日前，文化和旅游部發(fā)布20個(gè)沉浸式文旅新業(yè)態(tài)示范案例，包括《又見(jiàn)平遙》《知音號》等實(shí)景演出，西安長(cháng)安十二時(shí)辰、沈陽(yáng)中街步行街等主題街區，揚州中國大運河博物館、上海天文館（上海科技館分館）等推出的沉浸式展覽等。這些案例深度應用前沿技術(shù)，以沉浸式表達發(fā)掘文化旅游資源，讓中華優(yōu)秀傳統文化煥發(fā)新生機、呈現新風(fēng)貌，帶給大眾多元的文旅體驗。

　　沉浸式演藝：

　　觀(guān)眾成為故事的一部分

　　傍晚時(shí)分，游人陸續來(lái)到湖北武漢的江邊碼頭，登上即將啟程的“知音號”游船，開(kāi)啟一段與上世紀二三十年代武漢相遇的故事。

　　武漢文旅集團旗下項目《知音號》是一部漂移式多維體驗劇。主創(chuàng )團隊打造了一艘具有復古風(fēng)格的蒸汽輪船和一座漢口碼頭，船和碼頭即劇場(chǎng)，演出以在長(cháng)江上漂移的方式進(jìn)行。這部劇目通過(guò)對碼頭大佬“面窩”、愛(ài)國商人“許世康”、橋梁學(xué)家“茅天澤”等108個(gè)角色的演繹，讓武漢歷史文化故事“活”起來(lái)。

　　與傳統舞臺演出不同，《知音號》不分觀(guān)眾區和表演區，觀(guān)眾穿梭在客艙、舞池、酒吧等空間，在與演員的互動(dòng)中走進(jìn)劇情，共同演繹這一場(chǎng)“武漢故事”。“有一種穿越感，好像來(lái)到了百年前的武漢。觀(guān)眾不再只是旁觀(guān)者，而是成為了故事的一部分。這種體驗非常特別。”游客王昕冉在觀(guān)演后說(shuō)。

　　“我們希望將體驗演出的主動(dòng)權交給觀(guān)眾。在‘知音號’上，觀(guān)眾的身份轉變?yōu)椤汀瑥奶ど霞装宓哪且豢唐穑麄兊难劬统闪绥R頭，他們的行動(dòng)軌跡就是鏡頭行進(jìn)的過(guò)程。”《知音號》運營(yíng)方武漢朝宗文化旅游有限公司品牌宣傳負責人伍迪說(shuō)，每一位觀(guān)眾每一次進(jìn)入“知音號”都會(huì )獲得不一樣的體驗，因為這里設置了許多情節片段、行進(jìn)線(xiàn)路，觀(guān)眾的主動(dòng)介入、探索、觀(guān)看、重組，構成了不同體驗的排列組合。

　　據悉，《知音號》首演于2017年，今年上半年迎客已超11萬(wàn)人，整體營(yíng)收較2019年同期增長(cháng)40%。暑期市場(chǎng)更是火爆，為順應市場(chǎng)需求，《知音號》除夜場(chǎng)外，已增開(kāi)平日雙場(chǎng)演出。

　　在重慶，《重慶·1949》將舞臺科技與紅色故事進(jìn)行融合創(chuàng )作，打造紅巖文化體驗新空間；在山西，《又見(jiàn)平遙》帶著(zhù)觀(guān)眾步入多重空間，感受平遙人的仁德和道義；在湖南，《遇見(jiàn)大庸》將張家界大庸古代文明與明清時(shí)期的市景重構，形成了連續的情境空間。

　　“沉浸式文旅業(yè)態(tài)的出現，從根本上講是文旅理念的轉變：從原先以資源為主導，變成以人為主導，所有的資源、產(chǎn)品設計都是圍繞人來(lái)進(jìn)行的。”中國傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院副教授熊海峰說(shuō)，這些項目提高了人們在文旅體驗中的知識濃度、感悟深度和互動(dòng)程度，滿(mǎn)足了大眾多元的文旅需求，是對傳統文旅業(yè)態(tài)的更新。

　　沉浸式展覽：

　　立體感受歷史文化

　　隨著(zhù)超高清、增強現實(shí)、虛擬現實(shí)、人工智能、元宇宙等前沿技術(shù)的應用，博物館的展陳方式也越發(fā)具有科技含量。許多展覽借助聲、光、電技術(shù)，將文物故事、歷史文化更加生動(dòng)地呈現，帶給觀(guān)眾立體的感官體驗。

　　走進(jìn)江蘇揚州中國大運河博物館，來(lái)到“5G大運河沉浸式體驗館”，觀(guān)眾可以通過(guò)裸眼3D，以全景視角和千億級像素的超高清視覺(jué)，一鏡穿越大運河沿岸8省市的17座城市。而“運河上的舟楫”展廳，則以復原的沙飛船為媒介載體，綜合應用全域投影實(shí)時(shí)渲染、增強現實(shí)技術(shù)等手段，打造沙飛船“實(shí)體體驗+數字沉浸式”虛擬體驗，講述運河上舟楫的演變。此外，“大運河街肆印象”展廳里，有運河街肆4D空間；“河之戀”展廳，鋪展開(kāi)720°環(huán)幕互動(dòng)空間；“大明都水監之運河迷蹤”展廳，以“博物館知識展示+密室逃脫”的理念，讓觀(guān)眾在密室的故事場(chǎng)景中實(shí)現沉浸式闖關(guān)與角色體驗。

　　“我們希望以展項的娛樂(lè )性吸引觀(guān)眾，以知識的專(zhuān)業(yè)性打動(dòng)觀(guān)眾。在實(shí)物載體基礎上，結合數字技術(shù)將文物背后的故事，通過(guò)特定場(chǎng)景的塑造推送給觀(guān)眾，讓他們在沉浸式體驗中吸收新的知識與內容。”揚州中國大運河博物館館長(cháng)鄭晶說(shuō)，這并不局限于單向的科普，而更側重依靠觀(guān)眾與科技之間的互動(dòng)來(lái)實(shí)現知識的流動(dòng)。

　　鄭晶表示，揚州中國大運河博物館將繼續以傳統文化為基底，通過(guò)多元化體驗方式，使體育休閑、文物考古、現代科技、非遺體驗等相融合，實(shí)現靜態(tài)向動(dòng)態(tài)、二維向三維，被動(dòng)接受向主動(dòng)接受，單一性向多樣性的轉變，促進(jìn)展覽藝術(shù)審美的提高和受眾沉浸感的增強。

　　在北京，“北京世園公園植物歷險記探索體驗展”通過(guò)互動(dòng)式、情境化的參與，帶領(lǐng)孩子們揭開(kāi)遠古地球的奧秘，重現植物演化中的歷險故事。在江蘇溧陽(yáng)，新四軍江南指揮部紀念館通過(guò)大量實(shí)物、史料及多媒體互動(dòng)裝置，設計水西保衛戰、塘馬戰斗、新四軍六團東進(jìn)等體驗空間，再現新四軍將士和蘇南人民的英雄事跡。

　　“歷史文化是文旅體驗的根和魂，是沉浸式故事的核心來(lái)源。在沉浸式文旅業(yè)態(tài)中，只有把歷史文化植入進(jìn)去、融合起來(lái)，才能讓人獲得更加豐富的體驗。”熊海峰認為，沉浸式文旅業(yè)態(tài)還要繼續強化創(chuàng )意策劃，形成各具特色的故事感；并始終堅持以人為中心，從人的角度設計產(chǎn)品和服務(wù)。唯有如此，沉浸式文旅業(yè)態(tài)才會(huì )擁有長(cháng)久的生命力。（賴(lài) 睿 張玉峰）