黃啟哲

　　從《余生，請多指教》到《才不要和老板談戀愛(ài)》，青春劇再一次成為網(wǎng)絡(luò )話(huà)題的焦點(diǎn)。對于喜歡這類(lèi)劇集的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，劇情走向擺脫了早年戀愛(ài)劇車(chē)禍、絕癥、四角戀等極致化戲劇元素，將初遇的悸動(dòng)、戀愛(ài)的甜蜜、相處的磨合以輕松明快的氛圍娓娓道來(lái)，輔之以精致養眼的場(chǎng)景服飾、文藝甜美的情話(huà)夢(mèng)幻呈現。而對于另一部分觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，不夠專(zhuān)業(yè)的職場(chǎng)呈現與過(guò)于美化的生活場(chǎng)景，依舊沒(méi)能較好地修正這類(lèi)劇集缺乏“煙火氣”“懸浮感”的通病，日常的“甜蜜”多少帶了點(diǎn)工業(yè)量產(chǎn)的“糖精”味道。

　　“偏見(jiàn)”與“濾鏡”正成為成國產(chǎn)青春劇的“一體兩面”。帶有對愛(ài)情憧憬濾鏡而來(lái)的觀(guān)眾，滿(mǎn)足于“撒糖”情節的密度。而另一部分觀(guān)眾則聽(tīng)到“甜寵”二字避之不及。甚至于還未開(kāi)播，就在心中將其與“劇情懸浮”“脫離現實(shí)”畫(huà)上等號。兩種聲音的激烈碰撞，某種程度上是工業(yè)量產(chǎn)思維下，對于青春劇創(chuàng )作不斷窄化的結果。制播平臺與營(yíng)銷(xiāo)方與其說(shuō)是用“甜寵”“虐戀”這些標簽來(lái)細分受眾市場(chǎng)，不如說(shuō)是在以“甜就夠了”“虐到上頭”來(lái)馴化觀(guān)眾，有意讓“青春劇”與所謂“正劇”“職場(chǎng)劇”作出區隔，面對觀(guān)眾不夠真實(shí)、專(zhuān)業(yè)的批評“討饒”。可殊不知，觀(guān)眾忠誠的不是某一個(gè)標簽，某一個(gè)類(lèi)別，而是作品的質(zhì)量與深度。這種“甜就夠了”的創(chuàng )作思維，遏制的，是青春劇話(huà)題拓展的可能性。當影視制播方熱衷以“糖精”小視頻為賣(mài)點(diǎn)宣傳時(shí)，也阻礙了其成為現實(shí)主義佳作的上升路徑。

　　這兩年，青春劇不是沒(méi)有向現實(shí)靠攏的努力。盤(pán)點(diǎn)這兩年的青春劇，都熱衷于通過(guò)男女主角的職業(yè)身份帶來(lái)新鮮感，比如《你是我的榮耀》里娛樂(lè )明星與科研人員的組合，比如《你是我的城池營(yíng)壘》里特警隊員與新手醫生的組合。《余生，請多指教》也延續了這一趨勢。男主角顧魏是三十而立的外科醫生兼醫學(xué)院副教授，而女主角林之校是音樂(lè )學(xué)院在校大三學(xué)生。因為林之校父親罹患胃癌，顧魏機緣巧合成了他的主治醫生，二人由此邂逅產(chǎn)生感情。他陪她度過(guò)照料父親的至暗時(shí)刻追尋音樂(lè )夢(mèng)想，她幫他走出陰霾重拾醫者仁心的大愛(ài)，加之兩人本身需要克服的年齡差和校園職場(chǎng)戀愛(ài)的磨合過(guò)程，這本該是一部有滋有味的青春劇。遺憾的是，年齡差間的矛盾被簡(jiǎn)化為是否愿意穿“情侶裝”，作為醫生伴侶，其矛盾則被聚焦在“醫生工作忙碌，突發(fā)狀況多難以陪伴”這個(gè)常規沖突點(diǎn)之上。而女主角違抗父親“讀師范”為自己爭取來(lái)的大提琴音樂(lè )夢(mèng)想，也只停留在口頭之上，音樂(lè )生每天數小時(shí)乃至十幾小時(shí)的練琴時(shí)間都沒(méi)有展現。更匪夷所思的是，面對抗癌父親，你根本看不到女主角為父母分擔的成長(cháng)與擔當，選擇醫生的草率與照料細節的敷衍，令人感到就連親人也淪為編劇譜寫(xiě)二人“命中注定”的“工具人”。

　　可看不到職業(yè)生活背景帶來(lái)的現實(shí)代入感與人物獨特性，二人“非你不可”的戀愛(ài)宣言多少有些蒼白。當觀(guān)眾追劇“上頭”的熱情褪去，回味追憶，除了被短視頻高度凝練的男女主牽手、擁抱、吃醋、接吻等常規“撒糖”套路合輯，除了男女主角的深情注視與明媚笑容，很難找到留有深刻印象的臺詞、情節。更殘酷地說(shuō)，倘若剔除場(chǎng)景服飾、唯美鏡頭、青春靚麗演員這層層濾鏡，青春劇，何其空洞、老套。

　　誠然，觀(guān)眾收看青春劇，主要憧憬的是美好愛(ài)情，誠然，觀(guān)眾收看青春劇，也以解壓養眼為第一訴求。可美好絕不止于“甜”，止步于吃飯看電影游古鎮的流水賬呈現，觀(guān)眾看到的，充其量只是“玩伴”；單憑公主抱、系鞋帶、披衣服等所謂“男友力”情節，觀(guān)眾看到的，只是停留在分泌多巴胺、刺激腎上腺素的夢(mèng)幻。影視主創(chuàng )對于婚戀如此幼稚的認知，決不能用一句“觀(guān)眾喜歡撒糖”就能夠敷衍的。

　　真正的甘甜，不是建立在平順優(yōu)渥的環(huán)境之中，不是建立在從天而降的幸運之上，而是貫穿于勇于面對現實(shí)、攜手共渡的點(diǎn)滴累積之中。甚至，只有品嘗過(guò)逆境的苦痛，才能感受到越能凸顯感情的珍貴，相伴的甜蜜。無(wú)須譜寫(xiě)傳奇，只著(zhù)眼當下，我們?yōu)樯碇?zhù)防護服隔空比心的抗疫“90后”夫妻感動(dòng)，為丈夫送別“逆行”妻子許諾做一個(gè)月家務(wù)的故事而暖心，是因為“比心”這個(gè)動(dòng)作“甜”嗎，是因為承諾“做家務(wù)”就是“人類(lèi)高質(zhì)量男性”嗎？當然不是。是因為我們透過(guò)動(dòng)作與承諾，看到了他們在相守之中，對于彼此社會(huì )價(jià)值與高貴品格發(fā)自?xún)刃牡恼嬲\贊賞與身體力行的支持認可，這樣的愛(ài)情，又豈是一個(gè)“甜”字就足以概括？

　　舒婷在《致橡樹(shù)》里如是寫(xiě)道：“愛(ài)——不僅愛(ài)你偉岸的身軀，也愛(ài)你堅持的位置，足下的土地。”而這，何嘗不是青春劇所該著(zhù)力書(shū)寫(xiě)的美好命題。