作者：徐顥哲

　　這幾天，兩位中年女演員海清和童瑤主演的新劇《心居》熱度不斷，曾被冠以“國民媳婦”的海清在劇中又一次演活了飽受歧視的外地媳婦。2019年，海清曾在FIRST青年電影展上為中年女演員無(wú)戲可演發(fā)聲，引發(fā)廣泛關(guān)注。過(guò)去的一年，“中年女性”題材電視劇呈霸屏趨勢，越來(lái)越多的影視作品開(kāi)始關(guān)注中年女性的自我意識和需求，關(guān)注她們如何同時(shí)應對職場(chǎng)與家庭中隨時(shí)可能出現的難題，但這一題材多了不意味著(zhù)故事講成功了，“中年女演員困境”似乎依然未得到解決。

　　歐美有很多影視作品，給了中年女演員巨大的發(fā)展空間，扎實(shí)的劇本和中年女演員多年的沉淀，往往互相成就，美劇《欲望都市》《致命女人》等是這個(gè)品類(lèi)的佼佼者。2018年，網(wǎng)友們幻想出來(lái)的電視劇《淑女的品格》在微博上引爆，觀(guān)眾呼喚的其實(shí)是國產(chǎn)劇中年女性角色最缺失的部分——女性自我意識的覺(jué)醒，女性本身的美的意志，以及女性在親密關(guān)系中的角色和價(jià)值探討。

　　只是，觀(guān)眾想象出來(lái)的《淑女的品格》，對當下國產(chǎn)劇的創(chuàng )作水準來(lái)說(shuō)，是太高的應然期許，抵不住骨感現實(shí)帶來(lái)的失落。這幾年涌現的“中年女性”題材電視劇，往往以獨立女性為賣(mài)點(diǎn)，但在本質(zhì)上并沒(méi)有擺脫中國社會(huì )對女性認知的傳統框架，以及大眾對獨立女性這一群體的刻板印象。她們要么是高高在上的女強人，要么是狗血浮夸借著(zhù)獨立女性的標簽行占便宜等小事的偽獨立女性。

　　更加令人不適的是，有些劇雖然以中年女性為主角，但更像是把以往國產(chǎn)甜寵劇中的狗血“瑪麗蘇”情節直接移植嫁接到中年人的愛(ài)情和生活中，成了一種特有的“中年偶像劇”，引發(fā)了觀(guān)眾極大的爭議。這種浮于表面的創(chuàng )作慣性，與現實(shí)中中國女性的現狀相去太遠，中年女性題材這個(gè)電視劇創(chuàng )作的富礦，實(shí)在不應該被卷入到家庭角落、狗血愛(ài)情的縫隙里，然后淹沒(méi)在塵埃中。

　　北京大學(xué)中文系教授戴錦華曾提出著(zhù)名的“花木蘭式境遇”概念，她指出當代女性所面臨的雙重生存壓力：“一邊是作為和男人一樣的‘人’，服務(wù)并獻身于社會(huì )，全力地，在某些時(shí)候是力不勝任地支撐著(zhù)她們的‘半邊天’；另一邊則是不言而喻地承擔著(zhù)女性的傳統角色。”只有影視作品真正回歸到女性本身，在創(chuàng )作中凸顯當代中年女性的勇敢堅強，也不回避脆弱和柔軟，“中年女演員困境”才有可能真正解決。（徐顥哲）