奕品

　　建軍95年來(lái)，軍事題材美術(shù)創(chuàng )作與中國社會(huì )、文化和思想的變遷緊密地聯(lián)系在一起，構成了現代中國美術(shù)發(fā)展的重要單元。黨的十八大以來(lái)，習近平總書(shū)記圍繞發(fā)展中國特色的強軍之路提出了一系列新思想、新論斷，極大地推動(dòng)了人民軍隊的現代化建設，也使軍隊文化事業(yè)的發(fā)展得到社會(huì )更廣泛的關(guān)注。在這個(gè)大背景下，軍事題材美術(shù)創(chuàng )作也呈現出一些新的特點(diǎn)和趨勢：一方面繼承軍事題材美術(shù)創(chuàng )作的優(yōu)良傳統，另一方面在新形勢、新任務(wù)面前探索一種新的創(chuàng )作思想和創(chuàng )作方法，展現出鮮明的時(shí)代面貌。我們可以說(shuō)，軍事題材美術(shù)承載著(zhù)既有歷史厚度又富時(shí)代新意的價(jià)值。

　　從最近的第13屆、第14屆全軍美展來(lái)看，展出作品面貌豐富，氣勢充沛，從內容含量到表現形式都新意紛呈。大部分作品站立在現實(shí)主義創(chuàng )作立場(chǎng)上，兼顧宏大敘事與微觀(guān)表述，同時(shí)沒(méi)有忽略對于形式風(fēng)格的探索和追求。有的作品是對領(lǐng)袖形象和軍史上壯烈場(chǎng)景與大事件的追懷與復現，也有很多作品顯露出創(chuàng )作者捕捉瞬間、刻畫(huà)細節的努力。除了軍人主體創(chuàng )作的正面實(shí)錄，也有以“他者”的眼光來(lái)記述軍旅生活和戰士形象的作品，以全新的觀(guān)察角度反映了軍民關(guān)系。頗具創(chuàng )新的是，一些雕塑、裝置等當代藝術(shù)也進(jìn)入展廳，對軍事主題與觀(guān)念藝術(shù)的融合做出積極的嘗試。

　　在慶祝新中國成立70周年、中國共產(chǎn)黨成立100周年等重要時(shí)間節點(diǎn)，軍事題材美術(shù)創(chuàng )作也占據相當比重，展現出構筑軍事題材藝術(shù)精品的生動(dòng)實(shí)踐，許多佳作令人印象深刻。

　　周長(cháng)春的《和平使命·藍色交響曲》以三聯(lián)畫(huà)的形式，展現了全副武裝的空軍飛行員在機場(chǎng)上熱火朝天進(jìn)行實(shí)戰化訓練的人物群像場(chǎng)景。整幅作品突出軍味、兵味、戰味，展現新語(yǔ)境里“正義之師”“文明之師”的獨特風(fēng)采。從加強培育戰斗精神這一角度來(lái)展現改革強軍嶄新風(fēng)貌，陳林的油畫(huà)《鋼與泥·前進(jìn)》選擇的是戰士們訓練經(jīng)過(guò)泥潭的一個(gè)場(chǎng)景，雖然只是平常戰術(shù)訓練的一個(gè)瞬間，卻以小見(jiàn)大讓觀(guān)者看到了我軍將士獻身使命的鋼鐵意志和決心。張愷桐的國畫(huà)《使者》表現了中國維和戰士為非洲居民送水、取水的場(chǎng)景。整幅作品體現出我國軍隊走向世界的姿態(tài)以及維護和平的使命和擔當。此外，王一帆的《智勝空天》、張蕊的《使命行動(dòng)》、劉魯新的《深藍·深藍》、竇鴻的《東風(fēng)第一旅》、王樹(shù)鵬的《軍列91538次》、孫振生的《雪地情》、陳繼龍的《南海堅兵》、李如的《和平之泉》等作品也都以豐富的造型手段和強有力的表現方式，詮釋、宣傳黨在新時(shí)代的強軍思想和目標，深刻再現了我軍履行新任務(wù)、新使命的新風(fēng)貌，生動(dòng)描繪了新時(shí)代士兵的新風(fēng)采。

　　軍旅美術(shù)家創(chuàng )作隊伍的“突擊占領(lǐng)”和“高地亮相”，成為主題性美術(shù)創(chuàng )作的生力軍，是因為軍旅美術(shù)家群體有良好的現實(shí)主義創(chuàng )作傳統，并且是一代代傳承下來(lái)的，形成了“傳、幫、帶”的繪畫(huà)體系，每個(gè)軍兵種都有自己的創(chuàng )作帶頭人和組織者，能夠精心組織，集中力量打“殲滅戰”。而軍事題材本身的特殊性和身在其中的軍旅生活體驗，也給予了軍旅美術(shù)家獨有的優(yōu)勢。除了受老一輩軍事畫(huà)家創(chuàng )建的軍事繪畫(huà)風(fēng)格樣式的影響，軍旅美術(shù)家還接受著(zhù)學(xué)院派教育之外的駕馭大型繪畫(huà)場(chǎng)面的系統訓練。這就使得軍旅美術(shù)家在創(chuàng )作題材的選擇上少了“輕音樂(lè )”“小夜曲”，更多的是雄強有力的“生命交響”。

　　當然，軍事題材美術(shù)創(chuàng )作也還有一些課題值得研究，比如作為獨特的軍事題材創(chuàng )作與普遍意義上的美術(shù)創(chuàng )作，二者在藝術(shù)規律上如何構成深層關(guān)系；比如從創(chuàng )作主體而言，軍人藝術(shù)家與非軍人藝術(shù)家在創(chuàng )作軍事題材作品中顯現在思想、視角、創(chuàng )作方法上的異同；比如軍事題材美術(shù)創(chuàng )作在寫(xiě)實(shí)主義的維度上如何能進(jìn)一步打動(dòng)人心；比如彰顯主題與語(yǔ)言探索，即如何在美術(shù)創(chuàng )作中把語(yǔ)言的探索上升為一種文化的表述，體現當代中國獨有的美術(shù)精神，從而在軍事主題上完成一種全新的創(chuàng )造，等等。

　　與西方現代性之路不同，中國美術(shù)的現代性是以重大題材的創(chuàng )作為開(kāi)端的，因此，如何在新的歷史條件下把握軍事美術(shù)創(chuàng )作的基本規律，總結它的基本特質(zhì)，并實(shí)現其現代性的轉變是一個(gè)重要的課題。藝術(shù)史的規律告訴我們，單向度的主題關(guān)懷不能淹沒(méi)對藝術(shù)本體語(yǔ)言的精細打磨與審慎探求，主題內容會(huì )隨時(shí)代遷徙不斷產(chǎn)生新意，而如何在語(yǔ)言上加以錘煉似乎是更為重要的問(wèn)題。在更為廣闊的文化背景中，這與中國美術(shù)的現代走向趨同。多方位、多角度、多層次地聚焦和描繪中國特色強軍之路的精神圖譜和視覺(jué)見(jiàn)證，從這個(gè)意義上說(shuō)，當代軍事美術(shù)和其他重大主題美術(shù)創(chuàng )作一樣，任重道遠，正步向前。