作者：宋 震（中央戲劇學(xué)院教授、數字戲劇系副主任）

　　6月6日，中央戲劇學(xué)院成立數字戲劇系。在此之前，IN-BOX空間舞臺作品《經(jīng)海山》、“數字梅蘭芳”等具有數字戲劇雛形的作品和項目已在各地悄然出現。作為藝術(shù)與科技碰撞融合而生的一種新的藝術(shù)形式，數字戲劇不僅將為觀(guān)眾帶來(lái)全新的審美體驗，也將為舞臺藝術(shù)創(chuàng )造出極具想象空間的發(fā)展前景。

　　數字戲劇是什么

　　數字戲劇是藝術(shù)和科技融合的產(chǎn)物。“數字”是科技，“戲劇”是藝術(shù)，數字戲劇就是將數字科技引入戲劇藝術(shù)所形成的一種新的藝術(shù)形式。

　　縱觀(guān)歷史，戲劇建立在舞臺科技基礎之上，每一次科技革命的進(jìn)步都促進(jìn)了舞臺藝術(shù)的創(chuàng )新發(fā)展。機械科技革命帶來(lái)了吊桿、大幕、舞臺裝置的革新；電力科技革命帶來(lái)了舞臺燈光場(chǎng)景的營(yíng)造；電子科技革命不僅帶來(lái)了舞臺音響的變革，也帶來(lái)了燈光控制、音響控制、機械控制等調控技術(shù)；而如火如荼的信息科技、智能科技正在給舞臺藝術(shù)帶來(lái)新的數字化變革。

　　數字科技包括信息科技、智能科技兩個(gè)不同的發(fā)展階段，每個(gè)階段都會(huì )對戲劇的發(fā)展產(chǎn)生不同的影響。

　　信息科技階段的數字戲劇以影像媒介的方式介入實(shí)體舞臺演出，或者將虛擬現實(shí)技術(shù)應用到戲劇呈現中，從而使現場(chǎng)演出和虛擬的數字表演融合在一起。

　　智能科技階段的數字戲劇則通過(guò)智能空間的方式實(shí)現虛實(shí)并行的數字劇場(chǎng)表演和“在場(chǎng)性”遠程觀(guān)演，帶來(lái)的是以數字劇場(chǎng)為載體的新型表演形式和以數字媒體為載體的新型觀(guān)演方式。同時(shí)，智能科技還會(huì )帶來(lái)戲劇的智能化，即將人工智能引入舞臺表演領(lǐng)域，具有人工智能的機器人走上舞臺，擔任演員，扮演角色。

　　數字戲劇是一種傳統戲劇與現代數字技術(shù)融合之后產(chǎn)生的新型藝術(shù)，它以戲劇與影視相結合的形態(tài)示人。數字戲劇不同于傳統的戲劇，也不同于傳統的影視，它像傳統的戲劇那樣在劇場(chǎng)演出，同時(shí)又像影視作品那樣可以完整立體地進(jìn)行遠程傳播，它的一大特點(diǎn)是“智能戲劇藝術(shù)空間”技術(shù)與系統的集成應用。

　　新科技催生出新藝術(shù)

　　福樓拜曾言：“越往前走，藝術(shù)越要科學(xué)化，科學(xué)也要藝術(shù)化。兩者在山麓分手，回頭又在頂峰匯合。”回顧人類(lèi)文明進(jìn)程和歷次科技革命可以發(fā)現，每一次科技革命都會(huì )催生出新的媒介形式和新的藝術(shù)形態(tài)。

　　十八世紀中葉，機械科技革命爆發(fā)，機械式照相機應運而生，建立在照相機技術(shù)基礎之上的攝影藝術(shù)由此誕生；十九世紀中葉，電力科技革命爆發(fā)，電力驅動(dòng)的攝像機、放映機應運而生，由此產(chǎn)生了建立在攝像機、放映機技術(shù)基礎之上的電影藝術(shù)；二十世紀初，電子科技革命爆發(fā)，以無(wú)線(xiàn)電為傳輸載體的廣播和電視藝術(shù)應運而生，動(dòng)態(tài)影像藝術(shù)具有了實(shí)時(shí)性，借助廣播電視媒體，現場(chǎng)的表演藝術(shù)能夠實(shí)時(shí)傳播到千家萬(wàn)戶(hù)；二十世紀中葉，以香農信息論和圖靈計算機為代表的計算機科學(xué)引發(fā)了信息科技革命，動(dòng)態(tài)實(shí)時(shí)的影像藝術(shù)具有了交互性，表演藝術(shù)借助互聯(lián)網(wǎng)衍生出新的形式，“互聯(lián)網(wǎng)+戲劇”等各種新模式層出不窮。然而，信息的網(wǎng)絡(luò )傳輸是有局限的，其傳播的只是戲劇的有限信息，而不是戲劇的完整數據，戲劇藝術(shù)的“在場(chǎng)性”仍是傳統的互聯(lián)網(wǎng)難以呈現的。

　　正在發(fā)生的以人工智能為代表的新一輪科技革命，帶動(dòng)了新型藝術(shù)形態(tài)和新型媒介形態(tài)的出現。藝術(shù)方面，立體化、空間化的“數字演員”表演和數字劇場(chǎng)演播已漸成勢頭，“雙演融合”（“雙演”指線(xiàn)下演出、線(xiàn)上演播）使戲劇表演形式和傳播方式發(fā)生了根本改變。媒介方面，“智能戲劇藝術(shù)空間”將成為下一代新型媒介。當四維空間數據遠程完整傳輸得到普及，電影、電視、網(wǎng)絡(luò )等傳統影像媒介就會(huì )被這種新型數字空間媒介所取代。

　　數字戲劇就是在這樣的背景下誕生的。從這個(gè)意義上看，數字戲劇不僅是戲劇藝術(shù)的創(chuàng )新，它還是媒介革命的具體表現。可以這么說(shuō)，數字戲劇繼承了科技革命以來(lái)不同時(shí)期影像媒介的特質(zhì)，又會(huì )以“戲劇藝術(shù)空間”的形式對傳統媒介產(chǎn)生革命性改變。我們將這一過(guò)程稱(chēng)為“戲劇影視化”與“影視戲劇化”在21世紀的匯合。

　　數字戲劇在當下的探索

　　當前，業(yè)界對數字戲劇的探索主要表現在實(shí)體劇場(chǎng)空間的極致化利用、孿生數字演員的研制、LED數字虛擬拍攝等方面。下面，筆者就簡(jiǎn)要介紹幾個(gè)跟數字戲劇有關(guān)的作品和項目。

　　IN-BOX空間舞臺作品《經(jīng)海山》是這樣制作的：在一個(gè)24米長(cháng)、16米寬、9米高的劇場(chǎng)空間里，裝有環(huán)繞式威亞的墻壁、地面、空中都是表演空間，演員有時(shí)把墻體當成地面，身體在空中奔跑、騰挪、舞蹈；4K投影機由配置了實(shí)時(shí)渲染引擎的影像服務(wù)器控制，畫(huà)面內容隨著(zhù)演員的表演而實(shí)時(shí)變化；跟蹤定位系統在三維空間內精準跟蹤演員身上的感應器，并實(shí)時(shí)觸發(fā)視頻特效、聲像定位、光效的變化，從而實(shí)現精準的聲光電呈現。《經(jīng)海山》用全新的科技手段為觀(guān)眾打造出零距離、交互式、全感官、全方位的沉浸式體驗。通過(guò)該作品，我們可以看到，數字戲劇作品無(wú)論是制作還是呈現，跟傳統的舞臺藝術(shù)作品都完全不同。

　　“數字梅蘭芳”項目由中央戲劇學(xué)院、北京理工大學(xué)共同發(fā)起。該項目通過(guò)高逼真實(shí)時(shí)數字人技術(shù)，對京劇大師梅蘭芳先生進(jìn)行復現，并形成了在外貌、形體、語(yǔ)音、表演等各方面都接近真人的“梅蘭芳孿生數字人”。這是我國第一位真正意義上的“數字京劇人”。“梅蘭芳孿生數字人”是如何創(chuàng )建的？首先通過(guò)雕塑的方式創(chuàng )建梅蘭芳先生1∶1頭部雕像，再通過(guò)三維掃描技術(shù)和數字雕刻技術(shù)精修重建梅蘭芳先生三維數字模型。有了人物模型，還需要人物的表情、動(dòng)作等細節。項目團隊先采用Vicon動(dòng)作捕捉系統對梅派表演藝術(shù)家表演時(shí)的面部表情、動(dòng)作等數據進(jìn)行采集，然后以梅派傳承人作為中之人（編輯注：中之人指操縱虛擬主播進(jìn)行直播的人）驅動(dòng)人物模型表情、身形體態(tài)的數字化重建。目前，“梅蘭芳孿生數字人”已經(jīng)登臺跟觀(guān)眾見(jiàn)面，讓現代觀(guān)眾得以目睹一代京劇大師的風(fēng)采。

　　京劇電影《安國夫人》在制作中使用了LED全數字虛擬拍攝系統，整合了實(shí)時(shí)渲染、空間定位、數字燈光控制、LED幕墻顯示等多項技術(shù)，實(shí)現了拍攝現場(chǎng)真實(shí)空間與虛擬空間的高精度聯(lián)動(dòng)。拍攝時(shí)，特效場(chǎng)景通過(guò)實(shí)時(shí)渲染引擎在極短的時(shí)間內被分區渲染，再同步生成一個(gè)完整畫(huà)面顯示在LED幕墻上以供拍攝，演員在LED顯示的虛擬背景前就可以直接進(jìn)行表演，從而實(shí)現虛實(shí)結合。

　　需要指出的是，上述作品和項目，展現的不過(guò)是數字戲劇的幾個(gè)側面，揭開(kāi)的不過(guò)是數字戲劇神秘面紗的一角。隨著(zhù)技術(shù)的進(jìn)步，相信在不久的將來(lái)，人們將會(huì )看到更加成熟的數字戲劇作品。

　　給舞臺藝術(shù)帶來(lái)了什么

　　數字戲劇演出中，不同劇場(chǎng)的舞臺空間可以實(shí)現有機整合，形成不同演員在不同舞臺聯(lián)袂演出的新模式。同時(shí)，虛擬場(chǎng)景和真實(shí)舞美可以有機融合，數字虛擬演員可以與真人演員同臺交互演出。此外，觀(guān)眾還可以遠程觀(guān)演，并與演員遠程互動(dòng)，這將有效解決實(shí)體劇場(chǎng)觀(guān)眾席位有限的難題，真正實(shí)現“在場(chǎng)性”觀(guān)演方式的創(chuàng )新。

　　數字技術(shù)連通了舞臺藝術(shù)的內容和形式，不僅可以極大提升舞臺的呈現效果，還可以將觀(guān)眾帶到更形象、更直觀(guān)的場(chǎng)景中，給觀(guān)眾帶來(lái)全新的觀(guān)賞體驗。具體而言，數字戲劇將創(chuàng )造出一個(gè)脫胎于傳統戲劇、與現實(shí)平行的交互空間，為觀(guān)眾帶來(lái)空間沉浸、情感沉浸、觀(guān)感沉浸的“超沉浸”體驗。

　　傳統的舞臺藝術(shù)不會(huì )在數字化進(jìn)程中消失，而是會(huì )越過(guò)實(shí)體劇場(chǎng)的物理圍墻，延展到更為廣闊的數字空間。在虛實(shí)深度融合的數字時(shí)代，傳統的舞臺藝術(shù)仍將以其“在場(chǎng)”“共情”的特有屬性，為觀(guān)眾提供飽含生命溫度和人文情懷的審美體驗。

　　雖然實(shí)體劇場(chǎng)的演出仍會(huì )存在，且在相當長(cháng)的時(shí)間內依然是舞臺藝術(shù)的主流，但數字戲劇會(huì )慢慢改變藝術(shù)生產(chǎn)方式、戲劇的觀(guān)演關(guān)系，甚至會(huì )改變演藝市場(chǎng)的交易模式。比如，遠程合成排練將大幅減少排練成本和時(shí)間，線(xiàn)上演播的實(shí)時(shí)反饋會(huì )影響演員現場(chǎng)表演時(shí)的心理，未來(lái)如果實(shí)現遠程體感交互，觀(guān)眾觀(guān)演時(shí)的反饋，甚至會(huì )改變演員表演時(shí)的環(huán)境。

　　以智能科技為基礎的數字技術(shù)將會(huì )給舞臺藝術(shù)帶來(lái)深刻變革，但在審美場(chǎng)景和審美體驗上，數字戲劇還是戲劇，任何新技術(shù)都無(wú)法改變戲劇“在場(chǎng)”“實(shí)時(shí)”“共情”“沉浸式體驗”等本質(zhì)特征。因此，也不應夸大智能科技給戲劇藝術(shù)帶來(lái)的影響。

　　復合型人才極其匱乏

　　數字戲劇的發(fā)展也面臨一些挑戰，比如基礎設施不夠完善、資源標準不夠統一、復合型專(zhuān)業(yè)人才極其匱乏。

　　首先，文化數據中心、文化計算中心、文化專(zhuān)網(wǎng)是發(fā)展數字戲劇必不可少的基礎設施。構成數字戲劇基座的數字劇場(chǎng)云平臺的建設進(jìn)度，取決于上述基礎設施的搭建進(jìn)度和完備程度。另外，文化專(zhuān)網(wǎng)網(wǎng)絡(luò )傳輸和文化大數據云平臺的一些核心技術(shù)還不成熟，需要有關(guān)部門(mén)統籌協(xié)調，集中力量，優(yōu)化機制，推動(dòng)相關(guān)核心技術(shù)協(xié)同攻關(guān)。

　　其次，進(jìn)入智能科技階段的數字戲劇，無(wú)論創(chuàng )作還是表演，都離不開(kāi)人工智能的參與，而人工智能參與戲劇創(chuàng )作和表演，需要先具備學(xué)習能力。文化數據資源建設和數據集（編輯注：數據集又稱(chēng)資料集、數據集合，是一種由數據所組成的集合）的標準化建設是訓練復雜機器學(xué)習模型的前提條件，但這方面的工作目前還比較滯后。此外，數據資源中心建設及資源層的應用研發(fā)亟待數字文化產(chǎn)業(yè)的全面推進(jìn)，面向戲劇專(zhuān)業(yè)業(yè)務(wù)和定制需求的訓練集、測試集數據目前仍是相關(guān)標準建設的薄弱環(huán)節。

　　再次，專(zhuān)業(yè)人才嚴重匱乏。數字戲劇是藝術(shù)與科技融合的產(chǎn)物，需要一批既懂藝術(shù)又懂科技的復合型人才，但這種復合型人才目前少之又少。為此，中央戲劇學(xué)院已自主首創(chuàng )“數字戲劇”二級學(xué)科，設立數字戲劇系，旨在圍繞數字時(shí)代信息科技、智能科技在戲劇藝術(shù)領(lǐng)域的集成應用先行先試，努力培養文理兼備的跨學(xué)科復合型人才。但是，怎樣提升跨學(xué)科聯(lián)合培養的實(shí)效，如何實(shí)現產(chǎn)、學(xué)、研、用機制的創(chuàng )新，不僅需要高校、科研機構、文藝單位協(xié)同合作，還需要政府部門(mén)進(jìn)一步加大統籌協(xié)調及扶持的力度。

　　《光明日報》（2023年07月26日 13版）