。在今昔對比中，作品呈現出厚重的歷史感和強烈的當下性。頗有代表性的是該片對兩種地道的對比式敘說(shuō)。在講述完地道戰的“往事”之后，緊接著(zhù)展示了雄安站和雄安新區容東片區地下綜合管廊干線(xiàn)。這條十幾公里長(cháng)的地下干線(xiàn)，是智慧城市體系的骨干載體，也是雄安新區地下大動(dòng)脈和生命線(xiàn)，被譽(yù)為“現代化地道”。這種從革命年代的地道到“現代化地道”的歷史性跨越，“今事”與“往事”的交匯，既令人會(huì )心一笑，更令人撫今追昔。這樣的例子在片中還有很多。從“往事”的角度來(lái)說(shuō)，雄安是革命老區；從“今事”的角度來(lái)說(shuō)，雄安是發(fā)展新區。從“老區”到“新區”，從“往事”到“今事”，人們對歷史的認知和對現實(shí)的理解，都達至更為生動(dòng)、更為宏闊、更為深刻的境界。

　　二是“紅色”與“詩(shī)意”相融。《雄安紅色往事》思想、情感與審美的主色調，毫無(wú)疑問(wèn)是“紅色”。《當兵去》《硬骨頭》《雁翎隊》《反掃蕩》《地道戰》《烽火情》6集，從不同側面講述了雄安地區的革命歷史。作品講述了在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，革命軍隊和雄安群眾在抗日戰爭和解放戰爭中的正義斗爭。這些“紅色”敘事，采取了“詩(shī)意”的書(shū)寫(xiě)策略，大量、恰切、有效地使用木刻版畫(huà)的藝術(shù)效果來(lái)渲染并強化，是本片在情景再現、嘉賓訪(fǎng)談、資料重現等方式之外，最為突出且詩(shī)意十足的特點(diǎn)。如《雁翎隊》中，長(cháng)達45秒的版畫(huà)效果生動(dòng)表現、深度刻畫(huà)了孫犁《荷花淀》中所寫(xiě)的風(fēng)物風(fēng)情。而在片中多次出現，以翻開(kāi)書(shū)頁(yè)的方式呈現的歷史當事人回憶錄，在配以朗誦的同時(shí)，融入了與書(shū)頁(yè)內容呼應的版畫(huà)場(chǎng)景，更是獨具匠心的創(chuàng )新表達。除版畫(huà)藝術(shù)效果之外，《地道戰》《小兵張嘎》《新兒女英雄傳》《狼牙山五壯士》等電影片段、《小兵張嘎》《荷花淀》《青春之歌》《東方》等文學(xué)名著(zhù)、《地道戰》等名畫(huà)的使用，也豐富了藝術(shù)表現力和感染力。在“紅色”與“詩(shī)意”的相融中，紅色主題得到有效傳達。

　　三是“厚度”和“溫度”并重。《雄安紅色往事》雖然只有6集，但卻呈現出頗具質(zhì)感的“厚度”。這里的“厚度”，主要是指全片所闡明的精神主旨和歷史規律，那就是：人民的支持和擁護是創(chuàng )造歷史的關(guān)鍵。《雄安紅色往事》深刻闡釋了這一道理，沒(méi)有人民的支持，地道戰只能是紙上談兵，冀中八路軍反圍攻也無(wú)法取得成功……強烈的人民性在《雄安紅色往事》中體現得淋漓盡致，并通過(guò)語(yǔ)態(tài)、節奏、影像和細節開(kāi)掘等方面有“溫度”的表達，凸顯了“厚度”。13歲的徐光耀與17歲戰士王發(fā)啟結下友誼，部隊走時(shí)，徐光耀送出兩三里地，哭著(zhù)回家，下決心參加八路軍；八路軍冀中十分區司令劉秉彥與政委曠伏兆相約，犧牲后和指戰員埋在一起，勝利了將來(lái)也要埋在共同戰斗過(guò)的平津保三角地帶。戰后，平安歸來(lái)的曠伏兆、劉秉彥親自為雄縣米家務(wù)烈士陵園奠基，他們去世后，家人按照遺愿將他們安葬在這里，與戰友們永遠相守……這些極具“溫度”的故事，使得精神的“厚度”有了堅實(shí)的基礎。通過(guò)“厚度”和“溫度”的共振，做到了以情動(dòng)人。

　　在雄安新區建設5周年之際，紀錄片《雄安紅色往事》的推出具有特殊意義。往事并不如煙，雄安紅色往事中的精、氣、神，心、情、意，依然是我們不可忘卻的，依然是我們應該弘揚的。