作者：肖裕聲（軍事科學(xué)院原世界軍事研究部少將副部長(cháng)，博士生導師，研究員）

　　《萬(wàn)水朝東》是革命歷史題材話(huà)劇，由中央黨校大有影視中心、中央戲劇學(xué)院、中共張家港市委員會(huì )、北京天橋藝術(shù)中心聯(lián)合出品，中央黨校大有影視中心、中央戲劇學(xué)院實(shí)驗劇團聯(lián)合制作。該劇圍繞中國共產(chǎn)黨提出的統一戰線(xiàn)政策，通過(guò)各民主黨派與中國共產(chǎn)黨團結奮斗的生動(dòng)史實(shí)，展現出一個(gè)人乃至一個(gè)政黨、一個(gè)民族對真理的渴望、對信仰的追求、對道路的抉擇、對生命的禮贊，讓觀(guān)眾在重溫革命先輩事跡的同時(shí)，深刻感受統一戰線(xiàn)這一重要法寶的巨大作用，以及黨的統一戰線(xiàn)政策顯著(zhù)的優(yōu)越性和強大生命力。

　　該劇通過(guò)藝術(shù)化的呈現讓觀(guān)眾重回那段艱苦而又奮進(jìn)的歲月，重溫那段血與火的團結奮斗歷史。話(huà)劇擷取的是從1931年“九一八”事變爆發(fā)至中華人民共和國成立這一波瀾壯闊的歷史時(shí)期。在長(cháng)達18年的動(dòng)蕩歲月中，李濟深、何香凝、黃炎培、沈鈞儒、陳嘉庚等一大批民主黨派和無(wú)黨派人士，通過(guò)血與火的斗爭和生與死的考驗，逐漸認識到中國共產(chǎn)黨對于國家、民族和人民的極端重要性和無(wú)可替代性，從而自覺(jué)自愿地接受共產(chǎn)黨的領(lǐng)導。由此，中國共產(chǎn)黨與各民主黨派和無(wú)黨派人士一道，同內憂(yōu)外患做堅決斗爭，打敗了日本帝國主義，推翻了國民黨反動(dòng)統治，徹底結束了舊中國半殖民地半封建社會(huì )的歷史，建立了人民當家作主的新中國。

　　話(huà)劇最大限度還原了這段歷史，它不是簡(jiǎn)單地將歷史事件進(jìn)行羅列和堆砌，而是聚焦于歷史事件發(fā)生的瞬間，表現和解讀各民主黨派和無(wú)黨派愛(ài)國民主人士走上與中國共產(chǎn)黨同一征程的精彩故事。劇中有為人所熟知的歷史事件，也有一些鮮為人知的歷史事件，連貫起來(lái)讓觀(guān)眾身臨其境，在享受舞臺表演的同時(shí)，也深入學(xué)習了黨的發(fā)展史。

　　《萬(wàn)水朝東》通過(guò)片段式敘事勾勒波瀾壯闊的英雄史詩(shī)。在對歷史的把握和展現上，追求還原歷史真相，深入展現那些歷史真相當中還未曾被人們觸及和發(fā)現的瞬間和細節，通過(guò)這些來(lái)建立人物之間相識相知、共同奮進(jìn)的關(guān)系。劇中有名有姓的人物多達22位，除序和尾聲外場(chǎng)景變化達23場(chǎng)，每一個(gè)人物抽出來(lái)都可以寫(xiě)成一部話(huà)劇，每一個(gè)場(chǎng)景深挖開(kāi)去都有言之無(wú)盡的故事。把這些元素巧妙地串起來(lái)，將這么多的重要人物和歷史事件呈現在舞臺之上，生動(dòng)勾勒出那段波瀾壯闊的革命史詩(shī)，是劇組煞費苦心完成的相當出色的工作。話(huà)劇沒(méi)有采用傳統的講故事的方式，而是圍繞黨的統一戰線(xiàn)政策，采用片段式的敘事結構，擷取了中國共產(chǎn)黨的主要領(lǐng)導人、各民主黨派和無(wú)黨派愛(ài)國人士在重要歷史事件中的精彩瞬間，用23個(gè)片段還原了他們從同情、支持、靠攏共產(chǎn)黨，再到自覺(jué)接受共產(chǎn)黨的領(lǐng)導、擁護中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導地位和執政地位的轉變歷程，生動(dòng)闡釋了中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導是歷史和人民的選擇。

　　一系列耳熟能詳的歷史事件在劇中得到藝術(shù)化呈現；同時(shí)該劇著(zhù)重表現了毛澤東和眾多民主人士交往對談的瞬間，書(shū)寫(xiě)出共產(chǎn)黨人和民主黨派間肝膽相照、榮辱與共的壯麗詩(shī)篇。愛(ài)國民主人士鄒韜奮生命垂危之際，仍未放棄對共產(chǎn)主義的信仰，他希望死后能將骨灰葬在延安，并被追認為中國共產(chǎn)黨黨員。話(huà)劇因此設置了延安和上海醫院兩個(gè)空間，毛主席和周總理分別站立在天幕臺階上，周總理同意把鄒的骨灰運到延安，追認他成為中國共產(chǎn)黨黨員，毛主席說(shuō)“鄒韜奮同志真誠地為人民服務(wù)，鞠躬盡瘁，死而后已，是吾黨之光榮”。這生動(dòng)表現出我們黨有情有義，和民主人士榮辱與共、肝膽相照的初心。類(lèi)似的情節還有很多，這些既是片段式，也是群像戲，共同澆筑出一篇宏大的英雄史詩(shī)。

　　《萬(wàn)水朝東》秉承“以人民為中心”的創(chuàng )作導向，多視角表現人民至上的永恒初心。話(huà)劇從史詩(shī)般的中國革命偉大歷程中汲取創(chuàng )作靈感，用飽含深情的筆觸、精彩絕倫的舞臺呈現以及演員的精湛表演，拉近觀(guān)眾和革命先輩之間的距離。22個(gè)有名有姓的人物大都是大教育家、社會(huì )名流，但話(huà)劇特別設計了一個(gè)農民楊老漢的角色，并且安排他與毛澤東和蔣介石各有一場(chǎng)對手戲，不僅突出了人民性，而且通過(guò)楊老漢的視角，巧妙地對比出了共產(chǎn)黨與國民黨的異同。蔣介石對待楊老漢這樣的老百姓是高高在上，而毛澤東則跟人民平等促膝，聽(tīng)說(shuō)楊老漢罵他，不僅不生氣，還檢討自己，并且跟楊老漢互稱(chēng)“老毛”“老楊”。兩個(gè)政黨的理念，對待人民的態(tài)度，通過(guò)兩場(chǎng)戲生動(dòng)地展現了出來(lái)。最后楊老漢清唱了一曲陜北的信天游，唱的就是“東方那個(gè)紅，那個(gè)太陽(yáng)升，中國出了個(gè)毛澤東，他是人民的大救星”，故事的主題得到了極大升華。

　　《萬(wàn)水朝東》舞美設計摒棄了寫(xiě)實(shí)的布景，而是用簡(jiǎn)約又多變的寫(xiě)意舞臺，同時(shí)借助影視蒙太奇的架構手段和多媒體表現方式來(lái)打造歷史場(chǎng)景，時(shí)而表現出山城重慶的地域特色，時(shí)而又是延安的廣袤錯落；尤其最后開(kāi)國大典時(shí)，毛主席和民主人士一起從天安門(mén)城樓逐級而下，大家暢所欲言，暢想祖國未來(lái)的建設和發(fā)展，都與主題相吻合，充滿(mǎn)宏大的史詩(shī)風(fēng)格。該劇尤其注重采用靈活的表達方式，通過(guò)藝術(shù)化還原再現，帶領(lǐng)觀(guān)眾重溫崢嶸歲月。該劇把最有戲劇性的瞬間擇出來(lái)進(jìn)行表現，并把這樣的瞬間適度放大，讓觀(guān)眾關(guān)注這一瞬間，用一滴水見(jiàn)太陽(yáng)的效果來(lái)體悟這種歷史瞬間帶來(lái)的影響。創(chuàng )作者和演員們有意識地把民主黨派領(lǐng)導人和愛(ài)國民主人士的思考過(guò)程體現出來(lái)，表現他們與共產(chǎn)黨相識相知、共同奮進(jìn)的關(guān)系，在帶給觀(guān)眾視覺(jué)盛宴的同時(shí)，也引發(fā)人們深深的感動(dòng)和無(wú)盡的思考。