通過(guò)“藝術(shù)+科技”的方式，我們向海內外講好國粹創(chuàng )新傳承故事，實(shí)現了社會(huì )效益與經(jīng)濟效益的統一

　　“云”上劇場(chǎng)拉開(kāi)大幕，線(xiàn)上演播成為新樣態(tài)——這是2020年以來(lái)，演藝行業(yè)發(fā)生的巨大改變。2021年、2022年春節期間，國家京劇院以“云大戲、過(guò)大年”為主題，利用5G+VR+4K超高清技術(shù)，連續兩年推出京劇《龍鳳呈祥》演播。通過(guò)“藝術(shù)+科技”的方式，我們向海內外講好國粹創(chuàng )新傳承故事，實(shí)現了社會(huì )效益與經(jīng)濟效益的統一。很多網(wǎng)友看后表示：“傳統藝術(shù)與數字技術(shù)相融合，時(shí)尚、別致！”

　　回溯數百年發(fā)展歷程，京劇一直都是“時(shí)尚”的。所謂“時(shí)尚”，即指時(shí)代之風(fēng)尚。在現代媒介興起之前，京劇屢創(chuàng )萬(wàn)人空巷的演出盛景。京劇也從未停下與新技術(shù)融合的腳步。京劇表演藝術(shù)大師譚鑫培主演的《定軍山》是中國第一部電影；梅蘭芳先生1948年就拍攝了京劇藝術(shù)片《生死恨》；北京電視臺曾實(shí)況轉播梅蘭芳先生的《穆桂英掛帥》和尚小云先生的《雙陽(yáng)公主》。

　　“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。”當前，數字技術(shù)、傳播媒介、平臺渠道“你方唱罷我登場(chǎng)”，計算交互、虛擬現實(shí)、增強現實(shí)等新技術(shù)應用，為藝術(shù)創(chuàng )作帶來(lái)無(wú)盡想象空間。《龍鳳呈祥》演播，集傳統藝術(shù)創(chuàng )新發(fā)展之“天時(shí)”、人民精神文化需求進(jìn)一步提升之“地氣”、國粹藝術(shù)名家演繹之“材美”、數字技術(shù)突破躍進(jìn)之“工巧”，接續發(fā)展京劇藝術(shù)“演時(shí)代之風(fēng)尚”的優(yōu)良傳統。國家京劇院自3月5日啟動(dòng)“百日集訓”活動(dòng)，通過(guò)新媒體平臺推出“百日集訓”排練、說(shuō)戲直播節目，真實(shí)記錄演員和演奏員的日常訓練，13場(chǎng)直播引發(fā)廣泛關(guān)注。目前，我們將鏡頭對準青年京劇演員，正在拍攝《京劇演員的一天》。

　　京劇藝術(shù)“觸網(wǎng)”，還是講好中國故事的有益舉措。2020年起，我們與中央電視臺攜手開(kāi)啟京劇藝術(shù)的線(xiàn)上出海之旅，在海外社交媒體開(kāi)設劇院賬號，合作推出《看我如何玩轉京劇》《京劇悠體驗》等系列原創(chuàng )微視頻及15場(chǎng)直播活動(dòng)，受到海外網(wǎng)友的歡迎。截至目前，劇院海外賬號內容閱讀量達1.06億次，粉絲總數達103萬(wàn)人。

　　如何看待線(xiàn)下演出與線(xiàn)上演播的關(guān)系？演播是在一個(gè)虛擬空間進(jìn)行的演出，是把有限的劇場(chǎng)延展成無(wú)限空間，具有虛擬性、無(wú)限性和個(gè)性化的特點(diǎn)。一方面，借由演播可以拓展新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，數字文化產(chǎn)品可以開(kāi)拓出更大市場(chǎng)；另一方面，演播的觀(guān)演體驗和傳播效果能夠提升品牌知名度和影響力；再者，線(xiàn)上大數據的分析運用，可以發(fā)揮交流互動(dòng)、引客聚客、精準營(yíng)銷(xiāo)等優(yōu)勢，培養年輕觀(guān)眾，讓觀(guān)眾走進(jìn)劇場(chǎng)。演播和演出不是此消彼長(cháng)的競爭關(guān)系，而是可以形成互相補充、互相促進(jìn)、互相轉化的良性循環(huán)。

　　（作者：王 勇，為中國戲劇家協(xié)會(huì )副主席、國家京劇院院長(cháng)，本報記者鄭海鷗采訪(fǎng)整理）