日前，一場(chǎng)主題為“當科技遇見(jiàn)戲曲之美”的直播活動(dòng)，吸引了超700萬(wàn)人在線(xiàn)觀(guān)看。這場(chǎng)直播的最大看點(diǎn)是，借助人工智能、6DoF等數字技術(shù)，讓近50部經(jīng)典劇目以全新樣貌跟觀(guān)眾見(jiàn)面，觀(guān)眾可以零距離體驗戲曲的“唱念做打”。

　　這場(chǎng)由文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心和騰訊發(fā)起的直播活動(dòng)，拉開(kāi)了“中國戲曲文化數字煥新行動(dòng)”的序幕，讓人看到數字技術(shù)賦能戲曲傳承傳播的巨大潛力。

　　人工智能修復戲曲影像，再現老藝術(shù)家們的風(fēng)采

　　直播呈現了一段近50部經(jīng)典戲曲作品的高清影像合輯，包括《逍遙津》《九江口》《古城會(huì )》《天仙配》等經(jīng)典作品，涉及京劇、昆曲、越劇、川劇、豫劇、評劇、粵劇、黃梅戲、淮劇、秦腔等不同劇種。

　　這些戲曲作品的影像，多拍攝于20世紀四五十年代。由于放置時(shí)間太久，很多作品存在殘缺、抖動(dòng)、劃痕、閃爍、噪點(diǎn)、模糊等各種問(wèn)題，有些膠片和磁帶甚至一碰就斷。要重現膠片上的戲曲影像，須對膠片進(jìn)行修復。

　　利用人工智能技術(shù)，可以極大地提升修復效率。一位修復師介紹，人工修復流程繁雜瑣碎，一位經(jīng)驗豐富的修復師需要幾個(gè)月，才能修復完成一部戲曲片。人工智能擁有深度學(xué)習能力，隨著(zhù)“修復經(jīng)驗”的增加，面對影像的各種問(wèn)題，能夠從“修復記憶”中，快速找到最優(yōu)修復方案。

　　人工智能修復技術(shù)，不僅能填補殘缺，還注重影像的細節和質(zhì)感，能讓影像呈現更加細膩鮮活。比如，戲曲片《天仙配》拍攝于20世紀50年代，如今不僅畫(huà)面模糊，一些人物面部還被噪點(diǎn)遮擋。在修復中，利用人工智能技術(shù)，不僅重現了人物面部的輪廓，還通過(guò)模擬仿真技術(shù)生成人物面部的細節，甚至每一根頭發(fā)絲和睫毛都可以被完美呈現出來(lái)。

　　“今天很多人并未見(jiàn)過(guò)梅蘭芳等戲曲名角兒，通過(guò)修復后的高清戲曲作品，我們不僅可以看到名角兒真容，更重要的是可以欣賞他們原汁原味的表演技藝。”昆山當代昆劇院演員林雨佳說(shuō)。

　　這次直播播放的近50部劇目是“中國戲曲文化數字煥新行動(dòng)”利用人工智能修復技術(shù)修復的首批作品。“我們的理念是修舊如舊，不僅做提升清晰度等增強處理，還希望最大程度還原被修復作品的年代感，例如色調、音質(zhì)等，盡量保留過(guò)去年代的特色。”參與修復工作的騰訊多媒體實(shí)驗室擴展媒體中心負責人許曉中這樣說(shuō)。

　　利用人工智能技術(shù)修復戲曲影像，被業(yè)界專(zhuān)家視為戲曲文化傳承的創(chuàng )新舉措。國家京劇院創(chuàng )作和研究中心主任彭維認為，修復后呈現在觀(guān)眾面前的戲曲作品，既保留了傳統戲曲的魅力，又增添了視覺(jué)沖擊力，全面提升了戲曲的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì )價(jià)值。

　　“這次修復戲曲影像，既是一次技術(shù)實(shí)驗，也是一次藝術(shù)實(shí)驗。”騰訊可持續社會(huì )價(jià)值事業(yè)部數字文化實(shí)驗室負責人舒展說(shuō)，希望通過(guò)首批作品的修復，既進(jìn)行技術(shù)的沉淀，又促進(jìn)相應修復標準的制定。

　　數字化的雕刻式記錄，為戲曲研究、教學(xué)、學(xué)習提供新手段

　　鏡頭緩緩推進(jìn)，聚焦在舞者身上。視頻中的“梅妃”身穿淡粉色長(cháng)袖舞衣，長(cháng)裙曳地，縱身飛舞，猶如驚飛的鴻雁，這是《梅妃》選段中最經(jīng)典的舞蹈——驚鴻舞。

　　直播運用6DoF技術(shù)將驚鴻舞解構，高清展現了演員手腕轉動(dòng)、眼波流轉等十分微小的動(dòng)作和神態(tài)。觀(guān)眾可以在畫(huà)面中“自由行走”，選擇不同的視角進(jìn)行觀(guān)看，還可以任意放大縮小舞者的表情動(dòng)作。

　　6DoF技術(shù)的意義，不僅在于讓直播內容立體豐富、增強觀(guān)看的沉浸感，更在于為戲曲研究、教學(xué)、學(xué)習提供了新的手段。

　　程式是戲曲藝術(shù)的主要特征，唱、念、做、打，皆有程式。傳統戲曲要求演員在舞臺上的一舉一動(dòng)都要程式化，每個(gè)程式動(dòng)作都有一定的內容和技術(shù)要求，如“起霸”表示大將出場(chǎng)，“走邊”表示夜間疾行。戲曲學(xué)習之難，難在學(xué)習戲曲程式，因為所有程式都要一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作地“摳”。

　　6DoF技術(shù)能夠360度逐幀高清拍攝記錄下戲曲演員的每個(gè)動(dòng)作細節、細微表情，還可以反復放大觀(guān)看。“這種數字化的雕刻式記錄，讓?xiě)蚯硌莸囊徽幸皇蕉家荒苛巳唬瑸閼蚯鷮W(xué)習者提供了標準范式。通過(guò)反復放大觀(guān)看相關(guān)程式動(dòng)作，戲迷們不用拜師，完全可以自學(xué)戲曲。”北京京劇院梅蘭芳京劇團演員王夢(mèng)婷說(shuō)。

　　新技術(shù)帶來(lái)的拍攝記錄和呈現方式的改變，對于戲曲的傳承和研究同樣具有不一樣的意義。比如，戲曲武戲中很多彌足珍貴的獨門(mén)絕藝，因技藝動(dòng)作的傳承繁難、嚴苛而導致鮮見(jiàn)舞臺、幾近失傳。利用6DoF技術(shù)對武戲演員的表演進(jìn)行360度逐幀高清拍攝記錄，然后在放大觀(guān)看時(shí)，對相關(guān)技藝動(dòng)作進(jìn)行分解，就能總結出動(dòng)作的要領(lǐng)。舒展說(shuō)，根據這些可以制作戲曲教學(xué)課件，大大提升戲曲教學(xué)效果。

　　在中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(cháng)、中國戲曲學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)王馗看來(lái)，戲曲影像資料是記錄、傳承、保護、研究戲曲藝術(shù)的重要基礎，當年“四大名旦”之一的荀慧生沒(méi)留下影像資料，導致后來(lái)的荀派研究缺少了最重要的原始素材。今天全國有成百上千的劇團，每個(gè)劇團至少有幾百部戲，如果能夠利用像6DoF一樣的技術(shù)手段，將所有劇團的作品都進(jìn)行全景式記錄，那將是一筆極其寶貴的財富。

　　創(chuàng )造戲曲傳承新生態(tài)，探索戲曲文化新模式

　　利用人工智能影像修復、沉浸式媒體、6DoF、點(diǎn)云建模等技術(shù)，可以讓經(jīng)典戲曲影像煥然一新，讓?xiě)蚯淌絼?dòng)作更立體，讓?xiě)蚯鷤鞑シ绞礁嘣層^(guān)眾獲得更豐富的沉浸式體驗。

　　“數字技術(shù)為戲曲藝術(shù)帶來(lái)的遠不止上述這些。”王馗指出，如今數字藝術(shù)已經(jīng)介入戲曲傳承傳播的各個(gè)環(huán)節，正在幫戲曲創(chuàng )造新的生態(tài)和業(yè)態(tài)。比如，利用網(wǎng)絡(luò )直播技術(shù)，戲曲直播正在如火如荼地進(jìn)行。抖音發(fā)布的戲曲直播數據顯示，2022年在該平臺上開(kāi)播的戲曲劇種達231種，戲曲直播超80萬(wàn)場(chǎng)，累計看播人次超25億，場(chǎng)均觀(guān)眾3200人次，相當于每次直播都是一場(chǎng)中型演出。戲曲直播既為戲曲文化打開(kāi)了更大傳播空間，也收獲了更多年輕觀(guān)眾，這說(shuō)明新的戲曲生態(tài)正在“云端”形成。

　　王馗認為，戲曲不僅要借助數字化技術(shù)提升傳播速度、擴大傳播范圍、留存舞臺瞬間，更要把數字技術(shù)引入戲曲創(chuàng )作，豐富戲曲表現形式，縮短戲曲藝術(shù)與現代觀(guān)眾的距離。

　　“從創(chuàng )作層面來(lái)說(shuō)，在數字技術(shù)的助力下，可以利用燈光等幻化出許多傳統舞美技術(shù)無(wú)法呈現的場(chǎng)景，使現實(shí)環(huán)境和虛擬世界完美融合，為戲曲表演創(chuàng )造出全新的舞臺空間。”文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心相關(guān)負責人表示。

　　傳統文化要想獲得生命力，須回歸當下生活，滿(mǎn)足年輕人潮流化的審美需求。王馗認為，借助數字技術(shù)讓?xiě)蚯鸁ㄐ拢粌H要讓經(jīng)典戲曲作品實(shí)現高清永久保存和便捷傳播，更要讓?xiě)蚯鷩被寫(xiě)蚯谛碌臅r(shí)代環(huán)境下煥發(fā)新光彩。

　　此外，數字技術(shù)還能為戲曲版權問(wèn)題提供解決方案。專(zhuān)家指出，利用區塊鏈等技術(shù)，建立傳統戲曲數字資源庫，能夠為戲曲版權保護、戲曲數字化存儲提供有效支撐，為戲曲的市場(chǎng)化運作、版權確認提供高效助力。

　　(本報記者 韓業(yè)庭)