3月6日，北京長(cháng)安大戲院上演京劇《劉蘭芝》受到了觀(guān)眾熱烈好評。這是“克紹萁裘灼芳華”北京京劇院挖掘整理復排劇目展演中一出張派代表劇目，由張派后起新秀青年演員丁一鳴主演，這也是北京京劇院挖掘傳統劇目，傳承藝術(shù)經(jīng)典成果的一次匯報演出。現場(chǎng)觀(guān)眾淋漓盡致地領(lǐng)略了一場(chǎng)張派藝術(shù)剛柔并濟動(dòng)心動(dòng)情之美，為重見(jiàn)這部闊別已久重返舞臺的張派作品感慨萬(wàn)千。

　　從3月1日至19日，為北京京劇院在長(cháng)安大戲院舉辦“克紹箕裘灼芳華”挖掘整理復排劇目的展演，在此期間，將有20出（折）劇目19場(chǎng)演出可供觀(guān)眾選擇，這20出劇目皆出自于北京京劇院自2019年成立“傳統劇目工作室”后，精心發(fā)掘整理復排演出的京劇傳統劇目，有些堪稱(chēng)經(jīng)典，此次集體亮相重返舞臺與觀(guān)眾再續前緣，得益于北京京劇院深耕中華優(yōu)秀傳統文化，勇?lián)鷤鞒兄厝危瑸閲馐聵I(yè)奠基固本，開(kāi)創(chuàng )具有深刻歷史意義的演出實(shí)踐，從中培養并鍛煉優(yōu)秀的京劇人才。

　　挖掘整理復排傳統劇目是所有京劇院團當下必須重視的一項任務(wù)，也是京劇藝術(shù)在當代傳承發(fā)展的一個(gè)基本工作。北京京劇院院長(cháng)劉侗于2019年4月回到劇院工作，他做了一個(gè)統計，發(fā)現劇院建院四十年來(lái)在舞臺上演出的劇目共有360出，包括300出傳統戲與60出新編劇目，近五年演出的全部劇目不到300個(gè)。這個(gè)數量堪稱(chēng)全行業(yè)之冠，但是這與中國京劇歷史上歷代藝術(shù)家嘔心瀝血創(chuàng )作出來(lái)的劇目總數相比相差甚遠，據不完全統計，京劇劇目總匯差不多有大小共4000個(gè)左右。也就是有百分之九十左右的傳統劇目已經(jīng)失傳在舞臺上，如果不馬上開(kāi)展搶救，也許將永遠無(wú)法重新回到舞臺而流失。因此北京京劇院在劉侗院長(cháng)的帶領(lǐng)下迅速展開(kāi)搶救專(zhuān)項工作，于2019年7月成立“傳統劇目工作室”，并設立完善的挖掘申報審查程序。三年來(lái)，已挖掘整理劇目20出、復排演出劇目將近40出。在此次“克紹萁裘灼芳華”展演中部分劇目集體呈現到觀(guān)眾面前。

　　作為全國政協(xié)委員，北京京劇院院長(cháng)劉侗在兩會(huì )期間接受了采訪(fǎng)，在談到京劇傳承時(shí)劉侗院長(cháng)談到：“京劇之所以為國粹，因為其博大精深，在京劇233年悠久的歷史發(fā)展過(guò)程中，不斷成熟、豐富、完美、完備，使它成為了中國戲曲極具代表性的一個(gè)劇種，形成了非常多的劇目。我們的前輩藝術(shù)家們經(jīng)過(guò)他們的舞臺藝術(shù)實(shí)踐，創(chuàng )造性的發(fā)展，使京劇藝術(shù)本身的形態(tài)從美學(xué)范式來(lái)講，具有完整的美學(xué)價(jià)值與意義。

　　“時(shí)至今日，一些傳統作品因為種種原因遺失在舞臺之外，它們如今可能在一些老藝術(shù)家的記憶里，也可能封存在歷史的故紙堆里，或散見(jiàn)于民間，所以急需要把這些瀕臨失傳的傳統戲挖掘出來(lái)，勢在必行。在這些傳統戲里面包含著(zhù)很多京劇藝術(shù)進(jìn)行舞臺表達的唱念做打舞和音服化道多項特殊技藝，它們在思想層面上可以體現出中華民族優(yōu)秀傳統道德、哲學(xué)、文學(xué)、歷史等方面的思想觀(guān)念，蘊含著(zhù)豐富的審美價(jià)值、思想價(jià)值、文學(xué)價(jià)值，非常寶貴，如不及時(shí)搶救整理出來(lái)，未來(lái)可能會(huì )悔之晚矣。我們在挖掘傳統劇目的過(guò)程中，從復排到展演，既傳承了流派藝術(shù)劇目，又鍛煉培養了演員、滿(mǎn)足了觀(guān)眾的需求，具有多重意義。”

　　海納百川 如張派藝術(shù)這般

　　京劇有很多流派，這是京劇藝術(shù)的特點(diǎn)之一。《劉蘭芝》這部戲又名《孔雀東南飛》，在梅派、程派、張派中都有各自的演繹，但具體在身段、唱腔等表達手法和風(fēng)格上又有著(zhù)鮮明的不同，在傳統劇目的挖掘中非常有意義。

　　劉侗院長(cháng)對于張派藝術(shù)在京劇院的傳承非常重視，他介紹說(shuō)：“張派是北京京劇院建院的根基之一，也是劇院近二十個(gè)流派中最重要的流派藝術(shù)之一。此次展演中‘劉蘭芝’的扮演者丁一鳴是非常優(yōu)秀的張派再傳弟子，她師從于薛亞萍老師，薛亞萍的老師就是張派的創(chuàng )始人張君秋先生，張君秋先生是唯一一個(gè)在新中國成立以后開(kāi)宗立派的京劇藝術(shù)家。張君秋先生在藝術(shù)積累上非常厚重，海納百川博采眾長(cháng)，并加以創(chuàng )造性發(fā)展，可謂登峰造極。他師承王瑤卿先生，得梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生指導，他將梅派的華美，尚派的陽(yáng)剛，程派的婉轉和荀派的俏麗糅合在了他自己的表演和唱腔之中，形成了其獨特的風(fēng)格。很多傳統劇目經(jīng)過(guò)張君秋創(chuàng )新演繹之后，又成為了新的經(jīng)典。此次丁一鳴演繹的這出《劉蘭芝》，就是張君秋先生留下來(lái)的寶貴財富。

　　“丁一鳴從這一劇目里面吸收了很多營(yíng)養，她和許多青年演員一樣，要像張君秋先生那樣吸收百家之長(cháng)，腳踏實(shí)地、不斷積累、逐步提升。丁一鳴具備很好的條件，在扮相上也很飽滿(mǎn)，很漂亮，嗓音條件也很脆很美，有高度也有厚度，表演起來(lái)一招一式也很講究，踏實(shí)用功，用心感知與塑造人物。希望丁一鳴通過(guò)不斷的學(xué)習和演出，繼續努力提升自己，在京劇藝術(shù)傳承發(fā)展的時(shí)代大潮中、在百舸爭流萬(wàn)馬齊鳴的局面中脫穎而出，在未來(lái)扛起張派京劇的大旗，肩負起更重的責任。”

　　傳承有序 為熱愛(ài)而前行

　　一直以來(lái)，北京京劇院人才梯隊的建設在業(yè)內外都倍受好評，形成了演員陣容強大、老中青梯隊建設完備、各個(gè)行當和流派傳承有序的鮮明特色。而這也正是很多青年演員喜愛(ài)北京京劇院的重要原因，因為這里擁有他們向夢(mèng)想奮發(fā)前行的舞臺。

　　此次展演中《劉蘭芝》的扮演者張派優(yōu)秀青年演員丁一鳴，在談到自己在學(xué)戲與演出中的體會(huì )時(shí)表示：“這次演繹《劉蘭芝》，我感覺(jué)自己在人物內心的表達上有了質(zhì)的飛躍，劉蘭芝在‘機房’一折中大段的二黃唱腔，在織布機聲中哭訴、哀怨、壓抑、委屈、忐忑不安，內心情感起伏，在師父薛亞萍老師的指導下我有幸得到了中國戲曲學(xué)院劉巋然老師的點(diǎn)撥，一下子就開(kāi)竅了，在唱腔節奏、表演方式上有了新的認知。張派藝術(shù)注重發(fā)揮聲腔優(yōu)勢的同時(shí)也融合了很精彩的表演，如劉蘭芝在受到‘焦母’刁難尋找擱燈的地方時(shí)內心慌亂無(wú)措，腳底下的圓場(chǎng)幅度增大，腳步更為急切，這段表演既要保持大青衣的范兒，又要突出人物焦慮恐慌的心情，腳底下分寸的把握極為重要,通過(guò)這段表演的反復打磨，令我更為深刻地理解了‘張派’藝術(shù)在以聲腔演唱塑造人物的同時(shí)，表演上規范大方又切合劇情和人物加以襯托的藝術(shù)風(fēng)格。

　　“這幾年劇院不斷給我登臺表演的機會(huì )，如《劉蘭芝》《玉堂春》《四郎探母》等等，在臺下能得到名師的指導，在舞臺上可以與名家大師們同臺表演，令我感到非常幸福，在學(xué)習與演出的過(guò)程中獲益匪淺，專(zhuān)業(yè)技能飛速提升，作為一名青年演員，這樣的機會(huì )實(shí)在是太寶貴了，特別感謝劇院對我的培養和劇院領(lǐng)導對我的重視。”

　　北京京劇院演出培訓部劉書(shū)俊主任在評價(jià)丁一鳴的表演時(shí)說(shuō)：“丁一鳴具備了京劇演員的各項素質(zhì)，更可貴的是她勤奮刻苦，肯下功夫，虛心求教，進(jìn)步突飛猛進(jìn)，尤其通過(guò)塑造‘劉蘭芝’這個(gè)人物，在刻畫(huà)人物內心方面有了巨大的提升，準確把握人物情緒變化，層次清晰，節奏鮮明。而且她作為大青衣臺風(fēng)穩重大氣，充滿(mǎn)信心與熱情，對每一次登臺表演的機會(huì )都極為珍惜，認真塑造角色，用真誠回報劇院的培養與觀(guān)眾的支持。” 文/王薇

　　張派優(yōu)秀青年演員，1997年出生，2007年考入中國戲曲學(xué)院附中，后保送中國戲曲學(xué)院。16歲跟隨京劇表演藝術(shù)家薛亞萍老師學(xué)戲，2021年正式拜入薛亞萍門(mén)下。其特點(diǎn)：嗓音高亮、圓潤甜美，聲情并茂，可塑性強，極具潛力。