【光影紀】

　　2021年，許多人記住了河南衛視的“中國節日系列”。春節《唐宮夜宴》、元宵節《芙蓉池》、端午節《洛神水賦》等，共同塑造了系列晚會(huì )的口碑。其中，令一位河南網(wǎng)友最為觸動(dòng)的，是河南衛視《七夕奇妙游》晚會(huì )上推出的《龍門(mén)金剛》節目：對于剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)暴雨的老鄉們來(lái)說(shuō)，“躍龍門(mén)”的美好寓意和金剛力士像的力量感，最為鼓舞人心。這也正是主創(chuàng )團隊的初衷。《七夕奇妙游》總導演之一、視覺(jué)總監李鵬說(shuō)，希望讓晚會(huì )的內容不只是娛樂(lè )，而是立足廣袤的傳統文化，給予當代觀(guān)眾更多精神共鳴。

　　龍門(mén)石窟，是世界上造像最多、規模最大的石刻藝術(shù)文化遺產(chǎn)。“七夕的元素里有星空宇宙，因此在確定以龍門(mén)石窟作為拍攝題材時(shí)，最先想到了飛天。”李鵬介紹。敦煌藝術(shù)中的飛天形象為人熟知，與之年代相近、風(fēng)格并不全相同的龍門(mén)飛天，卻很少在影視或舞臺作品中呈現，人們對龍門(mén)石窟的金剛形象也較為陌生。此次創(chuàng )作中，團隊選取飛天、金剛力士形象作為載體，有意突破大眾的慣性認知，著(zhù)重塑造龍門(mén)特有的藝術(shù)形象。

　　為此，主創(chuàng )人員對龍門(mén)石窟中生動(dòng)多樣的藝術(shù)造型進(jìn)行了全面梳理。“我們請教專(zhuān)家，翻閱、學(xué)習大量典籍，深入理解龍門(mén)石窟‘伎樂(lè )天’形象；同時(shí)把握龍門(mén)‘金剛’不同于云岡石窟、敦煌壁畫(huà)的特點(diǎn)，它更為‘中國化’，更加樸實(shí)、有力量。”李鵬說(shuō)，團隊在此基礎上，進(jìn)一步進(jìn)行藝術(shù)化處理，編排成舞蹈，做到“每一個(gè)造型定格時(shí)，體態(tài)在龍門(mén)石窟中都有據可依，可以找到原型”。

　　同時(shí)，團隊延續了廣獲贊譽(yù)的“傳統文化+現代科技”路線(xiàn)，創(chuàng )新使用了諸多視覺(jué)特效技術(shù)，以“重煥”文物昔日光彩。為了在后期視覺(jué)包裝上營(yíng)造一個(gè)有沖擊力的整體氛圍，團隊選擇了“虛實(shí)相生”的方案，部分鏡頭嚴格遵守《文物保護法》的相關(guān)規定，在龍門(mén)石窟景區實(shí)景拍攝，另一部分用電腦進(jìn)行合成。

　　“我們使用航拍機，對龍門(mén)石窟造像進(jìn)行了多角度的實(shí)地采集，然后在3D模型上置換貼圖、修復瑕疵。”李鵬說(shuō)，這種技術(shù)目前在文物的復原上比較常用，但在影視領(lǐng)域可能是第一次，它類(lèi)似于對龍門(mén)石窟內的造像進(jìn)行‘掃描’，場(chǎng)景的還原度更為精確。

　　《龍門(mén)金剛》的尾聲，石像重煥光彩，仿佛時(shí)光倒流千年。李鵬說(shuō)，他們希望借助這個(gè)“彩蛋”，傳達傳承優(yōu)秀傳統文化的理念，“歷史文物承載著(zhù)集體的記憶，連接著(zhù)過(guò)去，也連接著(zhù)未來(lái)”。

　　（光明日報記者李丹陽(yáng)采訪(fǎng)整理）

　　（本期選題支持：王勝昔、周洪雙）