2022年央視春晚舞臺上，舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》選段以一股“青”流博得滿(mǎn)堂彩，而其當下的全國巡演更是一票難求。該劇講述了一位故宮青年研究員“穿越”回北宋，以“展卷人”視角“窺”見(jiàn)畫(huà)家王希孟創(chuàng )作《千里江山圖》的故事。其中，設計師陽(yáng)東霖擔任服裝總設計的工作。在創(chuàng )作中，他將畫(huà)中意象、宋代美學(xué)呈現在舞臺上。在他看來(lái)，衣服是穿在身上的文化，將傳統文化融入服裝設計，是《只此青綠》引起人們共鳴的原因。

　　“做這部作品不是一件偶然的事情，近10年來(lái)，我們整個(gè)團隊一直深耕中國傳統服飾在舞臺藝術(shù)上的一種現代表達。”2020年10月，舞蹈編導韓真、周莉亞邀請陽(yáng)東霖加入《只此青綠》的藝術(shù)創(chuàng )作，把傳世國寶《千里江山圖》展現在舞臺上。談起此次參與創(chuàng )作的經(jīng)歷，陽(yáng)東霖坦言，團隊一直致力于把中國傳統服飾用全新的面貌來(lái)展現給廣大的觀(guān)眾，《只此青綠》是他們團隊對中國傳統文化的又一次藝術(shù)創(chuàng )作，主創(chuàng )團隊想表達的是致敬中國文化的傳承者。“無(wú)論是劇中千年之前的工藝傳承人，還是當下的文物修復者，都是文化傳承者，他們平凡而偉大。”陽(yáng)東霖說(shuō)。

　　“通過(guò)一部劇讓觀(guān)眾讀懂一件國寶，讓觀(guān)眾了解這件國寶對于民族團結、民族融合的意義所在，是我們作為文藝工作者應有的藝術(shù)責任與擔當。”為更好傳達《千里江山圖》帶來(lái)的視覺(jué)震撼，陽(yáng)東霖帶著(zhù)團隊，去了好幾次故宮博物院。“當你真正站到這一幅作品面前，去感受宣紙的紋路，去感受每一筆顏色，每一筆山間的褶皺，這與網(wǎng)上看到的圖片所帶來(lái)的沖擊力完全不一樣。”陽(yáng)東霖介紹，整個(gè)作品從分析劇本到創(chuàng )作，從初稿成形到不斷地修改調整，從試裝到舞臺上合成，一直到最后的首演以及登上春晚舞臺，舞臺上短短幾分鐘的精美演繹，凝結著(zhù)臺下整個(gè)團隊近一年的心血和智慧。

　　“藝術(shù)創(chuàng )作不是一蹴而就的，是一個(gè)反復建立，反復推翻的過(guò)程。”陽(yáng)東霖說(shuō)，他想做的藝術(shù)作品，絕不是司空見(jiàn)慣的，他認為藝術(shù)工作者應該起到引領(lǐng)的作用。《只此青綠》這個(gè)舞段是整個(gè)劇里的一個(gè)點(diǎn)睛之筆，為了讓其更加飽滿(mǎn)，更加有自己鮮明的風(fēng)格，陽(yáng)東霖率服裝設計制作團隊，在上百張設計圖稿中不斷地修改，不斷地調整，只為設計出讓自己滿(mǎn)意，讓觀(guān)眾滿(mǎn)意的服裝。設計圖紙定稿后，又出了不下十套服裝打板。“不同面料、不同顏色、不同肌理帶來(lái)的可能性，都和最后呈現在舞臺上的效果息息相關(guān)。”陽(yáng)東霖說(shuō)。

　　《只此青綠》里的舞者身姿綽約，好似在不斷變化的重巒疊嶂，踏水望月而來(lái)，這樣震撼的畫(huà)面離不開(kāi)服裝的巧妙設計。陽(yáng)東霖告訴記者，他們采用不同種類(lèi)的棉麻布質(zhì)，從服裝的款式上強調宋代美學(xué)的雅致感，用石青與石綠作為底色，讓袖子疊搭在一起時(shí)猶如山巒起伏，裙型將襦纏繞至腰間，用其層疊感形成山巒層疊之勢。

　　“《只此青綠》是一部具有濃厚中國美學(xué)的作品，因此在面料和用色上，都得體現中國的審美情趣，但這并不是將博物館里的東西直接搬到舞臺上。”陽(yáng)東霖說(shuō)，為了讓觀(guān)眾更好地感受中國傳統之美，他們不斷研究中國傳統文化，解構宋代服飾美學(xué)，提煉創(chuàng )作要素，讓其更容易為廣大觀(guān)眾所接受。

　　“衣服是穿在身上的文化。”陽(yáng)東霖解釋?zhuān)b與中國傳統文化一脈相承，如何通過(guò)服裝配合演繹正是他的工作。“每次對中國傳統文化產(chǎn)生了新的認知點(diǎn)，我都會(huì )將其轉化成藝術(shù)創(chuàng )作，‘輻射’更多的人，這是我們文藝工作者的信念。”陽(yáng)東霖堅定地說(shuō)。同樣他也希望傳統服飾能作為一個(gè)切口，讓越來(lái)越多的人了解傳統文化，傳承傳統文化。